石桂靜

淺析豫劇花旦的表演技巧

石桂靜

秦皇島市小海燕評(píng)劇團(tuán)

戲曲花旦是戲曲旦行中的重要一支，有著獨(dú)特的風(fēng)格和特點(diǎn)與表演技巧。通過對(duì)各類花旦表演特點(diǎn)的分析，對(duì)戲曲花旦行當(dāng)?shù)娜宋锼茉煨问?、行?dāng)表演基功進(jìn)行全方位、系列化、深層次的歸納，探索花旦表演的規(guī)律。

豫劇花旦；行當(dāng)表演；基功

一、花旦角色的特點(diǎn)

花旦區(qū)別于其他行當(dāng)最為突出的特點(diǎn)，是所飾演的角色都具有鮮明的性格特征，用現(xiàn)在的話說就是“有性格”的女子。這類女子大多是年輕活潑、情感執(zhí)著、言語爽朗明快、行動(dòng)敏捷伶俐，如《大祭樁》中的春紅，《拷紅》中的紅娘，《春草闖堂》中的春草，《風(fēng)流才子》中的秋香，《抬花轎》中的周鳳蓮，《馬前潑水》中的崔氏，新編《愚公移山》中的紫荊，還有現(xiàn)代戲曲中的《紅燈記》中的鐵梅，《倔公公與犟媳婦》中的建芳，都可用花旦中的表演方式來塑造。

從服裝上來講，花旦主要是穿短袖，短褂，簡(jiǎn)約輕便的服裝，即便是穿長衣長袖的也是色彩艷麗的花樣衣裳。從年齡上來看，扮演的是年輕的女性，人物個(gè)性一般來說都是比較活潑開朗，動(dòng)作比較敏捷，乖巧，伶俐，可人。

二、花旦角色的基功表演

1．臺(tái)步。

在舞臺(tái)上看一個(gè)花旦的表演如何，首先要看她的臺(tái)步功力有多深?；ǖ┑呐_(tái)步要表現(xiàn)年輕女子的輕、巧、快和飄。輕，要做到腳下走步不能有聲音，輕抬輕放；巧，要做到提著氣，身體上漲，腳下不要拖泥帶水的，靈巧運(yùn)用；快，要腳步碎，左右腳交替要快；飄，就如同一朵彩云飄過來一樣，切忌身體左右搖擺，腳下不能有一起一伏的感覺。

2．身段。

演好花旦要身姿靈活輕巧，以展現(xiàn)嫵媚艷麗，嬌憨灑脫之風(fēng)姿，尤其是腰部要柔軟，如似風(fēng)擺柳一樣，腳下要靈巧。如《大祭樁》中的春紅出場(chǎng)的那一個(gè)亮相，要體現(xiàn)她作為小、r鬟的那種靈，小姑娘的那種俏，且不失女人的嬌柔嫵媚，還要體現(xiàn)她正直勇敢的一面。在表演中，為了給心事重重的小姐黃桂英解悶，要用多種的身段來表現(xiàn)。比如兩人共下樓梯，共賞春光，卷門簾，掛門閂，摘花，聞花，看花，折花，撲蝴蝶等多處的身段都沒有言語，只能用演員用身段來向觀眾表達(dá)清楚。花旦演員也多用手上道具，主要有折扇，團(tuán)扇，手帕，盤子，雙手轉(zhuǎn)巾等的小道具。

3．念白。

常言道，戲曲演員在舞臺(tái)上是千金話白四兩唱，意即戲曲中念白要比唱難得多。因?yàn)槌煌ǔＳ泻軓?qiáng)的音樂成分在里面，有樂隊(duì)作伴奏，有音律相依托。念白就不同了，它沒有后臺(tái)音樂背景，只能靠演員的自身文化修養(yǎng)，人物的內(nèi)心情感、相應(yīng)的時(shí)間、相應(yīng)的地點(diǎn)，全憑一張嘴給念出來。既要有情感，又要有節(jié)奏；既要有韻律，又要有抑揚(yáng)頓挫。要想把念白運(yùn)用得恰到好處，實(shí)在是需要下一番功夫。花旦多用的念白是“韻白”和“散白”。這里仍以《大祭樁》中春紅為例。春紅出場(chǎng)時(shí)說的一大段念白之中就包含了韻白和散白。

如：“每日奉姑娘描龍繡鴛鴦，小姐遭不幸叫我也心傷……”，用的就是韻白。再如：“我春紅，乃禮部尚書黃府的丫鬟。想我家小姐桂英，自幼許配兵部尚書的二公子李彥貴為妻。不幸，李老大人被告入獄，幸好李老夫人和二公子逃出京來，到我府投親。誰知我家老爺是個(gè)勢(shì)利小人，硬是把這門親事給打退了。想我家小姐就聞李家乃忠良家風(fēng)，豈肯答應(yīng)退婚……”，用的就是散白。這中間的每一個(gè)字要吐清念準(zhǔn)，要把珍珠落玉盤的那種清脆聲音表達(dá)出來。

4．手勢(shì)。

閨門旦或其它行當(dāng)穿的衣服是長袖子，手基本上是在袖子里，即便是露出來也是手指的三分之一，根本看不到手勢(shì)；花旦就不同了，身著服裝大都是短袖短襖，胳膊肘和手都是露出來的。如果沒有好看的手法、掌法、拳法和指法，是很不好看的。例如《梵王宮》中掛畫的一折，就通過表演者手腳并用，在凳子上拿畫、掛畫、撫畫、提畫等多個(gè)技巧，塑造出來獨(dú)特的人物內(nèi)心世界和個(gè)性特征。一般來說，旦角出手要秀美、柔和。她們的每一手勢(shì)都離不開指花與圓弧形的動(dòng)勢(shì)，出手時(shí)不是向內(nèi)或外挽圈，就是向左或向右劃圈；然后隨著手的圓弧形運(yùn)轉(zhuǎn)之勢(shì)，連接各種手姿手臂的動(dòng)勢(shì)，總之不走直線。手向前去也非直前，要有斜度。手勢(shì)因人物身份的不同又有細(xì)微的差別。一般來說，大家閨秀指點(diǎn)物件，出手宜緩、宜柔，曲線幅度略大，動(dòng)態(tài)優(yōu)美婉和；小姑娘角色手勢(shì)的動(dòng)態(tài)范圍略小，靈活利索，使人感到輕快活潑；潑辣婦人，手姿開放，動(dòng)態(tài)麻利，使人感到性格放浪，不拘小節(jié)；武旦手勢(shì)要有女性的柔勁，還要有剛勁，外柔內(nèi)剛，剛?cè)岵?jì)，以示武林女性的風(fēng)格；青衣則舉止較為莊重，出手要平穩(wěn)。另外，即使同類角色，因背景處境不同，在其手勢(shì)動(dòng)態(tài)的處理上也要作具體分析，進(jìn)行準(zhǔn)確的安排。

5．唱腔。

花旦的唱腔也是特別獨(dú)特好聽。除了字音的四聲陰陽、尖團(tuán)清濁、五音四呼、咬字歸韻、噴口等技巧外，還要把情感唱出來，這就是常說的以情帶聲?，F(xiàn)在我們的唱腔音樂隨著時(shí)代的變化，不斷地改革更新，融人了其它流行音樂的風(fēng)格，有歌曲，歌劇，還有其它劇種和地方上的音樂題材加入到豫劇花旦里來，更豐富了豫劇花旦和音樂。例如，在新編《掛畫》中耶律含嫣的唱腔中就融人了歌曲說唱的風(fēng)格，尤其是“梳洗畢打扮好我那等候著花郎，我那等候著花呀，我那等候著花呀，郎哪嗨呀嗨哪嗨呀呼嗨”這一段，表現(xiàn)最為明顯。

《追魚·拔鱗》中新改編的唱腔融人了歌劇和歌曲的元素，用了花腔女高音的花腔部分和歌劇優(yōu)美的發(fā)聲技巧和好聽的吐字技巧。比如，“只聽天鼓響聲聲，響聲聲，來了天將和天兵，只為恩愛犯法條，難逃五雷烈火焚”這段唱腔中，最后一句“為張真立誓盟，我粉身碎骨也心甘哪”，運(yùn)用了歌曲的花腔女高音，把整場(chǎng)戲曲氣氛推向了高潮?？傊?，一個(gè)以花旦為主要行當(dāng)?shù)牡┙茄輪T，對(duì)自己所扮演的角色，不僅要對(duì)類型(行當(dāng))的特點(diǎn)有所認(rèn)識(shí)，還應(yīng)該對(duì)各類人物的具體特點(diǎn)進(jìn)行準(zhǔn)確把握，即在不同的戲里要對(duì)人物地位及其典型性格有所認(rèn)識(shí)，把握了她們的不同特點(diǎn)和細(xì)微區(qū)別，才有可能把“這一個(gè)”角色人物演得到位，演得栩栩如生。