草威+盧曉菡+牟國瑜

每一次瀏覽新聞網(wǎng)站，看那些夸張的標題和同樣夸張的閱讀評論數(shù)量，都覺得像一種隱喻。

新聞編輯可以把再普通不過的消息包裝成“人咬狗”式的爆炸性新聞，每天的主要內(nèi)容都有社會不公、官商勾結(jié)、貧富對立、權(quán)色交易，總之老百姓熱衷于什么話題，編輯記者就產(chǎn)出什么樣的新聞。然而點進去一看，內(nèi)容大多平平無奇，或者故事原貌與標題大相徑庭。好在訪客們都不看內(nèi)容，也沒人會較真，看見標題就直接沖進了評論區(qū)。

一篇新聞能獲得多少關(guān)注，幾乎全在于用了什么樣的標題，配了什么樣的圖片。點擊率至上的新聞價值接近真空，新聞理想也許早就幻滅。如果說新聞工作過于敏感，從業(yè)者都得另辟蹊徑才能生存下去，那么再來看看我們的影視劇，那里又有些什么呢？

如果你平時看電視，你就知道，我們已經(jīng)很多年沒有什么稱得上“認真拍攝”的連續(xù)劇了：古裝片動不動就說兩句網(wǎng)絡(luò)流行語，現(xiàn)代劇只要一張房產(chǎn)證、一張結(jié)婚證就能編排出30、40集，夫妻倆在廚房吵個架再和好一集就播完了。

為了討大眾的喜歡，創(chuàng)作者們竭力維護最保守的價值觀，編寫最穩(wěn)妥的情節(jié)。屏幕里的故事復(fù)刻了平庸的現(xiàn)實，與我們的生活高度對應(yīng)，我們在生活中失去了超越平凡的能力，在電視里同樣也沒有。

如果說小屏幕主要面向中老年人，那我們在大銀幕里又做了什么呢？拿暑期里最受矚目的《小時代》和《后會無期》來說，它們在各個方面都被看作對手，但我覺得它們其實非常相像，都以數(shù)字的方式宣告了勝利，又都在藝術(shù)上少有建樹。

尤其是《后會無期》，本來大家對韓寒的期待就不同于郭敬明，但看完電影，我錯愕了很久，我的感覺是論創(chuàng)作實力，他還保持著剛剛退學(xué)時的水平。

韓寒用反說教的姿態(tài)來進行說教，我還從沒有見過有這樣一部格言充斥全篇的電影，隔不多久就蹦出一個名言警句，然后混合著一些不冷不熱的笑點，套上一個“在路上”的主題，居然就完了。

盡管我明白他想表達的是電影之外更遼遠的感覺，但他電影的著力點全都是些無謂的雞湯和笑話。年輕人們自然看得很高興，因為這些是他們最熟悉的東西，可是看完后除了樸樹的片尾曲我想不起這部電影還有什么。我的朋友們都說這是他們少有的花錢看的一部文藝片，我想之所以他們說這是文藝片，是因為它實在沒有情節(jié)。

我們文化的方方面面都在進行著自我閹割，看不到獨立精神的存在。一個國家的文化偶像不應(yīng)該只滿足于聰明、好玩和風(fēng)光。他們擁有更受歡迎的表述方式，卻沒有講出更好的東西。我的失望在于我從這些青少年的精神領(lǐng)袖身上看不到任何先進的想法和追求。這個時代似乎沒有燈塔，老百姓喜歡啥我們就拍點啥弄點啥——我們在文化上實現(xiàn)了“民主”。

說到這兒，我想起了一些別人的作品。前些日子，我看了一部美劇《真探》，又看了一部動畫片《乒乓》。它們接近于嚴肅的文學(xué)創(chuàng)作，卻又無比精彩。創(chuàng)作者充分展現(xiàn)著才華，同時也精雕細琢地加工著細節(jié)。美劇、動畫這些藝術(shù)形式積累到今天已經(jīng)開始結(jié)出一些不一樣的果實?？赐旰笪遗d奮得失眠了，我覺得文藝要在這個網(wǎng)絡(luò)時代抬頭了。但我回家陪老媽看了看電視節(jié)目，又去電影院看了幾部國產(chǎn)電影，我發(fā)現(xiàn)這個“文藝復(fù)興”的故事可能依然是別人的，與我們隔著大海。