黃浬達(dá)

摘 要：本文主要論述《欲望號(hào)街車(chē)》一書(shū)中所運(yùn)用的各種沖突對(duì)比的修辭手法。整部戲劇充斥著各種強(qiáng)烈的碰撞，包括粗俗與優(yōu)雅、野蠻的真實(shí)與精致的矯飾、現(xiàn)實(shí)的蠻橫殘忍與幻夢(mèng)的脆弱凄美、男權(quán)與女權(quán)以及美國(guó)南方?jīng)]落文化與方新興工業(yè)文化等等。這種對(duì)立完整而層次分明的人物形象和故事情節(jié)被作者威廉·田納西通過(guò)對(duì)比手法描寫(xiě)的淋漓精致。通過(guò)這篇文章可以學(xué)到如何用對(duì)比手法，通過(guò)矛盾沖突來(lái)凸顯更為立體豐滿的人物形象，進(jìn)而表達(dá)強(qiáng)烈的思想情感。

關(guān)鍵詞：威廉·田納西；欲望號(hào)街車(chē)；沖突；對(duì)比手法

1.引言

《欲望號(hào)街車(chē)》是由美國(guó)著名作家威廉·田納西于1947年寫(xiě)成的曾獲普利策戲劇獎(jiǎng)的優(yōu)秀戲劇。這部戲劇描述了一名沒(méi)落的美國(guó)南方貴族小姐——布蘭奇·杜布瓦本在北方遭遇的悲慘故事。布蘭奇是南方莊園里長(zhǎng)大的大家閨秀，隨著身邊的親人陸續(xù)死去，她不得不離開(kāi)家族的莊園。布蘭奇來(lái)到新奧爾良投靠妹妹斯特拉，卻與妹夫斯坦利發(fā)生了矛盾。布蘭奇的充滿幻想與斯坦利的物質(zhì)和現(xiàn)實(shí)使兩人的矛盾一步一步激化，以至于斯坦利出于憤怒強(qiáng)奸了布蘭奇，導(dǎo)致布蘭奇最終精神崩潰，被送進(jìn)了瘋?cè)嗽?。故事主要依靠各種矛盾沖突而展開(kāi)，文中作者運(yùn)用了大量的對(duì)比手法，使得矛盾沖突更加激烈。主要包含了五組矛盾：粗俗與優(yōu)雅、野蠻的真實(shí)與精致的矯飾、現(xiàn)實(shí)的蠻橫殘忍與幻夢(mèng)的脆弱凄美、男權(quán)與女權(quán)以及布蘭奇所代表的美國(guó)南方?jīng)]落文化與斯坦利所代表的美國(guó)北方新興工業(yè)文化。本論文將會(huì)通過(guò)這五組矛盾沖突來(lái)具體分析作者精妙的對(duì)比手法和學(xué)會(huì)如何去利用矛盾沖突造就故事情節(jié)及人物形象。

2.浪漫優(yōu)雅、充滿想像力與粗魯務(wù)實(shí)、缺乏想像力的對(duì)比

布蘭奇是一個(gè)美麗優(yōu)雅、充滿浪漫幻想、逃避現(xiàn)實(shí)的南方淑女，而斯坦利是一個(gè)務(wù)實(shí)、殘暴、缺乏理想和想象力的北方漢子。作者通過(guò)思想、性格、追求這三方面的對(duì)比描繪出兩位擁有極大的反差的主人公形象，這種強(qiáng)烈的反差使得人物性格更加突出，矛盾更加尖銳，為接下來(lái)兩者激烈的矛盾沖突做好鋪墊。兩人之間的沖突體現(xiàn)的是幻想和現(xiàn)實(shí)直接的沖突，也預(yù)示了布蘭奇在沖突中必定失敗，幻想最終破滅的結(jié)局。作者借此表達(dá)了脆弱凄美、浪漫夢(mèng)幻南方?jīng)]落貴族必定會(huì)被崇尚現(xiàn)實(shí)、蠻橫強(qiáng)大的北方新勢(shì)力所取代的不可逆的歷史趨勢(shì)的觀點(diǎn)。

3.男權(quán)與女權(quán)的抗衡

自古以來(lái)，“父權(quán)”和“夫權(quán)”是構(gòu)成男權(quán)社會(huì)的兩大基礎(chǔ)要素，卻也成為了剝削、壓迫女性的兩座大山。當(dāng)莊園里的男人們使得她失去安全感后，布蘭奇不再繼續(xù)依賴(lài)父權(quán)，轉(zhuǎn)而投身夫權(quán)以尋求庇護(hù)。但不幸的是，她的丈夫艾倫是一個(gè)同性戀者，依照男權(quán)文化的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，艾倫不能給布蘭奇以丈夫的保護(hù)。隨后，在布蘭奇當(dāng)眾公布了他是同性戀的事實(shí)后，他就吞槍自殺了，因此布蘭奇投靠“夫權(quán)”的打算也落空了。而艾倫的自殺成為布蘭奇生命的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，標(biāo)志著布蘭奇走向瘋狂和毀滅。艾倫自殺前，布蘭奇是個(gè)規(guī)矩的、守婦道的女人，而在丈夫死后，她成為這個(gè)男權(quán)社會(huì)的叛逆者，不再完全聽(tīng)命于男性，她和許多陌生男人發(fā)生親密關(guān)系。這樣的行為表明了她對(duì)男權(quán)社會(huì)的反抗，同時(shí)與之相對(duì)的女權(quán)主義在她的心中滋生。后來(lái)，她去投靠妹妹斯特拉，和妹夫斯坦利之間的矛盾激化標(biāo)志著男權(quán)與女權(quán)的沖突到達(dá)了頂峰。作者把斯坦利塑造成男權(quán)社會(huì)的代言人和衛(wèi)道士，因此兩人的沖突是注定的。布蘭奇諷刺斯坦利是猿人，斥責(zé)妹妹跟一只禽獸生活在一起，而矛盾的是，她自己卻在第一次見(jiàn)到斯坦利時(shí)，就迷上了這頭猿人健壯的肌肉。波伏瓦在《第二性》中分析道：在漫長(zhǎng)的歷史時(shí)期和各個(gè)不同的文化中，男性總是被理解為積極的一方，女性總被認(rèn)為是被動(dòng)的，只該消極等待男人的選擇，是被統(tǒng)治、被支配者。但是她對(duì)斯坦利的行為卻是反常態(tài)的，她請(qǐng)斯坦利幫忙扣上后背的紐扣，又挑逗地將香水噴灑在對(duì)方身上。她的種種行為表明，她不再被動(dòng)等待了，她蔑視這個(gè)男權(quán)社會(huì)的法則，其心中的女權(quán)主義表露無(wú)疑。凱利·米利特指出：“兩性間的關(guān)系實(shí)質(zhì)上是一個(gè)統(tǒng)治和被統(tǒng)治的問(wèn)題，女性的解放，尤其是主動(dòng)求愛(ài)的新權(quán)力，使女人處于了統(tǒng)治的地位。”布蘭奇不愿屈從于男權(quán)社會(huì)，反而要爭(zhēng)取統(tǒng)治地位。作為男權(quán)文化的代言人，斯坦利是絕不會(huì)允許她這種反叛行為的，他要制伏她，最徹底而現(xiàn)實(shí)的方式就是強(qiáng)奸，因?yàn)檫@可以對(duì)布蘭奇在肉體和精神上進(jìn)行雙重的摧毀。《欲望號(hào)街車(chē)》反映的是男女兩性之間強(qiáng)弱的對(duì)比以及權(quán)利的相互爭(zhēng)奪，具有普遍意義。作者通過(guò)《欲望號(hào)街車(chē)》向世人呼喚人與人之間需要相互包容與關(guān)愛(ài)，并說(shuō)明了平等的兩性關(guān)系對(duì)于建立和諧社會(huì)的必要性。

4.南方與北方價(jià)值觀的強(qiáng)烈反差

而布蘭奇和斯坦利的矛盾沖突從根本上說(shuō)是南方種植園文化和北方大工業(yè)文化之間的矛盾。一開(kāi)始女主是出場(chǎng)就被映射為一只白色飛蛾撲向北方大工業(yè)生產(chǎn)熱火朝天的場(chǎng)面。因此，她的悲劇是注定的。劇中很多細(xì)節(jié)都提到這點(diǎn)，如斯坦利不小心把可樂(lè)灑在布蘭奇身上，這意味著可樂(lè)——現(xiàn)代文明的產(chǎn)物對(duì)白色飛蛾的浸染。正如南方種植園經(jīng)濟(jì)被北方工業(yè)化生產(chǎn)所代替，布蘭奇也成為斯坦利的打壓、欺侮的對(duì)象。優(yōu)雅有教養(yǎng)，浪漫且想象力豐富的南方美人正是南方奴隸主追求優(yōu)雅高貴、奢靡浪漫的一個(gè)典例。而北方工業(yè)文明則是崇尚物質(zhì)和實(shí)際。工業(yè)革命后，美國(guó)的經(jīng)濟(jì)主導(dǎo)從南方的奴隸主手里轉(zhuǎn)到了北方工業(yè)資產(chǎn)手中。北方工業(yè)文明地位上升，兩者之間的截然相反的價(jià)值觀產(chǎn)生了強(qiáng)烈的碰撞，成為了南北兩方矛盾的根源。因此，布蘭奇的優(yōu)雅追求夢(mèng)幻和浪漫的南方做派，在斯坦利眼里就是矯揉造作、不切實(shí)際甚至是荒誕可笑。斯坦利怕布蘭奇影響到他的妻子，也怕他周?chē)呐笥岩彩艿接绊?，所以斯坦利心底并不歡迎她的到來(lái)，他關(guān)心的只是他是否能從布蘭奇那里獲得一些財(cái)產(chǎn)，如果布蘭奇不能給他們帶來(lái)財(cái)產(chǎn)，那么他便想將她驅(qū)逐出去。他的這種表現(xiàn)反映出他身上務(wù)實(shí)和崇尚物質(zhì)的北方工業(yè)文化的價(jià)值觀。較之布蘭奇的南方特質(zhì)，斯坦利的北方特色更加突出。由此可見(jiàn)，對(duì)比手法在人物描寫(xiě)上具有使之更加豐滿的絕妙作用。盡管布蘭奇一直都被斯坦利打壓欺侮，但是她依舊在與其抗?fàn)?，尤其在與順從與北方文明的斯特拉的對(duì)比中我們更能體會(huì)到作者所表達(dá)的布蘭奇不懈的斗爭(zhēng)精神。

5.對(duì)比的作用及結(jié)論

對(duì)比的作用即把兩種對(duì)應(yīng)的事物在不同方面對(duì)照比較，使形象更鮮明，感受更強(qiáng)烈。運(yùn)用這種手法，有利于充分顯示事物的矛盾，突出被表現(xiàn)事物的本質(zhì)特征，加強(qiáng)文章的藝術(shù)效果和感染力。作者利用這五組沖突對(duì)比，使得人物的刻畫(huà)更細(xì)致、故事的描述更精彩、矛盾沖突更加激烈、主題的表達(dá)更鮮明，符合戲劇的特點(diǎn)?？梢哉f(shuō)，沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇，戲劇沖突時(shí)表現(xiàn)人與人矛盾關(guān)系和內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式，同時(shí)也是戲劇中矛盾產(chǎn)生、發(fā)展、解決的過(guò)程。作者田納西就善用對(duì)比的修辭手法使得《欲望號(hào)街車(chē)》中矛盾沖突成為了其戲劇的精彩華章。因此，這我們自己的寫(xiě)作中也可以利用人物對(duì)比的修辭手法來(lái)豐富人物形象，以避免一味的堆砌詞藻來(lái)正面描寫(xiě)人物，使人物形象不再平面單一，而變得立體鮮明。

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