曲慧玲

摘 要：帕斯捷尓納克詩歌中的象征是音樂與繪畫和諧統(tǒng)一的整體，使用音響結(jié)構(gòu)，突出詩歌的聽覺效果，靈活地運用這些聲響來塑造富于音樂感的詩的形象；將繪畫藝術(shù)應(yīng)用于詩歌創(chuàng)作，使用視覺意象，表現(xiàn)觸覺感受，造就其獨特的語言風格。

關(guān)鍵詞：帕斯捷爾納克；象征；音樂；繪畫

鮑利斯?列昂尼多維奇?帕斯捷爾納克是俄國著名的小說家，抒情詩人，諾貝爾文學獎獲得者，參加過象征主義和未來派文學團體，發(fā)表過抒情詩集《云霧中的雙子星》、自傳體小說《安全保護證》、長篇小說《日瓦戈醫(yī)生》等。本文試從象征角度對其詩歌藝術(shù)特色中的音樂性和繪畫性進行探究。

一、帕斯捷爾納克詩歌的藝術(shù)淵源

帕斯捷爾納克的創(chuàng)作之路是以藝術(shù)為開端的。父親是著名畫家，母親是鋼琴家，從小受到繪畫和音樂的雙重藝術(shù)熏陶，培養(yǎng)了他獨具的細膩和敏銳，慢慢學會用藝術(shù)的眼光看待生活、思考人生。

生活中，詩人除了特別喜歡里爾克的詩之外，對別雷、勃洛克等象征主義詩人創(chuàng)作的詩歌也情有獨鐘。就讀大學期間，帕斯捷爾納克參加了別雷“繆斯革忒斯”的活動，發(fā)表了論文《象征主義與永生》。帕斯捷爾納克早期是以象征主義詩人的身份出現(xiàn)在詩壇上的。在詩中詩人富于哲理地抒發(fā)了自己對自然、生死及愛情的主觀感受，其藝術(shù)表現(xiàn)手法更接近于象征主義。對于藝術(shù)與象征之間的關(guān)系，帕斯捷爾納克有著自己的觀點，而象征手法也貫穿詩人的創(chuàng)作始終。

二、象征與帕斯捷爾納克的詩歌創(chuàng)作

象征，即將某些比較抽象的概念、情感化為具體的可以感知的形象，賦予文章以深意，從而給讀者留下咀嚼回味的余地。象征主義作為一個重要的詩歌流派，反對直抒胸臆，主張用象征、隱喻等修辭手法，表達作者隱蔽的思緒和抽象的人生哲理。通過象征物象挖掘人物微妙的內(nèi)心世界，常用音樂、畫面等引起讀者共鳴，以營造一種朦朧神秘的意境。帕斯捷爾納克正是將象征與象征主義糅合在一起，形成自己獨特的私人象征，從視覺與聽覺結(jié)合角度構(gòu)成其獨特的詩學體系。

帕斯捷爾納克就是這樣一位善于運用象征符號表現(xiàn)作品主題的作家，描寫了許多意義深刻的象征意象，如光、蠟燭、暴風雨等。當然，有些意象的象征意義比較明顯，有些則相對隱晦，這些意象的象征意義對于表現(xiàn)詩歌主題起到了很大的作用，無論是對詩歌意象的象征，還是對所要表達情感的象征，都非常準確，恰到好處。

同象征主義的特點相似，其詩歌語言具有藝術(shù)感，用自然之聲幻化音樂之聲這一特點， 更是別出心裁：用特別的聽覺塑造特別的音感，以特別的視覺構(gòu)筑特別的畫面，形成自己獨有的詩歌繪畫感。也就是說，把音樂感落實到具體意象上，并轉(zhuǎn)換為繪畫般的直觀感受， 這樣就由聲向畫轉(zhuǎn)化而形成音樂與繪畫的融合，內(nèi)在與外在的統(tǒng)一。

詩歌《二月。想蘸點墨水就哭泣……》是帕斯捷爾納克象征主義時期的代表作。作者運用象征手法把季節(jié)的交替、感情的宣泄融入詩中。首節(jié)中墨水與泥濘、痛哭與轟響,奠定全詩基調(diào)。第二、三節(jié)中，從焦梨般的白嘴鴉到枯愁，從枝頭跌入水洼至傾注到我眼底的憂色，情景交融，悲從中來。最后四句，黑色的融雪和開篇的墨水與泥濘遙相呼應(yīng)，風聲雨聲叫喊聲，聲聲交織；越是偶然越是逼真，基調(diào)升華、悲情入木。詩中意象動靜交替，構(gòu)成了一幅聲畫結(jié)合的動態(tài)圖景。詩人正是將這些看似互無關(guān)系、雜亂無章的意象重新組合，把原本斷裂的語意結(jié)合成為統(tǒng)一的象征主題，揭示出意象間深刻的內(nèi)在聯(lián)系，含蓄晦澀地表達出詩人完整的思想情感。

帕斯捷爾納克專情于自然意象的象征，把自然界的聲響藝術(shù)地轉(zhuǎn)化為靈動的音符，把內(nèi)心獨白幻化成實體意象。他的詩歌從視覺和聽覺引渡到觸覺和嗅覺，裹挾著濃厚的情感和深刻的思想，正如詩歌《雨燕》：詩人用雨燕作為象征物，字里行間充斥著澎湃的音律，大大增加了節(jié)奏感和旋律感；內(nèi)心的激動已無法抑制，鮮明的聲響在讀者耳畔鳴響，豁然開朗的心情使讀者追隨雨燕急切地沖向云霄。

帕斯捷爾納克的詩歌以紛亂的氣味、色彩、聲響、感覺記錄了豐富多彩而又盤根錯節(jié)的情感，他把這些迷離恍惚的意象幻化成可感可知的形象，安排在自己的詩中，看似凌亂無序，卻構(gòu)筑了一幅情節(jié)跌宕的立體畫卷。

詩人一生的詩歌創(chuàng)作，都融入了對文學體裁和內(nèi)涵的理解，對往昔生活歷程和思想變化的回溯，對生、死、愛、恨等的思考。詩歌中層出不窮的意象，還有充滿詩意和象征性的語言，無一不是帕斯捷爾納克藝術(shù)思維的思考結(jié)晶。在詩中能動地表現(xiàn)自己的情志，而且為了強化這種與景相伴相生的情能夠引起讀者心中的共鳴，詩人必須通過大量的象征手法，才能求得詩中感性與理性相互交融。

帕斯捷爾納克詩歌象征的探索得益于對聲音、色彩的靈動捕捉，使其詩歌形象豐富多樣。音樂和繪畫兩方面的才華，交織他獨特的象征手法的運用，在逼真細致地描繪景物的同時，將音樂的思緒加注于濃郁細膩的抒情，把隱藏的心靈變?yōu)橹庇^的現(xiàn)實。在對生活、現(xiàn)實和世界的思考中，追求廣闊、深邃、完美的理想彼岸。

參考文獻：

[1] 鮑?列?帕斯捷爾納克 顧蘊璞譯.帕斯捷爾納克抒情詩選[M].廣州：花城出版社.1990.

[2] 鮑?列?帕斯捷爾納克 吳笛譯.第二次誕生[M].上海：上海人民出版社.2013.

[3] 鄭體武.俄羅斯文學簡史[M].上海：上海外語出版社.2006.