編者的話：

劉勁，著名表演藝術(shù)家，總政話劇團國家一級演員。曾在電視劇《周恩來在上?！?、《長征》、《延安頌》、《解放》、《周恩來在重慶》、《開國領(lǐng)袖毛澤東》、《尋路》及電影《建國大業(yè)》等50多次成功塑造周恩來總理的藝術(shù)形象。他塑造的周總理形神兼?zhèn)?，深受觀眾喜愛。演藝界這樣評價他：扮演中、青年時期周總理的演員中，藝術(shù)成就最高的是劉勁；扮演老年周總理最成功的有兩個：一個是王鐵成，另一個還是劉勁。

劉勁說，從周總理身上，他學(xué)會了平和。在演藝圈這么多年，自己最大的收獲就是平和，以一顆淡泊之心來對待一切。本期“星·美文”欄目，特別編發(fā)劉勁為本刊撰寫的文章，文章詳細地介紹了劉勁飾演周恩來總理的體會和感受。

認真揣摩 反復(fù)研習(xí)

2014年，我扮演敬愛的周恩來總理整整19年了，回望過往覺得這是一種情緣。為紀(jì)念周總理誕辰100周年，我主演的29集電視連續(xù)劇《周恩來在上?！纷鳛楂I禮片在央視一套黃金時間播出；周總理誕辰110周年，我主演的30集電視連續(xù)劇《周恩來在重慶》在央視一套黃金時間播出；建黨92周年，我主演的46集電視連續(xù)劇《尋路》又在央視一套黃金時間獻禮，毛澤東同志誕辰120周年播出的50集電視連續(xù)劇《毛澤東》在央視和湖南衛(wèi)視黃金時間播出反響強烈。真是10年磨一劍，可是我不得不由衷地說：演周總理太難了、太累了、太沾光了！周總理有太崇高的品德、太完美的人格魅力，太受中國人民的崇拜、喜愛。我如何把億萬人對他的愛聚集在自己身上重新展示給億萬人？我得用把自己燒成灰燼的努力去呼喚他、感知他、塑造他！真像他的名字一樣“恩來”，通過他觀眾給了我發(fā)自內(nèi)心的掌聲。從1995年到今天，我飾演周恩來各個時期的形象50多次，并因此獲得了第22屆中國電視金鷹獎“最受觀眾喜愛的男演員”獎和“最具人氣的男演員”獎、中國電視飛天獎“優(yōu)秀表演獎”以及“五個一工程”等多個獎項；榮獲第三屆中國電視“百佳”藝術(shù)工作者稱號，被評為2006年中宣部國家第二批“四個一批人才”，榮獲“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”榮譽稱號。我固執(zhí)地認為，這是周總理偉大的人格魅力給我這個飾演者帶來的榮譽。對此，我倍加珍惜。

演總理，首先要了解總理，認真學(xué)習(xí)反復(fù)揣摩，努力塑造出周恩來知己知彼、深謀遠慮、外圓內(nèi)方、以曲求伸、針鋒相對、寸步不讓的形象。為了演好周恩來，我對他做過很多研究，和他身邊人也交流過很多。許多人都認為周恩來在中央領(lǐng)導(dǎo)中扮演著“調(diào)和者”角色，沒有自己的個性。其實，周恩來骨子里是個非常有張力的人，他的性格中既有鴿子的平和，又有鷹的睿知和堅韌。在塑造他的過程中，越是走進他的內(nèi)心世界，越覺得他像海洋一樣深邃，不是一下就能夠完全觸摸到的，他的精神世界，他內(nèi)心的淵博，他的那種浩瀚讓我非常折服。像在黃埔軍校當(dāng)政治部主任時，那是第一次大革命；第二次在上海創(chuàng)建中共特科，再有到了蘇區(qū)，他成為三人團的成員，主要負責(zé)軍事?lián)渭t軍總政委；整個長征路上他做了很多很多的工作，含辛茹苦，顧全大局。正是因為他的努力，才使毛澤東的思想、毛澤東的軍事觀念得到了中央政治局的承認和重視，召開了具有歷史意義的遵義會議。爬過雪山、走過草地，使長征從大潰敗到大勝利，從而確立了毛澤東的領(lǐng)導(dǎo)地位。一直到抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、新中國的建設(shè)，還有文化大革命，他在其中都起到了至關(guān)重要的作用。一個人能夠做到這些，我覺得他不是一個凡人，他的精神境界，人格力量都是值得我們后輩人去學(xué)習(xí)的。所以，如果要去理解周恩來，我簡單概括一下，他具有中國儒家的美德，他又到國外留過學(xué)，吸收了西洋哲學(xué)思想，所以他是一塊優(yōu)質(zhì)的復(fù)合鋼，是一個可以把“針尖和麥芒對接起來的人”。郭沫若先生是這樣評價他敬仰的周公的：“我對周公向來是心悅誠服的。他思考事務(wù)的周密有如水銀瀉地；處理問題的敏捷有如電火行空。而他一切都以獻身精神應(yīng)付，就像永不疲勞。他可以幾天幾夜不眠不休，你看他似乎疲勞了，然而一和工作接觸，他全部心身便和上了發(fā)條一樣，有條有理的又發(fā)揮著規(guī)律性的緊張，發(fā)出和諧而有力的律呂”。這就是我在塑造周恩來藝術(shù)形象時努力去追求的周恩來身上獨有的特色。

從不同時期來說，周恩來的變化需要細致入微的體察。長征時期的周恩來身肩著決定紅軍軍事作戰(zhàn)的重大任務(wù)，經(jīng)過長征的洗禮，周恩來從一個決定者變成一個輔助者的地位。這也是周恩來顧全大局、相忍為黨人格魅力的一種展示。人都有往高處走的心態(tài)，往低處走就會感到很失落。但是周恩來不是這樣的，他為了中國革命取得最后的勝利，寧肯犧牲自己個人的利益，舍小我保大家，如果沒有他的這種犧牲精神，中國革命的歷史很有可能改寫。《周恩來在上?！?、《延安頌》、《周恩來在重慶》是《長征》的姊妹篇，從劇情的發(fā)展來說，也是一種自然而然、水到渠成的。那么我的角色創(chuàng)作也是這樣，而不是一會兒老年，一會中年，一會兒是青年，這就給我的創(chuàng)作帶來了有利的一面。在《長征》的基礎(chǔ)上，更加深度挖掘周恩來的內(nèi)心世界，讓他更人性化、感性化，并用大量的細節(jié)來揭示重大人物的內(nèi)心世界，使之更加鮮活、立體，更加真實。在電影《建國大業(yè)》中五大書記醉唱《國際歌》這一細節(jié)的運用也達到了刻畫人物內(nèi)心世界使領(lǐng)袖人物性格鮮明的效果。一位年輕的觀眾在看完電影后寫到：“淮海一勝，天下在握，他們?yōu)橹畩^斗多年的理想終于擁有了一個更高的平臺去實現(xiàn)。于是，酒醉的周恩來帶頭唱起國際歌，唱起自己信仰深處的這首歌。歌聲里是他少年立志為中華之崛起，是他青年遠涉重洋追求信仰，是大革命的風(fēng)起云涌，是敗走香港的九死一生；歌聲里也許還有長征路上的泥濘坎坷，有抗戰(zhàn)八年的四方奔走；歌聲里有他的家國情懷，有他的理想信仰。這首歌他曾經(jīng)和很多人一起唱過，那些人有的已經(jīng)長眠地下，有的已經(jīng)漸行漸遠，有的和他一路兼程。多少年風(fēng)風(fēng)雨雨，多少年艱辛困苦……全都在這跑調(diào)的歌聲里百感交集著。

那熱血沸騰的歡欣，那無可言說的唏噓，讓他怎不醉笑三千場？

那來自理想，來自信仰的力量，又讓我怎不涕淚千行？走出影院，正午的藍天明媚得有些晃眼，掏出手機，看屏幕上的總理，依舊是那熟悉的身姿，依舊是那剛毅隱忍的神情，仿若嚴(yán)冰覆蓋下的一座火山。心中恍然一動，在手機上敲出一條短信：這個周恩來，很真實！

由此可見，只要是鮮明、獨到、聞所未聞的細節(jié)，就可以展現(xiàn)人物心路變化的歷程，同時也能夠起到結(jié)構(gòu)整部作品的作用。

不畏艱苦 真實體驗

要演好總理，既要學(xué)習(xí)好近代革命史，更要真實地去體會他所經(jīng)歷的各種情境。什么是真實？我們拍的戲，都是那種窮山惡水的地方，我也有三次爬雪山過草地的經(jīng)歷了。要體驗角色的真實感，那就哪兒高往哪兒爬。有一次爬雪山的時候，在海拔近5000米高度拍攝，實拍的時候頭一陣暈弦，從山坡上摔下來，那是真的，后來我們看回放的時候，一看臉怎么是紫的，是不是光的問題啊，后來攝影師也急了，調(diào)了半天監(jiān)視器，正常的啊，后來才知道，就是缺氧造成的。超負荷的工作量加上惡劣的自然條件，有時候真的眼前一黑，眼冒金花就倒下去了。其實人沒有不怕苦的，但是只要想到我演的是總理，是一個擁有偉大人格魅力的人物，我就心安理得了。

有一次拍攝騎馬的一場戲，導(dǎo)演要求我騎馬飛奔，然后拉起馬的前蹄，表現(xiàn)出馬受驚的鏡頭。我的馬就在河里面來回轉(zhuǎn)，攝影師扛著機器站在水里面搶拍我把馬蹄拉起來一瞬間的驚險鏡頭，結(jié)果那一天馬不知道為什么就是不起來，后來我急了把馬整個側(cè)拉翻在河里，人也掉在了水里。馬確實是被突發(fā)的情況驚嚇到了，當(dāng)我再一次騎上馬的時候，一拉馬蹄非常順利地騰空而起，攝影師也順利地把這個鏡頭搶拍到了，這個畫面的視覺效果非常有沖擊力，也很真實。當(dāng)時我說了一句話，如果因為拍這場戲真地把手摔傷了，那也是值得的。以后演戲也許就不用故意去端著手演周恩來了。

別人說我不要命，其實我就是拿自己的生命，拿自己的這種敬業(yè)精神，去塑造完成這個偉大的人物。有一次拍一場李德蔑視中國共產(chǎn)黨的戲，周恩來被氣得拍桌子，據(jù)說當(dāng)時，他把桌子上的馬燈都給拍滅了。這場戲，我們拍的時候設(shè)計了幾套方案，拍了六七遍，我那天手都拍腫了，不停地拍，都是使了很大勁在拍，都是進入人物的那種狀態(tài)在拍，當(dāng)時不感覺到疼，后來手腫的跟饅頭似的。

我經(jīng)常跟自己說：你演的是周恩來，你在心里邊要真的去熱愛他，要覺得他是你生命中的一部分，只有把他化成自我的東西了，你才會演出真實。

體察偉大 大愛無邊

在演總理的過程中，我深深地體察到了總理在民眾心目中的偉大風(fēng)范。我第一次到陜北瓦窯堡拍戲，忽然沖進來一個白胡子老頭，老人銼刀似的手不住地摩挲著我的手，連聲說：“像，像！”并說，“周總理好哇，他走了后1970年還回來看過我們哩！”在武漢拍戲，八路軍辦事處旁邊有個牽手婚介所，工作人員說啥也要把我請到所里參觀指導(dǎo)他們的工作，讓“總理”關(guān)心一下大齡青年。去后，大伙兒又是留影海侃，又是歌舞聯(lián)歡，好不興奮。有一次在法國拍電影《相伴永遠》，拍完戲，有一位法國老人走上前和我握手，說，周恩來是一個有人格魅力的偉大領(lǐng)袖，我們法國人為一個外國人永久保留了他生活過的舊居，周恩來是惟一的一個人。我給女兒起名字叫“劉來恩”，我覺得周恩來的無限光芒籠罩了我的藝術(shù)生命和真實的生活。出差途中、外出購物、吃飯或者參加社會活動，我經(jīng)常被觀眾認出來，但是他們對我的表示和我所看到過的觀眾對明星的表示是不同的，很特別。他們往往都只是一個微笑、一句問候，聽得最多的都是：“你好！”、“辛苦了！”、“謝謝”！我從他們的眼中看到的、從他們簡單的言語中感覺到的是溫暖、是鼓勵、甚至是敬仰。也就是每當(dāng)這個時候，我內(nèi)心的喜悅是雙重的。一是我的表演得到了觀眾的認可，另一個就是周恩來在觀眾心目中的重量。也因此，更讓我下定決心要把演總理，學(xué)總理，貫穿在我的生活、工作的始終。

在重慶拍攝《周恩來在重慶》時，一個大學(xué)生到現(xiàn)場來找我，一見到我，抱著我就哭，說她從1998年看過我演的《周恩來在上海》后，就一直在關(guān)注我演的戲，還在網(wǎng)上組織了“劉勁吧”，網(wǎng)友們對我演的每一部戲，對每次周恩來的塑造都給予關(guān)注和評論。她的話讓我很激動，不是因為被人追捧，而是因為我們革命歷史題材影視作品受到很多觀眾特別是年輕觀眾的喜愛和重視，我們的那點奉獻犧牲都值了。

一個演員必須具備出眾的藝術(shù)才華和高超的藝術(shù)技巧，這是從事藝術(shù)創(chuàng)造的基礎(chǔ)；同時，一個演員也必須具備令人景仰的高尚道德情操，這是統(tǒng)領(lǐng)整個創(chuàng)作過程、賦予作品生機和靈性的核心和靈魂。對于我來講，這種道德情操就是在塑造周總理的過程中，學(xué)習(xí)他對祖國的無限忠誠、對人民群眾的一腔摯愛，以無邊的大愛對待社會的偉大胸懷。

每一次演周恩來，我都會受周恩來人格魅力的感染，自己的靈魂都會受到一次凈化。這其實也是藝術(shù)的追求，因為要演好一個角色，不僅僅要貌似，更重要的是神似。應(yīng)該說我們拍攝革命題材戲非常艱苦，有時候想一想條件優(yōu)越的城市戲，從環(huán)境到報酬，心里也不平衡，但是想到我飾演的角色在觀眾心中的高大完美和厚重，就自我反省了。我一直隨身攜帶著周恩來曾經(jīng)用過的一枚胸章“為人民服務(wù)”，他把對黨對人民的愛藏在心中，一輩子追求的就是“為人民服務(wù)”。只要我想到這幾個字，就感覺是在激勵我、燃燒我，為觀眾塑造好形神兼?zhèn)涞闹芏鱽淼乃囆g(shù)形象，也就是我一生的追求。

拒絕誘惑 安于寂寞

演總理不是沒有苦惱的，經(jīng)常有人這樣問我：劉勁，你是怎么做到的十幾年來周而復(fù)始地演一個角色？這次參加錄制央視《開講啦》節(jié)目中，很多年輕學(xué)生更是百思不得其解地提問。我說很簡單：每個人心目中都有一棵大樹，他可以是信仰、是夢想、是榜樣，我心目中的大樹就是周總理！說實話我多么的羨慕很多影視界的同行們，可以塑造各種不同的、性格迥異的人物形象。大家知道，作為一個表演工作者，最痛苦的就是一生重復(fù)一個角色。十幾年來，我基本上是周而復(fù)始、馬不停蹄地重復(fù)塑造著一個人物，在我心里邊，作為一個專業(yè)的演員來說，不能說痛苦吧，我也是很“孤獨和寂寞”的。為什么？因為你演了總理，大家在心中已經(jīng)把你和總理畫了連接線，這種連接不僅僅是角色，更重要的是品格。我也曾經(jīng)在某些作品中嘗試塑造過其他角色，但是一播出，馬上就有觀眾打電話，寫信來，有的還很氣憤，告訴我，你以后別再演這種角色了。大家不允許總理的光環(huán)下有其他的陰影。

演總理以來，很多廣告商找我拍廣告，也開出很高的報酬，但毫無例外，我全部拒絕了，很簡單，因為我演的是周恩來，該舍棄就必需舍棄。我還把自己的很多時間放到參與一些公益事業(yè)上，擔(dān)任了“綠色中國形象大使”、“海洋形象大使”、“消防形象大使”，盡自己最大的力量和努力去弘揚傳播正能量。

德藝雙馨，藝德無界，藝術(shù)和道德本來就是沒有界限的，我慶幸自己能夠飾演周恩來總理，他無邊的大愛對我潛移默化，才讓我有了今天的榮譽。這個“為人民服務(wù)”的胸牌我會一直帶在身邊，無論社會價值怎樣變化，我愿意用自己的藝術(shù)生命來實踐它——為人民服務(wù)。

（責(zé)編：張志國）