李葆華+劉向南+白羽+田華+任德永+王惠明+鄭相豪+李澤光

多舛命運(yùn)連廣宇

——評(píng)李澤光《姑姑說(shuō)，人生就像一場(chǎng)游戲》

讀完李澤光先生的散文《姑姑說(shuō)，人生就像一場(chǎng)游戲》令人感慨唏噓，作者用質(zhì)樸厚重的語(yǔ)言將姑姑的命運(yùn)沉浮娓娓道來(lái)，展現(xiàn)的不僅是一個(gè)中國(guó)婦女的人生，更是中華民族的一段歷史。

“姑姑4歲那年，我爺爺因病借高利貸無(wú)力償還，祖母便將姑姑來(lái)頂債?！绷攘葦?shù)語(yǔ)，一下將讀者引入一個(gè)特定的時(shí)代：此刻，姑姑的四歲，一下承載了一個(gè)灰暗時(shí)代的陰郁和蒼涼！接下來(lái)，“債主將姑姑賣往二十里外的寶安縣一戶富裕人家。年少無(wú)知的姑姑不知是怎么回事，沒(méi)有啼哭，也沒(méi)有掙扎，乖乖地跟著債主走進(jìn)一戶陌生的人家”，幾句話不僅交代了姑姑由頂債到第二次賣出的命運(yùn)顛簸，同時(shí)還刻畫(huà)出姑姑的無(wú)奈和懂事形象。讓讀者對(duì)這個(gè)四歲的小女娃娃的同情和喜愛(ài)油然而生，強(qiáng)烈地引導(dǎo)著讀者往下看，去關(guān)注這個(gè)小女娃娃的未來(lái)命運(yùn)。

毋庸置疑，這篇散文的開(kāi)篇是成功和精彩的，樸素簡(jiǎn)單的語(yǔ)言蘊(yùn)含著巨大的力量。好的開(kāi)頭，是一篇散文成功表情達(dá)意的基礎(chǔ)；而精彩的開(kāi)頭，則意味著一篇散文一半的成功！李澤光先生的這篇散文，屬于后者。

文中對(duì)姑姑命運(yùn)走向的鋪陳敘述，更加體現(xiàn)出作者沉穩(wěn)而洗練的行文語(yǔ)言功底。在對(duì)姑姑前半生敘述中，看似波瀾不驚實(shí)則字字血淚，如將切膚之痛化無(wú)形為有形，感人至深?！坝幸淮?，姑姑背得太累了，她便拿來(lái)一高一矮兩張小板凳，自己坐在矮板凳上，讓小孩坐在高板凳上，從中可以歇一歇。這舉動(dòng)不料被文老板老婆發(fā)現(xiàn)，這惡婆娘便用力扭住姑姑的耳朵大罵。姑姑痛得不敢泣聲，耳朵紅腫了，像被黃蜂叮過(guò)一樣”，這其中的“黃蜂”一詞出現(xiàn)得恰到好處，不僅尖銳地突出了姑姑承受的痛苦，更將文老板老婆“惡婆”形象直觀地顯現(xiàn)出來(lái)，深刻營(yíng)造出姑姑面對(duì)的生存情景冷漠與惡劣。為了擺脫文老板，姑姑被以買賣婚姻的形式送入了陳老板的家，她拒絕做“三奶奶”與命運(yùn)對(duì)抗的過(guò)程伴隨著噩夢(mèng)，強(qiáng)化了姑姑對(duì)抗舊體制的艱難與勇氣?！八龎?mèng)見(jiàn)文老板的猙獰目光，像老虎一樣恐怖；她夢(mèng)見(jiàn)文老板將她綁在樹(shù)上用皮鞭拷打；她夢(mèng)見(jiàn)背著沉重的小孩壓得雙肩疼痛；她夢(mèng)見(jiàn)躲避日軍逃難的恐慌；她夢(mèng)見(jiàn)人面獸心的東家向她施強(qiáng)暴”，姑姑的夢(mèng)境，是那個(gè)時(shí)代中國(guó)底層群像的生活映照，是一個(gè)民族的沉重苦難印記！

姑姑的苦難與堅(jiān)強(qiáng)，在今天感動(dòng)我們，在苦難進(jìn)行時(shí)感動(dòng)了同在陳老板家謀生的“小黃”。在“小黃”的仗義幫助下，姑姑得以逃出來(lái)到香港打工?！肮霉秒x開(kāi)時(shí)，只有零星幾句狗吠為她送行”，她留給家鄉(xiāng)一個(gè)承載著凄苦與堅(jiān)韌的背影，同時(shí)也開(kāi)啟了用自己的堅(jiān)韌改變凄苦命運(yùn)的人生之旅。

到達(dá)香港之后及未來(lái)的人生，姑姑的生活歷程平坦了許多，擁有了幸福的家庭。筆者認(rèn)為李澤光先生對(duì)姑姑這個(gè)階段的記述，有兩處特別深刻，一處是姑姑進(jìn)入一個(gè)英國(guó)家庭當(dāng)保姆期間，“生存的欲望，姑姑努力學(xué)習(xí)英語(yǔ)，姑姑聰明，三天短短的日子，便可以和英國(guó)人簡(jiǎn)單會(huì)話。一個(gè)月后，姑姑跟英國(guó)人再不存在語(yǔ)言障礙了”、“姑姑樣樣工作做得好，深得主人的器重，因而薪水一加再加。主人規(guī)定每個(gè)禮拜天給姑姑放假，姑姑從未有過(guò)的待遇，她感到無(wú)比的幸?！?。這充分說(shuō)明，當(dāng)擁有學(xué)習(xí)的環(huán)境與公平的機(jī)會(huì)時(shí)，原本的“凄涼之軀與悲苦之心”能夠煥發(fā)出巨大的熱情與能量。而“機(jī)會(huì)”與“公平”，正是舊時(shí)代所稀缺的，作者對(duì)姑姑苦難命運(yùn)的記述，更是對(duì)一個(gè)舊時(shí)代的控訴，此種控訴的價(jià)值來(lái)自于讀者的反思。姑姑的香港生活階段，還有一處令人印象深刻的記述是“記得1984年，我第一次到香港旅游觀光，為感謝姑姑一直以來(lái)對(duì)我們的支持，我精心挑選一些基圍蝦曬干，準(zhǔn)備送給姑姑。這些土特產(chǎn)干蝦，在香港是無(wú)法品嘗到的。誰(shuí)料，當(dāng)我探望完姑姑跨出門(mén)檻后，姑姑隨手將這一大包蝦干丟進(jìn)垃圾桶”。此情此景，作者當(dāng)然會(huì)“當(dāng)時(shí)我見(jiàn)了心很痛”，但是綜觀全文對(duì)照姑姑前后生活狀態(tài)就會(huì)感到平和甚至欣慰，當(dāng)年那個(gè)忍饑挨餓飽嘗打罵的小女娃娃能夠成為一位飲食講究衛(wèi)生的老太太，該是一件歡欣鼓舞的事??！及至后來(lái)姑姑在大陸經(jīng)濟(jì)水平提高后回鄉(xiāng)探親對(duì)家鄉(xiāng)認(rèn)識(shí)轉(zhuǎn)變，又是令人欣慰的一個(gè)階段。同時(shí)也顯示出一個(gè)樸素的道理：社會(huì)狀態(tài)是人民幸福的基礎(chǔ)。

新時(shí)代不應(yīng)遺忘舊時(shí)代的苦難，讓我們帶著珍惜與感恩之心去創(chuàng)造更好的生活！

震顫的心

我一定會(huì)被真誠(chéng)、痛切與深沉的文學(xué)作品所感動(dòng)，這或許是中國(guó)文學(xué)的魅力。

從某個(gè)特定的閱讀視角來(lái)說(shuō)，我偏執(zhí)于三點(diǎn)：一是看到對(duì)底層社會(huì)體驗(yàn)的描述和表達(dá)；二是看到基于良知、倫理觀念上的呈現(xiàn)和思考；三是重視對(duì)社會(huì)底層人物命運(yùn)、文化觀念和時(shí)代背景的認(rèn)知。

《姑姑說(shuō)，人生就像一場(chǎng)游戲》一文，是以李澤光對(duì)于姑姑殘存的回憶為素材，把姑姑對(duì)命運(yùn)的體驗(yàn)和自身對(duì)姑姑命運(yùn)的感悟，以一種客觀的、交互的、理性的態(tài)度進(jìn)行了建構(gòu)與組織。這種基于感悟底層的真實(shí)的描述，其手法正是在作者適“度”掌控的情境立場(chǎng)下和情境脈絡(luò)中體現(xiàn)出來(lái)的，意義則在于一方面產(chǎn)生了與作品人物內(nèi)在情境的契合。另一方面，又與外在閱讀產(chǎn)生了情境脈絡(luò)方面的契合。作者并沒(méi)有完全致力于對(duì)語(yǔ)言智慧、文學(xué)修養(yǎng)等方面的錘煉，更為側(cè)重的是對(duì)姑姑幸福和苦難生活的全身心體驗(yàn)，這就是我個(gè)人所喜歡的對(duì)社會(huì)底層感悟的描述和表達(dá)，哪怕是白描。

無(wú)情的歲月，絕望的命運(yùn)——當(dāng)我們眼前出現(xiàn)姑姑早期生活的一些畫(huà)面感時(shí)，就如同走進(jìn)了魯迅的作品《故鄉(xiāng)》、《祥林嫂》，那種陰郁、灰暗，死寂的感覺(jué)令人毛骨悚然?？梢韵胂螅谀莻€(gè)山河破碎、封建、衰敗的年代，處于社會(huì)底層的如同姑姑這樣的人，注定不可能出現(xiàn)有尊嚴(yán)的“人”的生活?，F(xiàn)實(shí)一口口吞噬心靈，她們無(wú)能為力、無(wú)法躲避；絕望一口口吞噬生命，她們無(wú)法抵抗、無(wú)法克服。

因?yàn)榻^望，談何希望！姑姑下意識(shí)地掙扎著，幸許是因?yàn)闆](méi)有放棄這種本能的掙扎，跑到香港后，奇跡出現(xiàn)了，姑姑的命運(yùn)有了意外的轉(zhuǎn)機(jī)，漸變中，又讓我們看到了原先的被同情者成了同情者，需要幫助者成了幫助者，隨著時(shí)間、空間的變化，姑姑也在變化，甚至從饑餓中掙脫出來(lái)的姑姑同樣也會(huì)拋棄食物。這種在同一個(gè)人物身上出現(xiàn)的似乎矛盾的表達(dá)，真實(shí)而豐滿，此時(shí)給我們提供的正是基于良知、倫理觀念上的呈現(xiàn)和思考；后來(lái)作者在無(wú)盡地感恩感激中所聽(tīng)到的卻是“姑姑說(shuō)，人生就像一場(chǎng)游戲”。而對(duì)我來(lái)說(shuō)這是一次揪心、震顫的閱讀。

在當(dāng)代文學(xué)的視野中，“姑姑”這個(gè)人物的出現(xiàn)，給我的第一感覺(jué)，就如同魯迅筆下的祥林嫂出現(xiàn)了。這種真實(shí)的底層感悟，以及真情地去感悟底層，它秉承了現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)體驗(yàn)底層的傳統(tǒng)，這一傳統(tǒng)應(yīng)當(dāng)說(shuō)是由許許多多有著底層命運(yùn)的人，和同樣有深切底層體驗(yàn)的作家共同延續(xù)的。

其實(shí)，在當(dāng)代作家群體中，有一大批是來(lái)自社會(huì)底層的。他們能夠?qū)⒒钌牡讓痈惺鼙４嬖谧约旱男撵`家園里，用個(gè)體的底層感受和感受到的底層，作為寫(xiě)作的支點(diǎn)，正如魯迅先生所說(shuō)的：認(rèn)識(shí)到“外面的人”與“我”息息相關(guān)。有了這樣的源頭活水，作品就有了特別的生機(jī)和活力。換言之，只要我們能夠深切地把握住震撼靈魂的人生重大事件，能夠善于關(guān)注挖掘不同時(shí)期、不同背景下社會(huì)底層的生存狀態(tài)，通過(guò)親身感悟，或是把他人的體驗(yàn)作為自己的感悟，我們文學(xué)作品的思想、情感以至靈魂，就必定會(huì)得以豐富、拓展和提升。

姑姑的風(fēng)景

我想從影視藝術(shù)的角度，來(lái)分析姑姑這個(gè)人物。

姑姑的一生，充滿了不幸和坎坷，她的童年經(jīng)歷兩次大起大落，由于家境貧寒，她4歲就替父母抵債去有錢(qián)人文老板當(dāng)“花燈”，讓她一下子從饑餓走向溫飽，很快脫胎換骨，從皮黃骨瘦蛻變成白白胖胖。因?yàn)槲募覜](méi)有兒女，她深得這對(duì)夫妻的喜愛(ài)。

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可以說(shuō)是一夜之間，她完成了人生的第一次轉(zhuǎn)換，由貧窮到富貴，這讓她幼小的心靈始料不及。

哪知天有不測(cè)風(fēng)云，也許是老天故意和姑姑作對(duì)，這對(duì)一直沒(méi)有生育的夫妻盡然在姑姑進(jìn)門(mén)幾年后喜得兒女，面對(duì)自己的親生骨肉，姑姑很快被冷落，待遇急轉(zhuǎn)直下，從香餑餑變成任人使喚和宰割的苦力工，她又急轉(zhuǎn)直下，從天上掉落到地上。

這一掉就是10年，可以說(shuō)，姑姑的童年，只有短暫美好時(shí)光，雖然遠(yuǎn)離生身父母，有吃有喝有愛(ài)，也就有了幸福。然而，更長(zhǎng)的時(shí)間，姑姑是在文家當(dāng)牛做馬，在苦難中掙扎。不停地勞作，不停地打罵，心靈受到摧殘，痛苦漫長(zhǎng)無(wú)邊，直到記事以后她才知道自己是被父母賣掉的。

父母賣兒女，也是生活所迫，萬(wàn)般無(wú)奈。姑姑隨著年齡的增長(zhǎng)，思家心切，但是，10年間沒(méi)有這樣的機(jī)會(huì)。日寇占領(lǐng)虎門(mén)地區(qū)，寶安淪陷，文老板帶著家眷逃亡香港，姑姑終于和家人團(tuán)聚。然而，好景不長(zhǎng)，香港淪陷，文老板又找上門(mén)來(lái)索要姑姑。

一波未平，一波又起。姑姑剛回到親人懷抱，又要分離。命運(yùn)變化無(wú)常，在姑姑身上表現(xiàn)得淋漓盡致，也讓姑姑這個(gè)人物身上攜帶著悲劇色彩。

家里一清二白，無(wú)力為女兒贖身。萬(wàn)般無(wú)奈，母親背著女兒為她找到東家。一可以贖身，二可以有歸宿。姑姑哪知才出狼窩，又入虎穴，她的命運(yùn)更加悲慘，蒙在鼓里的姑姑成了東家的三房。

如果說(shuō)，童年的姑姑對(duì)命運(yùn)的安排毫無(wú)掙扎和反抗能力是出于年幼無(wú)知，那么，從當(dāng)東家小老婆的那一天起，她就開(kāi)始奮力抗?fàn)帲瑢幩啦磺?，她的叛逆和倔?qiáng)的性格凸顯得活靈活現(xiàn)，力透紙背。

姑姑知道真相以后，記恨母親，新婚之夜，拒絕和東家同房，和前來(lái)游說(shuō)的大房、二房較量，可謂誓死不從。

很快，姑姑從三房變成侍婢，又一次從半空中掉到地上，而且是苦苦的深淵。東家一病不起，兩位婆娘伺機(jī)懲罰姑姑，姑姑既要承受、忍耐，又要抗?fàn)?，她要等待機(jī)會(huì)逃離。

此時(shí)的姑姑，由于經(jīng)歷多年磨難，特別是心靈磨難，她的性格已經(jīng)被打磨得有棱有角，可以說(shuō)愛(ài)憎分明。

東家久病不起，大房和二房在神婆煽動(dòng)下，命令姑姑去廟宇燒香求神保佑，讓她晚上和丈夫同床共枕來(lái)沖喜，姑姑拒絕不從，遭到毒打和不讓吃喝的懲罰。

姑姑天不怕地不怕，多年積郁多年痛苦多年折磨多年辛酸讓她的情緒終于像火山爆發(fā)，她要逃出虎口去追求自由，走向新的生活。

她恨母親，恨這個(gè)人吃人的社會(huì)，在好人的幫助下，姑姑逃到香港，靠自己的吃苦耐勞，勤奮好學(xué)，智慧和才能，不僅有了事業(yè)，也找到了愛(ài)情和幸福。

我們從姑姑身上和她的人生軌跡可以得出兩條結(jié)論，一是性格可以改變?nèi)说拿\(yùn)，不幸的遭遇把人打入社會(huì)底層，但是，經(jīng)過(guò)不懈地努力可以改變局面。二是個(gè)人的命運(yùn)和國(guó)家的命運(yùn)緊密相連，只有國(guó)家富強(qiáng)，才有個(gè)人幸福。

作家很巧妙地把姑姑個(gè)人的命運(yùn)和我們國(guó)家的命運(yùn)結(jié)合在一起，姑姑的悲慘過(guò)去也折射出舊中國(guó)的貧窮落后，才遭受外來(lái)侵略者的欺凌。新中國(guó)成立，特別是改革開(kāi)放發(fā)生的翻天覆地變化，大陸和香港的生活已經(jīng)沒(méi)有差距，重要的是讓老年的姑姑經(jīng)過(guò)將近一個(gè)世紀(jì)的風(fēng)風(fēng)雨雨自覺(jué)不知覺(jué)地完成了她靈魂的升華。

她理解了母親，原諒了母親，更加熱愛(ài)母親和家族的親人們。女兒有母親的精髓，母親有女兒的影子，女兒的不幸也是母親的不幸，站在母親的角度看問(wèn)題，那時(shí)，女兒終于明白母親當(dāng)年痛苦的抉擇。

姑姑對(duì)母親的原諒是半個(gè)世紀(jì)對(duì)歲月的解讀和穎悟，當(dāng)她們見(jiàn)面抱頭痛哭的時(shí)候，母女倆的心靈都得到很好的解脫和釋放，她們的人性充滿了光輝。

半個(gè)世紀(jì)的怨恨化作另外半個(gè)世紀(jì)的愛(ài)戀，當(dāng)兩個(gè)母愛(ài)重疊到一起的時(shí)候，這個(gè)世界就變得更加可愛(ài)和精彩。

痛定思痛，百感交集，整整一個(gè)世紀(jì)即將過(guò)去，姑姑這位百歲老人，不僅見(jiàn)證了苦難的中國(guó)歷史，也見(jiàn)證了新中國(guó)的繁榮富強(qiáng)。

作為世紀(jì)老人的姑姑，她的故事變得尤其生動(dòng)和難忘，特別是她那栩栩如生的人物性格讓我們記憶深刻。

一部電影，應(yīng)該有一個(gè)坎坷曲折的故事，故事里的人物應(yīng)該鮮活生動(dòng)，分析姑姑這個(gè)人物，她一生多災(zāi)多難，但是，她沒(méi)有向命運(yùn)屈服，而是奮力抗?fàn)?，最后掙脫舊社會(huì)的鎖鏈，去追求新生活。這是那個(gè)時(shí)代叛逆的女性，她的形象十分典型，是中國(guó)千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)女性中的杰出代表。

這篇散文有一個(gè)很好的故事，故事里有一個(gè)很好的人物，雖然，作家截取的是時(shí)代的一個(gè)個(gè)側(cè)面，但是，它貫穿將近百年的歷史畫(huà)卷，它是中國(guó)百年歷史的縮影，具有藝術(shù)深度和現(xiàn)實(shí)意義。

散文有突出的人物，比如姑姑和母親，有一個(gè)相對(duì)完整的故事，故事一波三折。難能可貴的是，從娓娓道來(lái)的文字里能夠感覺(jué)出畫(huà)面，用影視專業(yè)俗語(yǔ)來(lái)說(shuō)，李澤光先生的散文在敘事的過(guò)程中很有畫(huà)面感，通過(guò)文字的想象產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，也就具備了影視藝術(shù)表現(xiàn)的張力和節(jié)奏。

圍繞故事的核——姑姑的命運(yùn)和遭遇展開(kāi)情節(jié)，電影通過(guò)畫(huà)面語(yǔ)言來(lái)展開(kāi)故事情節(jié)，事實(shí)上，作家已經(jīng)給我們未來(lái)的影視創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)，因?yàn)?，姑姑是一道亮麗的風(fēng)景，觀眾會(huì)記住這個(gè)人物，記住這個(gè)引人入勝、催人淚下的故事。

當(dāng)人生顯露殘酷時(shí)

我抱著學(xué)習(xí)的態(tài)度，利用幾個(gè)晚上的時(shí)間認(rèn)真拜讀了李澤光的散文《姑姑說(shuō)，人生就像是一場(chǎng)游戲》，短短九千余字，卻讓我感悟良多，限于篇幅，在此，且不論文章架構(gòu)、語(yǔ)言運(yùn)用和寫(xiě)作技巧等方面的優(yōu)劣，單就我從該文中感受到的正能量與大家共享。

文中的姑姑說(shuō)，人生就像是一場(chǎng)游戲，在我看來(lái)，這場(chǎng)游戲的前半段卻是如此的殘酷：從4歲被賣身頂債，在買主家中經(jīng)歷了從天堂到地獄的磨礪，后遇戰(zhàn)亂，買主逃亡，姑姑回家與親人相聚，雖說(shuō)清貧，卻恢復(fù)自由之身，但好景不長(zhǎng)，隨著戰(zhàn)亂的平息，買主找上門(mén)來(lái)，心疼姑姑的祖母卻鬼使神差，夢(mèng)想著為姑姑找個(gè)好人家以避禍端，卻不曾想把姑姑從“狼窩”推進(jìn)了“虎穴”。后在好心人的幫助下，姑姑才得以死里逃生，到了香港，最終靠著堅(jiān)強(qiáng)勤勞和樂(lè)觀向上的秉性，苦盡甘來(lái)。

掩卷深思，腦子里首先浮現(xiàn)的竟是一句調(diào)侃語(yǔ)：“我命由我不由天，天欲滅我我滅天！”而這句話，用在文中姑姑的身上，卻再也貼切不過(guò)。正是她對(duì)命運(yùn)的不屈服，才使她熬過(guò)當(dāng)“花燈”時(shí)主人瘋狂的綁打與折磨；熬過(guò)當(dāng)三房時(shí)大房和二房非人的欺侮與凌辱，最終穿越種種逆境，迎來(lái)風(fēng)雨后的美麗彩虹。而姑姑輕描淡寫(xiě)的一句“人生就像一場(chǎng)游戲”，折射出她強(qiáng)大的內(nèi)心。而這，正是當(dāng)今社會(huì)眾多男女所缺少的。

我總認(rèn)為，一篇文章寫(xiě)出來(lái)，如果能讓人有所思，有所悟，就是成功的，如果能達(dá)到震撼人心，照亮人心的話，則邁入佳作的行列?！豆霉谜f(shuō)，人生就像一場(chǎng)游戲》這篇文章已然步入后者?？催^(guò)該文，我一直在思考一個(gè)問(wèn)題，如果把當(dāng)今社會(huì)女性放入姑姑青春的境遇中，有多少人能熬過(guò)那重重困境？要知道，現(xiàn)如今有太多的男女只因一句過(guò)重的批評(píng)、一次生活的挫折、一場(chǎng)戀情的失敗就陷入絕望境地，感嘆命運(yùn)不公，進(jìn)而放棄自己寶貴的生命，令人扼腕長(zhǎng)嘆。如果，這些人在生前能有幸看過(guò)類似《姑姑說(shuō)，人生就像一場(chǎng)游戲》的文章，或許就能從文中主人公身上吸取正能量，戰(zhàn)勝風(fēng)雨，迎來(lái)云開(kāi)日出。

從“姑姑”身上，我們可以感受到“人”有兩筆，一筆寫(xiě)順境，一筆寫(xiě)逆境，人生有順境，也有逆境，有時(shí)甚至逆境多于順境，“姑姑”告訴我們，逆境雖能影響但不能控制你的命運(yùn)，只有你自己應(yīng)對(duì)生存和生活的態(tài)度及表現(xiàn)，才能決定你的成功與失敗。所以，面對(duì)困難與挫折，我們不能只是一味地抱怨、沉淪和絕望，而是要勇敢迎上去，直面險(xiǎn)惡，闖出一條生路。這就像草原上發(fā)生火災(zāi)，順火而逃會(huì)被燒死，逆火而上，趟過(guò)火區(qū)，才會(huì)有生的希望。設(shè)身處地為早年的“姑姑”想一想，她不累嗎？她不苦嗎？但她面對(duì)殘酷的人生，選擇了勇敢面對(duì)，從該文中我感到，李澤光想通過(guò)“姑姑”告誡我們：容易走的都是下坡路，堅(jiān)持住，因?yàn)槟阏谧呱掀侣罚?/p>

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李澤光在文中說(shuō)：“兩年前，姑姑曾跟我講過(guò)，她很希望有人將她過(guò)去的苦難記錄下來(lái)，讓后人知道祖輩的艱辛，更希望年輕人知道，國(guó)家不強(qiáng)大是要挨打的?！边@既是姑姑的初衷，我想也是李澤光創(chuàng)作此篇文章的用意。

評(píng)論家張同吾曾說(shuō)：“每一個(gè)作家都是一輪太陽(yáng)，以自己獨(dú)特的神采放射光芒；每一個(gè)作家都是一株大樹(shù)，以自己的方式根植大地并向遼闊的天空吐綻萬(wàn)縷情絲?！?/p>

愿李澤光以自己獨(dú)特的才情，盡情吐綻晶亮的情絲，寫(xiě)出更多引人深思、催人奮進(jìn)的佳作。

評(píng)李澤光散文

●任德永

李澤光的《姑姑說(shuō)，人生就像一場(chǎng)游戲》，是一篇口述紀(jì)實(shí)性的優(yōu)美散文。這場(chǎng)游戲持續(xù)了人生百年，也同時(shí)見(jiàn)證了中華民族百年來(lái)，由受凌辱到不斷斗爭(zhēng)直至取得自由與幸福的民族的奮斗史、創(chuàng)業(yè)史，她是中華民族擺脫多重壓迫與剝削，夢(mèng)想自由與幸福的家庭真實(shí)寫(xiě)照與紀(jì)實(shí)。讀來(lái)令人感慨。

這篇散文，時(shí)間跨越較大。

作者從姑姑四歲那年（1922年），寫(xiě)至九十一歲至今（2013年9月2日），時(shí)間跨越近百年，正是中華民族歷經(jīng)磨難奮發(fā)圖強(qiáng)的百年奮斗史。通過(guò)一個(gè)家庭、一個(gè)個(gè)人成長(zhǎng)的艱難經(jīng)歷，讓我們體驗(yàn)了人生的來(lái)去無(wú)常，體驗(yàn)了國(guó)家民族的不屈不撓的艱苦奮斗。兩個(gè)命運(yùn)恰恰跨越百年歷史，作者巧妙地將兩個(gè)命運(yùn)結(jié)合到一起，一隱一現(xiàn)，天然混成，技法高超。

我“姑姑”的人生，折射了中華民族百年跌宕起伏的歷史。

這篇散文，人物場(chǎng)景緊湊。

文中先后依場(chǎng)景出現(xiàn)多個(gè)人物。姑姑、我、爺爺、祖母、債主、文家夫婦、文家女兒、文家兒子、嬸嬸、媒人、東家陳主人、東家二房、東家大房、東家小黃、家鄉(xiāng)大神、英國(guó)人、姑父、姑姑的三個(gè)男孩、我父親、我父親六個(gè)孩子、姑姑兒媳、大姑、大姑外孫女、二姑、我妻子等幾十個(gè)。都以我姑姑為主線，各色人物依場(chǎng)景先后順序出場(chǎng)，有詳有略，重點(diǎn)突出。人物命運(yùn)也依敘事全為主線服務(wù)。

我“姑姑”的形象，給我留下了難以磨滅深刻印象。

這篇散文，敘事情節(jié)跌宕起伏。

一、因病借高利貸無(wú)力償還，祖母便將姑姑來(lái)頂債。債主將姑姑賣往二十里外的寶安縣一戶富裕人家——文家。姑姑在文家先是受到了良好的待遇，隨后受盡了苦難。

二、1938年冬，日軍從沙角登陸，占領(lǐng)了虎門(mén)地區(qū)。聞?wù)f寶安很快淪陷，村里的富人便棄田棄舍紛紛躲避。文老板攜妻兒逃往香港，姑姑只好只身跑回家里。此后，為還文家身債，又入牢籠。

三、第二天，姑姑便走進(jìn)東家的家——陳家。此后受盡東家大房、二房等一家子的罪。東家歸天，轉(zhuǎn)機(jī)來(lái)臨。在小黃的幫助下，脫身虎口，轉(zhuǎn)身幸福。

四、姑姑沒(méi)打算回家，她恨母親一次又一次將她推向火坑，讓她飽受人間疾苦。她早就想好要跑出香港打工，這是唯一的活路。姑姑只身出逃，歷盡磨難，終于到達(dá)香港九龍。

五、幾年后，經(jīng)熟人介紹，姑姑認(rèn)識(shí)一位青年，這就是我現(xiàn)在的姑父。從此，姑姑便有了屬于自己的家。

六、我家與姑姑家幸福來(lái)往。

這篇散文，敘事風(fēng)格直白。

作者以第一人稱的口吻，敘述了我姑姑不平凡的一生?？戳T全文才知道，這是集結(jié)了全家人，尤其是我姑姑傳奇的人生經(jīng)歷。這是一篇地道的藝術(shù)化了的口述紀(jì)實(shí)性美文。敘事風(fēng)格直白有趣，讀來(lái)令人朗朗上口，回味無(wú)窮。

這篇散文，讓我聯(lián)想頗多——

一是舊社會(huì)，吃不上喝不上，窮人只有受命運(yùn)的擺布。我們本家就有由于人口多寄養(yǎng)給人家的長(zhǎng)輩，從小離開(kāi)父母，親情受到割裂，讀罷此文，深知還有比之更慘烈的地步。

二是現(xiàn)在，生活水平好了，此文的故事不再會(huì)有了。更覺(jué)得我們要好好地珍惜現(xiàn)實(shí)生活，雖然還有不盡如人意的地方很多，比如“霧霾”。

三是激勵(lì)我將自己的家族史盡快寫(xiě)出來(lái)。從2004年我開(kāi)始收集家族的歷史，以續(xù)家譜為由頭已經(jīng)做了些準(zhǔn)備工作。

為富不仁者當(dāng)鞭撻

●王惠明

讀完李澤光先生的《姑姑說(shuō)，人生就像一場(chǎng)游戲》，我想談點(diǎn)也許與散文創(chuàng)作無(wú)關(guān)的感想。

在讀李先生的這篇文章時(shí)，我的腦海里總是閃現(xiàn)著“為富不仁”四個(gè)字，就像電子屏幕上的字幕一樣，一遍又一遍地反復(fù)出現(xiàn)。文中的姑姑僅僅4歲就賣身給一個(gè)富裕人家當(dāng)“花燈”，可當(dāng)買家——文老板夫婦有了自己的兒女后，不僅沒(méi)有感激之情，而且在一夜之間，就把這個(gè)不諳世事的小女孩，從幸運(yùn)之神變成了牛馬不如的奴隸來(lái)使喚。在家鄉(xiāng)遭受淪陷，文老板一家人只顧自己逃命，把可憐的姑姑扔下不管，是死是活他們都不過(guò)問(wèn)?？僧?dāng)災(zāi)難過(guò)后，文家從香港回到家鄉(xiāng)時(shí)，卻還找上門(mén)來(lái)把姑姑要了回去，逼得窮人家無(wú)路可走，無(wú)處可逃，由于姑姑再也不想到文家去受苦受難，李先生的爺爺奶奶只得交錢(qián)為女兒贖身?？筛F人家哪兒來(lái)的錢(qián)啊！為了給姑姑贖身，奶奶只好連哄帶騙把姑姑許配給了一個(gè)有婦之夫，而且是一個(gè)有了兩個(gè)老婆的老頭子，是一個(gè)花天酒地，嫖、賭、飲、蕩、吹樣樣齊全，性病纏身，沒(méi)有生育能力的敗家男人。陳家的大房、二房又開(kāi)始對(duì)姑姑進(jìn)行百般的刁難和折磨，可憐的姑姑又一次掉進(jìn)了狼窩。相反，當(dāng)姑姑逃離大陸，在香港的一個(gè)英國(guó)人家里做保姆后，不僅沒(méi)有受到非人待遇，而且還因?yàn)椤肮霉脴訕庸ぷ髯龅煤?，深得主人的器重，因而薪水一加再加”?/p>

姑姑的遭遇告訴我們什么呢？我覺(jué)得，它告訴了我們一個(gè)大道理，即一個(gè)民族有沒(méi)有希望，就是看富裕階層是怎樣做人做事的。在封建社會(huì)，中國(guó)的富人，如文家、陳家這般對(duì)待窮人的不在少數(shù)，甚至是一個(gè)普遍現(xiàn)象，在我的老家也有這樣的事例。有錢(qián)人總是不擇手段，巧取豪奪，欺壓窮人，窮人既無(wú)社會(huì)地位也沒(méi)有人格尊嚴(yán)，這樣的社會(huì)環(huán)境，窮人們能不仇恨為富不仁者，能對(duì)這樣的社會(huì)制度滿意嗎？毛主席說(shuō)，哪里有壓迫，哪里就有反抗。姑姑用她微弱的力量與壓迫者抗?fàn)?，與自己悲慘的命運(yùn)抗?fàn)?，她沒(méi)有屈服于文老板，也沒(méi)有屈服于陳家的大房二房，最后一步步走向了光明。中國(guó)共產(chǎn)黨之所以在革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期能夠以少勝多，以弱勝?gòu)?qiáng)，最后奪取政權(quán)，就是因?yàn)樗砹藦V大勞苦大眾，也就是貧農(nóng)階層的利益，代表著多數(shù)人的利益，它讓窮人有了尊嚴(yán)有了人格，所以人民支持它，擁護(hù)它。在今天，人們又提出了嚴(yán)峻的社會(huì)問(wèn)題，即貧富差距問(wèn)題，仇富問(wèn)題。事實(shí)上無(wú)論古今，無(wú)論中外，貧富差距始終是存在的。關(guān)鍵問(wèn)題是富人是如何富起來(lái)的，富裕之后又是如何回饋社會(huì)的。對(duì)于財(cái)富的積累，人們的愿望都是一樣的，但因?yàn)樗幍沫h(huán)境、地位、機(jī)遇，所受的教育不同而結(jié)果是千差萬(wàn)別的。在美國(guó)及發(fā)達(dá)國(guó)家，有身家數(shù)百億美元資產(chǎn)的大亨，也有流落街頭的無(wú)家可歸者，可他們的富人們都喜歡從事慈善事業(yè)，傾心回報(bào)社會(huì)。我國(guó)實(shí)行改革開(kāi)放政策后，允許一部分人先富起來(lái)。但這個(gè)富是要靠勞動(dòng)和合理合法的手段逐步積累，而且還要先富幫后富，共同發(fā)展，共同進(jìn)步。遺憾的是，當(dāng)今中國(guó)先富起來(lái)的人，至少是其中相當(dāng)一部分人，不是靠勞動(dòng)和合理合法的手段富起來(lái)的，而是靠損公肥私、損人利己、貪污腐敗、投機(jī)取巧富起來(lái)的。而且在富起來(lái)之后又怎樣呢？也并沒(méi)有按照黨的政策“先富幫后富”，而是出現(xiàn)了富人移民潮，他們?yōu)槭裁匆泼?？因?yàn)樗麄兊呢?cái)富來(lái)源不清不白，對(duì)自己的財(cái)富安全提心吊膽，對(duì)這個(gè)國(guó)家缺乏責(zé)任感信任感。還有的人富起來(lái)之后，不僅不回饋社會(huì)，不幫助他人，甚至還為非作歹、吃喝嫖賭、欺壓百姓、無(wú)惡不作，像四川漢龍集團(tuán)的劉氏兄弟，就是這樣。

我認(rèn)為，李澤光先生的這篇文章，從內(nèi)容上看大多是對(duì)姑姑苦難人生的訴說(shuō)，是對(duì)那個(gè)時(shí)代的富人階層的鞭撻，姑姑的一生并不像他的標(biāo)題說(shuō)的那樣是一場(chǎng)游戲，而是充滿了苦難和辛酸。

筆端傾注了對(duì)姑姑的摯愛(ài)

●鄭相豪

最近，我認(rèn)真讀了李澤光《姑姑說(shuō)，人生就像一場(chǎng)游戲》一文，深被姑姑曲折坎坷的人生所震撼：

一是真實(shí)可信。該文把姑姑從四歲開(kāi)始賣給人家，到90多歲高齡在香港安度晚年，把姑姑由苦難到幸福，好人終有好報(bào)，這樣一個(gè)人生經(jīng)歷非常生動(dòng)真實(shí)地表達(dá)出來(lái)。越是真實(shí)的東西，越是感人。

二是文筆細(xì)膩。文中在描寫(xiě)上非常細(xì)致，如：一次姑姑偷著回家，回來(lái)后被捆綁在院子的大樹(shù)上，“像雨點(diǎn)一樣的棍棒落在姑姑身上”、“一整夜，姑姑身上被蚊蟲(chóng)叮得紅腫”等等，還有很多細(xì)節(jié)，讓人對(duì)萬(wàn)惡的舊社會(huì)無(wú)比痛恨，對(duì)姑姑所遭遇的不幸，感到同情。

細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，正是這篇文章的感人之處，這也是寫(xiě)好散文的基本要求。

我的散文觀

●李澤光

我是廣東東莞人，寫(xiě)作起點(diǎn)很低，我是個(gè)小學(xué)畢業(yè)生，接觸文學(xué)很晚，是在1992年。

早年，我從事新聞工作，對(duì)文學(xué)一竅不通。我的導(dǎo)師曾跟我講過(guò)，寫(xiě)新聞就不要接觸文學(xué)，因?yàn)楸舜说恼Z(yǔ)法不同，新聞的語(yǔ)言是用事實(shí)講話，而文學(xué)是用形象的語(yǔ)言表達(dá)，兩種語(yǔ)言容易混淆，不能把作品寫(xiě)好。后來(lái)，我違背老師的訓(xùn)導(dǎo)，也玩起了文學(xué)。初時(shí)我是抱著玩玩而已的態(tài)度，不知不覺(jué)玩出了興趣。我出版了個(gè)人中短篇小說(shuō)集7部，散文集1部。1999年我加入了廣東作家協(xié)會(huì)，2009年加入中國(guó)散文學(xué)會(huì)，2011年又加入了中國(guó)作家協(xié)會(huì)，我的努力沒(méi)有白費(fèi)。在我當(dāng)報(bào)社社長(zhǎng)兼總編時(shí)，我曾跟廣東著名散文作家楊羽儀學(xué)寫(xiě)散文，在他身上學(xué)到了不少東西，可惜跟了他三年，他患癌癥走了。

去年在沛縣一次筆會(huì)上，我曾對(duì)蔣建偉老師說(shuō)：“我準(zhǔn)備寫(xiě)一篇兩萬(wàn)多字的散文?！笔Y老師說(shuō)：“好的作品不管字?jǐn)?shù)多少，是可以發(fā)表的?！甭?tīng)了蔣老師的回答，我心中有了數(shù)?！肮霉谜f(shuō)，人生就像一場(chǎng)游戲”這句話，是我姑姑感嘆說(shuō)的，我把它作為散文的題目，以示對(duì)姑姑的尊敬。

筆會(huì)結(jié)束后，我馬上到香港采訪姑姑，誰(shuí)知，姑姑90多歲高齡，記憶已減退，過(guò)去的經(jīng)歷也模糊不清了，她東扯扯，西拉拉，雜亂無(wú)章，我記得很辛苦。后來(lái)，我把過(guò)去曾聽(tīng)她講的往事梳理一下，又采訪了姑姑當(dāng)年的姐妹、鄰居，大概有了一條線索，才有信心下筆，但細(xì)節(jié)還不夠充實(shí)。

無(wú)奈，姑姑已老矣，我覺(jué)得來(lái)遲了，幸好還是來(lái)了，否則，姑姑這段歷史就無(wú)法追回。

責(zé)任編輯：侯娟芝

題圖攝影：李京偉

插圖繪畫(huà)：浮 石

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