《野生生物分析》

Wildlife Analysis

在這本畫冊(cè)中，布萊恩·格拉夫使用了漏光、二次曝光和后期合成技術(shù)，最后展現(xiàn)出來(lái)的五彩斑斕的照片仿佛帶領(lǐng)我們探索一個(gè)奇幻的自然界。這些照片之所以這么有魅力是因?yàn)樗鼈兗扔涗浟宋覀兯煜さ拇笞匀?，又拍攝出我們?nèi)庋燮綍r(shí)看不到的場(chǎng)景。他既用黑白膠片先拍攝“正?！钡恼掌灿貌噬z片捕獲自然光，然后在暗房中把兩者合二為一。這些照片有些是輕快的，有些是晦澀的，既漂亮又不至于太過(guò)煽情。翻閱畫冊(cè)有如游覽一個(gè)奇幻的國(guó)度，每張照片的排序被隨意地安排，你不知道下一張會(huì)是什么樣的驚喜，這也給我們的閱讀增添了一份“藝海拾貝”般的感受。

《二元生活》

Double Life

這是一本用圖片寫就的小說(shuō)，講述兩個(gè)女人的故事。照片記錄了她們共同生活的幸福時(shí)光。她們一起在花園里野炊，一起泡澡，一起郊游。但讓讀者感到疑惑的是她們倆長(zhǎng)得是那么像，就像一對(duì)雙胞胎姐妹。事實(shí)上，作者康奈爾（1974年生）拍攝的是一個(gè)模特，然后在數(shù)碼后期做了天衣無(wú)縫的合成，這樣看起來(lái)就像是兩個(gè)長(zhǎng)得一樣的女人的故事。在過(guò)去的幾十年中，康奈爾一直是將數(shù)碼技術(shù)運(yùn)用到藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域中的先鋒人物，但她的作品核心不是簡(jiǎn)單的數(shù)碼后期制作，這本《二元生活》探討的是人的身份與視覺修辭等更深層次的主題。康奈爾這樣評(píng)價(jià)她的作品：“我試圖將充滿力量的紀(jì)實(shí)攝影風(fēng)格融入我的照片之中”，作品中的兩個(gè)女人雖然是虛構(gòu)的角色，但康奈爾力圖將她們置于模擬的真實(shí)的場(chǎng)景之中。