□文/張 帆，江蘇師范大學(xué)傳媒與影視學(xué)院碩士生

電影《精武風(fēng)云陳真》劇照

一、功夫片與動(dòng)作導(dǎo)演的概念

功夫片亦稱武打片、武術(shù)片。以表現(xiàn)中華傳統(tǒng)武術(shù)為主體的影片。功夫片分為兩種，一種是武俠功夫片，一種是武打功夫片，是中國特有的一種電影、電視劇類型。中國的武術(shù)是世人皆知的，而在“功夫之王”李小龍于20世紀(jì)70年代將華語功夫片推向世界后，其影響力更是達(dá)到了震古爍今的程度。可以說，功夫片是中華民族奉獻(xiàn)給世界影壇的一個(gè)新片種，中國導(dǎo)演何平曾稱:“功夫片是華人對(duì)世界電影做出的最大貢獻(xiàn)。”

在功夫片的創(chuàng)作中，負(fù)責(zé)動(dòng)作場面、武打場面的動(dòng)作導(dǎo)演和動(dòng)作指導(dǎo)以及武術(shù)指導(dǎo)，需要從劇本的情節(jié)、導(dǎo)演所要表達(dá)的主題以及影片的環(huán)境出發(fā)，進(jìn)行武打及動(dòng)作場面的設(shè)計(jì)、安排、調(diào)度、拍攝、剪輯等藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。

在此，先簡單區(qū)分一下武術(shù)指導(dǎo)、動(dòng)作指導(dǎo)、動(dòng)作導(dǎo)演三者的概念。

在一部功夫片的藝術(shù)創(chuàng)作過程中，從劇本的情節(jié)出發(fā)并緊密結(jié)合導(dǎo)演的創(chuàng)作主題思想和影片的現(xiàn)場環(huán)境來設(shè)計(jì)武術(shù)招式并指導(dǎo)演員進(jìn)行招式排演的工作人員稱為武術(shù)指導(dǎo)。

而在影片的拍攝現(xiàn)場中，除了專業(yè)的招式設(shè)計(jì)和排演之外，某些工作人員還要兼顧設(shè)計(jì)一些更具現(xiàn)代感的動(dòng)作，如追逐、跑酷、爆破等等驚險(xiǎn)的動(dòng)作場面，業(yè)界將這類工作人員統(tǒng)稱為動(dòng)作指導(dǎo)。相對(duì)于武術(shù)指導(dǎo)而言，動(dòng)作指導(dǎo)更強(qiáng)調(diào)于動(dòng)作設(shè)計(jì)的廣泛性和兼容性，設(shè)計(jì)的動(dòng)作要和劇本的情節(jié)緊密相連，更要從側(cè)面反映出導(dǎo)演的思維和創(chuàng)作手法。

在一部功夫電影中，需要思量劇本的情節(jié)、現(xiàn)場的演員調(diào)度、攝影、剪輯、燈光等多種因素，指導(dǎo)電影中所有動(dòng)作場景的人員，稱為動(dòng)作導(dǎo)演。從現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作角度講，動(dòng)作導(dǎo)演的職務(wù)范圍涵蓋了武術(shù)指導(dǎo)和動(dòng)作指導(dǎo)，可以說是一部電影中專職負(fù)責(zé)動(dòng)作場面的最高職位。

從1926年中國電影史上第一部“武俠電影”《亂世英雄》至今，華語功夫片經(jīng)歷了多個(gè)春秋，涌現(xiàn)出了大批經(jīng)典作品和許多才華橫溢的動(dòng)作導(dǎo)演。而從2005年至今，甄子丹對(duì)于功夫片的貢獻(xiàn)尤為突出。由其擔(dān)綱主演兼動(dòng)作導(dǎo)演的《殺破狼》一經(jīng)問世便得到各方的高度評(píng)價(jià)，稱其為華語功夫片復(fù)興的旗幟。片中甄子丹和吳京的巷戰(zhàn)更是被奉為功夫片的經(jīng)典。隨后甄子丹又和自己的黃金搭檔、導(dǎo)演葉偉信相繼推出了《龍虎門》以及被稱為《殺破狼》前傳的《導(dǎo)火線》。在《導(dǎo)火線》中，甄子丹將西方的MMA綜合格斗技術(shù)融入到了自己的功夫片中，并結(jié)合以中國傳統(tǒng)武術(shù)，將功夫片的動(dòng)作水準(zhǔn)再次提升，從而讓“真功夫”的名號(hào)享譽(yù)天下。他也憑借《殺破狼》與《導(dǎo)火線》橫掃了香港電影金像獎(jiǎng)和臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)的最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)這一獎(jiǎng)項(xiàng)，使得自己晉升到了金牌動(dòng)作導(dǎo)演的行列。2008年，一部《葉問》橫空出世，甄子丹在片中塑造的葉問集優(yōu)雅的紳士風(fēng)度、高深的道德修養(yǎng)和精湛的武藝于一體，博得了觀眾的喝彩和業(yè)界的一致好評(píng)，他也被評(píng)論家們稱為票房的保障，從而登上自己事業(yè)的巔峰。

二、甄子丹的動(dòng)作導(dǎo)演史

若將甄子丹比做“千里馬”，那么“八爺”袁和平便是那個(gè)慧眼識(shí)真金的“伯樂”。1984年，甄子丹被袁和平選中出演《笑太極》從而一舉成名，隨后又出演了《皇家?guī)熃?:直擊證人》、《洗黑錢》、《黃飛鴻2之男兒當(dāng)自強(qiáng)》、《少年黃飛鴻之鐵馬騮》、《蘇乞兒》等多部影片，成為繼李小龍、洪金寶、成龍、李連杰之后又一位功夫巨星。1997年，甄子丹自導(dǎo)自演了第一部電影《戰(zhàn)狼傳說》，隨后又執(zhí)導(dǎo)了《殺殺人，跳跳舞》，并通過這兩部影片逐步確立了自己的動(dòng)作風(fēng)格。2000年，甄子丹受邀前往德國美國等地?fù)?dān)任動(dòng)作導(dǎo)演，先后擔(dān)任了電視劇《代號(hào)美洲獅》、《修羅雪姬》和電影《刀鋒戰(zhàn)士2》的動(dòng)作導(dǎo)演。2002年，甄子丹受邀出演《英雄》中長空一角，重新開啟了其在國內(nèi)影壇發(fā)展的道路。2003年擔(dān)任《千機(jī)變》的動(dòng)作導(dǎo)演，并獲得第40屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)與第23屆香港金像獎(jiǎng)的最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)。2005年，出演葉偉信導(dǎo)演的電影《殺破狼》并兼任動(dòng)作導(dǎo)演，開啟了屬于甄子丹的華語功夫片黃金十年的序幕。

三、甄子丹的功夫片特點(diǎn)

綜觀甄子丹做動(dòng)作導(dǎo)演并擔(dān)任主演的影片，他的功夫片有以下幾個(gè)特點(diǎn):

(一)嚴(yán)肅性的基調(diào)

或許是自小接受西式教育的緣故，由甄子丹擔(dān)綱主演并兼任動(dòng)作導(dǎo)演的影片從一開始就蒙上了一層個(gè)人英雄主義色彩。綜觀過去的華語功夫片，無論是邵氏公司出品的《少林三十六房》、《蛇形刁手斗螳螂》，還是成龍的《蛇形刁手》、《醉拳》，亦或是李連杰的《少林寺》、《方世玉》，片中的主角一開始并不是一位功夫高手，而是在經(jīng)過世事的歷練并從中吸取經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)之后，潛心修煉，從而提升了自己的武藝及武德修為，最終戰(zhàn)勝了片中的反派人物，成為了武林高手并揚(yáng)名天下。而在甄子丹的電影中，他所扮演的角色一開始就是一位武藝精湛的人物，能征善戰(zhàn)并且十八般武藝樣樣精通。所以與成龍充分利用周圍環(huán)境和道具創(chuàng)造的幽默式動(dòng)作風(fēng)格以及李連杰飄逸瀟灑的武俠動(dòng)作風(fēng)格不同，甄子丹的影片從一開始就會(huì)定下一種嚴(yán)肅性的基調(diào)，而這種基調(diào)恰恰為全片的動(dòng)作設(shè)計(jì)做了最有力的鋪墊。

(二)寫實(shí)性的運(yùn)動(dòng)長鏡頭

運(yùn)動(dòng)長鏡頭是指用攝影機(jī)的推、拉、搖、移、跟等運(yùn)動(dòng)拍攝的方法形成多景別、多拍攝角度(方位、高度)的有變化的長鏡頭。

在電影《殺破狼》中，兩場重要的打戲都無一例外地使用了運(yùn)動(dòng)長鏡頭。通過長鏡頭記錄事件的寫實(shí)性來更好地表現(xiàn)動(dòng)作的爆發(fā)力與美感。在《殺破狼》甄子丹與吳京的一場巷戰(zhàn)動(dòng)作戲中，兩人分別手持警棍和匕首進(jìn)行交鋒，作為動(dòng)作導(dǎo)演的甄子丹大膽創(chuàng)新，將兩人的動(dòng)作戲份設(shè)計(jì)為類似于奧運(yùn)賽場上擊劍的形式。拍攝時(shí)則采用大量跟拍的記錄式長鏡頭并在剪輯時(shí)輔以少量的正反打鏡頭結(jié)構(gòu)，使得影片還原了實(shí)戰(zhàn)并展現(xiàn)出天然的節(jié)奏。影片最后的決戰(zhàn)當(dāng)中，甄子丹的動(dòng)作設(shè)計(jì)更為精妙。在主打自由搏擊的同時(shí)，別出心裁地加入了格雷西柔術(shù)，并繼續(xù)采用運(yùn)動(dòng)長鏡頭拍攝，利用了搖臂、軌道、斯坦尼康等輔助設(shè)備再現(xiàn)精彩的打斗場面，力求真實(shí)地表現(xiàn)畫面的延續(xù)性和時(shí)空的完整性。

(三)獨(dú)創(chuàng)的凌空三腳

“功夫之王”李小龍?jiān)?jīng)在他的功夫片中向人們展示了“李三腳”的威力，即在連擊的過程中可以利用很短的時(shí)間迅速完成三次踢腿和三次轉(zhuǎn)身，這一招式在《唐山大兄》的片尾和《死亡游戲》中對(duì)抗菲律賓棍王的片段中都有所展現(xiàn)。而甄子丹在李小龍動(dòng)作的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新出“凌空三腳”，即在空中連續(xù)完成三次踢擊。這一招式時(shí)間更短，難度更大，也更美觀?！傲杩杖_”的代表作要屬袁和平導(dǎo)演的《少年黃飛鴻之鐵馬騮》。此片中甄子丹與眾和尚打斗時(shí)使出的“凌空三腳”和單腿撐地另一腿彈簧般彈踢對(duì)手，是現(xiàn)實(shí)中的“凌空三腳”與傳說中的“佛山無影腳”嫁接的經(jīng)典。［1］此外，在《殺破狼》最后一場甄子丹與洪金寶的動(dòng)作戲中，甄子丹助跑起飛后稍作側(cè)身，在空中連續(xù)三次踢擊洪金寶前胸將其擊倒，也是“凌空三腳”的一次完整呈現(xiàn)。

(四)好萊塢的連續(xù)性剪輯

好萊塢連續(xù)性剪輯，俗稱透明技法，又可以稱為零度剪輯。其主要是為了構(gòu)成敘事的連貫與不露痕跡，目的是使觀眾對(duì)故事的關(guān)注不會(huì)因?yàn)殓R頭的剪輯而中斷，產(chǎn)生跳切的視覺跳動(dòng)。所以就要求將剪輯技法相對(duì)地“隱藏”起來，使得觀眾更容易接受電影敘事所給予的時(shí)空狀態(tài)，認(rèn)同銀幕的運(yùn)動(dòng)方向。這是好萊塢電影講故事的主要手法，突出的代表便是動(dòng)作的連續(xù)性剪輯法。動(dòng)作連續(xù)性剪輯法在拍攝過程中，如若要換機(jī)位，則需要以180度軸線為參考，將攝影機(jī)在原先擺放位置的基礎(chǔ)上移動(dòng)大約30度角的距離，遵照視線匹配與動(dòng)作匹配原則。待到剪輯時(shí)，再將拍攝的素材按照動(dòng)作順序相剪接。

從《十月圍城》的動(dòng)作戲開始，甄子丹在保留自己動(dòng)作風(fēng)格的同時(shí)，也逐漸開始采用好萊塢的動(dòng)作連續(xù)性剪輯法。在電影《精武風(fēng)云陳真》片尾陳真以一敵百的動(dòng)作戲中，甄子丹扮演的陳真巧妙地利用敵人被打倒喘息的時(shí)間，連續(xù)用腳部踢擊敵人面部，然后利用兩名敵人的頸部和背部為支撐，高高躍起，在即將落地時(shí)用雙節(jié)棍猛擊另一名敵人頭部。整個(gè)動(dòng)作過程采用了十個(gè)鏡頭來表現(xiàn):

1.陳真回首(中景)

2.敵人手持棍棒撲來(全景，仰攝)

3.陳真腳踢兩名倒下的敵人面部(特寫，跟拍)

4.陳真踩向一名倒下敵人的頸部(特寫)

5.陳真利用這名敵人的頸部做跳板，準(zhǔn)備躍起(特寫，遵循30度原則，移換了機(jī)位)

6.陳真跳向另一名敵人的背部(全景，從陳真背面拍攝)

7.陳真在空中飛起右腳猛踢敵人前胸(全景，與前一個(gè)鏡頭構(gòu)成了正反打鏡頭結(jié)構(gòu))

8.陳真在即將下落時(shí)踩住一名敵人的前胸(全景)

9.陳真下落同時(shí)右手高舉雙截棍(中近景)

10.陳真用手中雙截棍猛擊敵人頭部，同時(shí)雙腳著地，完成此次漂亮的打擊(中景)

綜上所述，這段動(dòng)作的鏡頭表現(xiàn)既有全景和中景，也有近景和動(dòng)作特寫，從不同角度展現(xiàn)了陳真這一動(dòng)作的觀賞性，又通過連續(xù)性剪輯展現(xiàn)了陳真這一動(dòng)作的連貫性，使得觀眾在觀賞這段打戲時(shí)不會(huì)因?yàn)殓R頭的切換而對(duì)畫面的延續(xù)性和時(shí)空的完整性產(chǎn)生疑惑。

(五)特寫鏡頭的巧妙剪輯

在香港功夫片的剪輯中，一般都會(huì)采用“全景與特寫”的剪輯方式。特寫鏡頭的展現(xiàn)和插入剪輯一般有三個(gè)意義，首先是保證鏡頭敘事角度的變換和多樣性，其次是反映出攻防轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵技擊部位，再次就是給觀眾以視覺上的沖擊和震撼。在甄子丹擔(dān)任主演兼動(dòng)作導(dǎo)演的功夫片中，他更是闡釋和深化了這一剪輯技法的運(yùn)用。在《殺破狼》甄子丹與吳京的巷戰(zhàn)打斗片段中，有多次由全景接特寫的剪輯方式。在動(dòng)作戲的起始階段，吳京扮演的殺手阿杰頻頻向甄子丹扮演的警察馬軍發(fā)動(dòng)攻勢，而且招招致命。馬軍只能邊戰(zhàn)邊退，伺機(jī)觀察，找到敵人的弱點(diǎn)之處。在第三個(gè)回合阿杰翻身用匕首劈向馬軍時(shí)，鏡頭切換到了匕首劈警棍的動(dòng)作特寫。這個(gè)特寫鏡頭不僅展現(xiàn)了兩位動(dòng)作演員深厚的武術(shù)功底及動(dòng)作觀賞性，而且交待了前三回合阿杰明顯處于上風(fēng)的事實(shí)。緊接著兩人分別揮舞各自手中的利器奔向?qū)Ψ?，此時(shí)鏡頭再次切換到了動(dòng)作特寫，馬軍巧妙地利用警棍比匕首長這一特點(diǎn)，擊打阿杰的腋下，使其手臂暫時(shí)性麻木，不能發(fā)揮力量，同時(shí)猛力地?fù)舸虬⒔艿那靶夭课?。這一特寫鏡頭的插入剪輯則交待了戰(zhàn)局的轉(zhuǎn)變，暗示著馬軍接下來將進(jìn)行反攻，動(dòng)作戲的高潮部分即將到來。

在影片《導(dǎo)火線》的最后一場動(dòng)作戲中，甄子丹扮演的警察馬軍與鄒兆龍扮演的泰拳高手托尼進(jìn)行了一場MMA式的較量。戰(zhàn)至末尾時(shí)，托尼漸漸不支，而馬軍則繼續(xù)兇猛地攻擊。此時(shí)鏡頭切換到了動(dòng)作特寫，先是馬軍用右拳猛擊托尼的頸部與下顎連接部位的特寫鏡頭，而后是馬軍用左腿踢擊托尼前胸的特寫鏡頭。兩個(gè)動(dòng)作特寫鏡頭的剪輯表現(xiàn)了攻防轉(zhuǎn)換與關(guān)鍵技擊部位，同時(shí)也隱喻著馬軍將托尼制服并抓捕歸案的結(jié)局。

［1］張力.功夫片的秘密:動(dòng)作導(dǎo)演與藝術(shù)［M］.青島:青島出版社.2009:41.