欲望號街車
- 布蘭奇在《欲望號街車》中的失敗救贖
——主人公布蘭奇·杜波依斯的形象塑造探析
713）《欲望號街車》是田納西·威廉姆斯（Tennessee Williams，1911—1983年） 在1947年創(chuàng)作的著名戲劇。該劇的女主人公布蘭奇·杜波依斯是一名典型的南方淑女，她從滅亡了的美夢莊園里逃出來，帶著她那個階層人的烙印與現(xiàn)實發(fā)生了激烈的碰撞。在家族敗落以后，仍然不肯放棄舊日的生活方式，逐漸墮落腐化，后來不得不投靠妹妹斯黛拉。但又與妹夫斯坦利粗暴的生活方式格格不入，繼而遭妹夫強奸，最終被現(xiàn)實逼瘋，還被送進了瘋?cè)嗽骸? 布蘭奇絕望和墮落的生活
文化創(chuàng)新比較研究 2022年29期2022-12-26
- 《欲望號街車》中布蘭琪的倫理悲劇
年推出的《欲望號街車》使其創(chuàng)作生涯再次達(dá)到巔峰，為威廉斯同時贏得了普利策戲劇獎、紐約劇評人獎和托尼獎，被譽為“美國戲劇，甚至是世界戲劇的代表作之一”。[1]174威廉斯在劇中以細(xì)膩、委婉而又飽含同情的筆觸刻畫了一位孤獨、失意的南方女性——布蘭琪，通過描寫布蘭琪由高貴典雅的“南方淑女”一步步墮落為人盡可夫的蕩婦，直至被強奸而發(fā)瘋的故事，架構(gòu)起整部劇的發(fā)展脈絡(luò)。從某種意義上說，該劇就是一部有關(guān)布蘭琪的墮落史，是一部關(guān)乎布蘭琪的悲劇。針對導(dǎo)致布蘭琪悲劇性命運的原
鹽城工學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版） 2022年4期2022-11-24
- 從文學(xué)倫理學(xué)批評角度分析《欲望號街車》中的人物命運
摘要：《欲望號街車》創(chuàng)作于1947年，作者是美國的戲劇家田納西·威廉斯。本文就站在文學(xué)倫理學(xué)批評的角度，對于《欲望號街車》中的人物，進行倫理學(xué)問題的探討，進而分析其中的人物斯坦利以及布蘭奇的命運，將威廉斯的戲劇作品中所體現(xiàn)出的倫理關(guān)懷充分的展現(xiàn)出來，對于我們現(xiàn)代社會進行倫理道德觀的構(gòu)建，提供了一定的啟示。關(guān)鍵詞：文學(xué)批評;倫理學(xué);《欲望號街車》;人物命運1 前言在《欲望號街車》這部作品中有三個主要人物，分別為斯坦利、布蘭奇、斯黛拉，這個故事就是以三個人物為
科學(xué)與生活 2021年18期2021-11-24
- 《欲望號街車》中象征手法的運用
杰作——《欲望號街車》是美國歷史上久負(fù)盛名的經(jīng)典劇目。在該劇中，威廉斯運用豐富的象征手法塑造了一位溫柔、高雅而又敏感的女性。主人公布蘭琪是一個沉湎于幻想世界里的“逃避者類型”，她的敏感使她對社會生活的體察幾乎失常，她的高雅注定使她不能與庸俗、野蠻的現(xiàn)代社會為伍。這樣一位宛若一件精美而易碎的藝術(shù)品般的女性，她的命運最終只能走向毀滅的悲劇。一、地名“勞雷爾”這個地名本義為成功，不幸的是，布蘭琪姐妹在勞雷爾不僅沒有成功，反而受盡了屈辱和心酸。布蘭琪家族的祖宅貝爾
戲劇之家 2021年7期2021-11-14
- 《欲望號街車》在中國
——論西方經(jīng)典劇作本土化改編的創(chuàng)新與不足
起，接著《欲望號街車》（1948）和《熱鐵皮屋頂上的貓》（1955）使他兩度獲得普利策小說獎。這三部作品都描繪了受到北方文明沖擊和工業(yè)化影響的南方生活。20 世紀(jì)中葉后的大蕭條時期，田納西的作品反映了當(dāng)時的社會動蕩，試圖展現(xiàn)那個時代的歷史變遷。他的作品通過對社會底層小人物生存環(huán)境的描寫，表達(dá)了虛幻的夢想與殘酷的現(xiàn)實之間的矛盾。作為田納西的代表作之一，《欲望號街車》描寫了一個名叫布蘭奇的女人的悲慘命運。布蘭奇來自南方的一個沒落家庭，但仍懷揣著希望，打算投靠家
戲劇之家 2021年2期2021-11-12
- 《欲望號街車》中的二元對立和情感取向
要：電影《欲望號街車》由田納西·威廉斯的同名話劇改編，無論作為話劇還是電影都有劃時代的意義。在電影中，美國南北方文明的沖突、理想與現(xiàn)實的矛盾構(gòu)成了雙重的二元對立，矛盾雙方反復(fù)的對峙和斗爭使得影片不斷呈現(xiàn)出戲劇化的沖突，將人性的黑暗與脆弱在二元對立中體現(xiàn)出來。本文立足于影片的雙重二元對立結(jié)構(gòu)，闡述影片的矛盾焦點，并通過與原作者威廉斯建立情感認(rèn)同的方式對影片的情感取向進行解析。關(guān)鍵詞：《欲望號街車》，二元對立，情感取向《欲望號街車》講述了曾經(jīng)的淑女布蘭奇在失去
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2021年10期2021-10-29
- 論《欲望號街車》敘事空間的隱喻特征
戲劇作品《欲望號街車》中的敘事空間進行隱喻特征的解讀，根據(jù)現(xiàn)實空間、心理空間以及雙層次“異托邦”可知多層次的空間之間是相互交互與相互暗示的，而隱喻作為思維呈現(xiàn)的表征之一，可通過空間的設(shè)置、變換、劃分呈現(xiàn)出來?，F(xiàn)實空間隱喻人類社會的權(quán)力對立，心理空間與現(xiàn)實空間相互交錯隱喻角色內(nèi)在動機與命運，而雙層“異托邦”具有更加深刻的角色塑造與主題表達(dá)的隱喻意義。關(guān)鍵詞：《欲望號街車》;敘事空間;隱喻;?？? 前言美國劇作家田納西·威廉斯的戲劇作品《欲望號街車》講述了美國
藝術(shù)科技 2021年14期2021-09-10
- 田納西·威廉斯筆下的現(xiàn)實與虛幻
物園》和《欲望號街車》為例，分析威廉斯是如何在劇中將主人公內(nèi)心世界的外化實現(xiàn)真實與虛幻的統(tǒng)一，讓人物變得更加鮮活。關(guān)鍵詞：田納西·威廉斯? 現(xiàn)實? 虛幻? 《玻璃動物園》? 《欲望號街車》中圖分類號：J805?文獻標(biāo)識碼：A文章編號：1008-3359（2021）13-0171-03一、田納西·威廉斯——將生活融入劇本田納西·威廉斯（Tennessee Williams）是自20世紀(jì)以來美國最著名的劇作家之一，1911年的3月在美國南部密西西比州中一個混亂
藝術(shù)評鑒 2021年13期2021-08-27
- “造型戲劇”在李·布魯爾版《欲望號街車》中的舞臺功效
——兼論其先鋒派演繹方式
月引 言《欲望號街車》是美國劇作家田納西·威廉斯的名劇。該劇在1947年12月首演于紐約埃塞爾·巴里摩爾劇場，不僅創(chuàng)造了連演855場的記錄，(1)見http://www.ibdb.com/broadway-production/a-streetcar-named-desire-1804還斬獲1948年的普利策戲劇獎和紐約劇評人獎。到目前為止，該劇已榮登百老匯舞臺九次，(2)見https://www.ibdb.com/broadway-show/a-stre
戲劇藝術(shù)(上海戲劇學(xué)院學(xué)報) 2021年2期2021-04-20
- 《欲望號街車》中的創(chuàng)傷書寫與倫理思考
代表劇作《欲望號街車》（A Streetcar Named Desire）于1947年在百老匯公演，并獲得普利策獎、紐約戲劇評論界獎和唐納森獎。這部戲劇自上映以來，得到了評論界的廣泛關(guān)注，學(xué)者們對這部戲劇的解讀越來越深刻、新穎、全面?？傮w而言，評論界主要有以下幾種解讀路徑：一是從人物形象的角度，運用女性主義和精神分析的批評方法，分析女主人公的人格特征和悲劇命運；二是從藝術(shù)形式的角度，分析戲劇的舞臺設(shè)計、音樂運用等；三是從主題思想的角度，分析戲劇中的文化沖突
順德職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報 2021年2期2021-01-31
- 論“后戲劇”視閾下的解構(gòu)主義——以德語版《欲望號街車》為例
001)《欲望號街車》是美國著名劇作家田納西·威廉斯(Tennessee Williams)于1947年創(chuàng)作的劇本。作為一部載譽極豐的戲劇作品，它曾一舉斬獲美國三項戲劇大獎：普利策獎、紐約戲劇獎和唐納德森獎，而且放眼世界，亦是公認(rèn)的20世紀(jì)最佳劇本之一?；仡櫷沟囊簧?，可以發(fā)現(xiàn)其本人與德語戲劇頗有淵源。當(dāng)威廉斯寂寂無名、尚在紐約酒吧工作之時，曾學(xué)習(xí)了彼時移民至美國的德國著名戲劇家、曾在柏林人民劇院擔(dān)任導(dǎo)演的埃爾文·皮斯卡托(Erwin Piscator)
唐山學(xué)院學(xué)報 2021年2期2021-01-08
- 《欲望號街車》中布蘭琪悲劇命運的文學(xué)倫理學(xué)解讀
出發(fā)，從《欲望號街車》中人物的理論選擇、倫理身份及倫理環(huán)境角度分析了布蘭琪命運悲劇的原因，并得出結(jié)論：布蘭琪的精神失常是倫理選擇、理論身份和社會倫理環(huán)境共同作用的結(jié)果?！娟P(guān)鍵詞】《欲望號街車》;文學(xué)倫理學(xué);悲劇命運中圖分類號：I106 ? ? ?文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）22-0036-01田納西·威廉斯在《欲望號街車》中講述了布蘭琪這一人物的命運悲劇。傳統(tǒng)學(xué)者將布蘭琪的悲劇解讀成《俄狄浦斯王》式的命
戲劇之家 2020年22期2020-09-02
- 探析《欲望號街車》中布蘭奇悲劇命運的緣由
要：戲劇《欲望號街車》將一個真實的世界展現(xiàn)在讀者眼前，其中女主人公布蘭奇的悲劇命運的緣由值得探究。本文將其不幸遭遇和墮落的原因歸結(jié)于，南方種植園經(jīng)濟衰落，而北方工業(yè)文明飛速的進步，如此重壓下，南方文化逐漸凋零，人們的精神世界隨著物質(zhì)世界的消亡變得空虛貧乏。關(guān)鍵詞：南方文化;悲劇命運;布蘭奇作者簡介：周嘉敏（1995.12-），女，漢族，江蘇蘇州人，南京理工大學(xué)碩士，研究方向：英語語言文學(xué)。[中圖分類號]：J8 ?[文獻標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2
青年文學(xué)家 2020年14期2020-06-08
- 《欲望號街車》中的舊南方詩學(xué)與女性悲劇
感可以從《欲望號街車》中解讀出來。女主人公布蘭琪不僅僅是舊南方的繼承人，而且是舊南方文化和理念的代表，她的失敗也象征著一座豐碑的倒下。本文旨在從美國舊南方詩學(xué)視角探索布蘭琪的悲劇性。通過對《欲望號列車》中這位悲劇女主人公的深入分析，讀者可以對美國舊南方有更深入的理解。關(guān)鍵詞：田納西·威廉斯 《欲望號街車》 舊南方a一.《欲望號街車》中的舊南方地域特質(zhì)美國南方（Southern United States或American South）這一地區(qū)帶有相當(dāng)特殊的
文學(xué)教育 2020年2期2020-04-17
- 矛盾背后的矛盾
——論《欲望號街車》中威廉斯的思想矛盾性
品，其中《欲望號街車》(下文簡稱為《街車》)則是威廉斯的代表作?！督周嚒分v述了女主人公布蘭奇在經(jīng)歷一段放蕩生活后，只身來到新奧爾良投靠妹妹斯黛拉想重新開始生活，期間卻受到妹夫斯坦利的處處敵視。斯坦利不僅處心積慮地破壞布蘭奇的戀情，甚至對她實施了強暴，并最終把她送進了瘋?cè)嗽?。國?nèi)外對于《街車》的研究主要聚焦于文明與兩性沖突、象征主義與表現(xiàn)主義、女性主義與同性戀主題的探討。哈羅德·霍布森認(rèn)為“《街車》是關(guān)于兩個代表著不同歷史力量的人物斗爭，即舊南方與新南方之間
宿州學(xué)院學(xué)報 2020年4期2020-02-26
- 反抗與接受——《欲望號街車》中女性形象
摘 要】《欲望號街車》是田納西·威廉斯的扛鼎之作，女主人公布蘭奇是南方種植園經(jīng)濟中高雅女性的代表。妹妹斯黛拉與其相反，在美國舊南方貴族沒落之際被北方工業(yè)文明吞噬。本文意在淺析布蘭奇與斯黛拉在兩種文化更迭中內(nèi)心的變化與悲劇性?！娟P(guān)鍵詞】《欲望號街車》;布蘭奇;斯黛拉中圖分類號：I206文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）01-0221-01《欲望號街車》是使田納西·威廉斯躋身美國一線作家的作品，也使田納西·威廉斯
戲劇之家 2020年1期2020-02-18
- 電影《欲望號街車》人物分析
電影《欲望號街車》海報《欲望號街車》是美國劇作家田納西·威廉斯創(chuàng)作的劇本，作為一部經(jīng)典的戲劇作品，多次被編排上演。之后該劇被改編成電影，成為好萊塢黑白電影的經(jīng)典之作。電影由華納兄弟影片公司發(fā)行，于1951 年9 月18 日上映。當(dāng)時，美國北方現(xiàn)代工業(yè)文明與南方傳統(tǒng)的種植文明形成了尖銳的沖突，在現(xiàn)代工業(yè)文明的沖擊下，很多人感到人生迷惘。編劇田納西·威廉斯用冷峻的筆調(diào)把脆弱而虛浮的幻想打破，聚焦于當(dāng)時的社會現(xiàn)象，集中體現(xiàn)了現(xiàn)實與理想的矛盾沖突，揭示了當(dāng)時美國逐
新疆藝術(shù) 2020年6期2020-02-01
- 淺談《欲望號街車》中的缺席因素
一、前言《欲望號街車》主要講述了南方貴族小姐布蘭奇·杜波依斯（Blanche Dubois）去新奧爾良拜訪她的妹妹絲黛拉（Stella），最后卻精神崩潰以至變瘋的故事。作為田納西·威廉姆斯（Tennessee Williams）最為人津津樂道的作品，也是被各類教材廣泛收錄的作品，這部劇從首演就吸引了無數(shù)觀眾與評論家的眼球與筆墨。國內(nèi)外的文學(xué)評論家對這部劇做出了多角度的解讀，比如精神分析視角、新歷史主義視角、種族主義視角等。比如，國外評論家喬治 · W ·
長江叢刊 2019年14期2019-11-15
- 表現(xiàn)主義視域下《欲望號街車》的戲劇隱喻探析
同困境，《欲望號街車》是其集大成之作。全劇現(xiàn)實與回憶并進，主人公白蘭琪以反抗生活中的不幸來克服內(nèi)心的恐懼，而其性格中的軟弱最終導(dǎo)致了她悲劇性的結(jié)局。在劇中，田納西·威廉斯以其對情感的細(xì)膩拿捏，用獨特的表現(xiàn)主義手法將情感與內(nèi)容凝練為一體，在舞臺上直接向觀眾剖析了白蘭琪的內(nèi)心，充滿著詩意的溫情與脈脈關(guān)懷。正如學(xué)者杰爾曼指出：“在蒼白、膚淺和拘謹(jǐn)氣氛籠罩下的美國戲劇舞臺，威廉斯帶來了南方的野蠻、性邪惡和性暴力。他所夢想的一種危險特質(zhì)給作品帶來了活力。腐敗與純真的
文藝論壇 2019年4期2019-11-13
- 劇場里的人生之雨淺談《欲望號街車》的舞臺設(shè)計
李祎《欲望號街車》是著名美國劇作家田納西·威廉斯的代表作，也是他的作品中被搬上舞臺最多的一部。半個多世紀(jì)以來，多個國家、多個城市的劇場里，都曾上演過這部劇作。這次，上海話劇藝術(shù)中心的版本中，導(dǎo)演王歡帶領(lǐng)我們整個劇組，討論、磨合，最后在當(dāng)代的中國上海，呈現(xiàn)出了這部《欲望號街車》。作為舞臺設(shè)計，我們將在本文中談?wù)勥@部作品的創(chuàng)作思路。本次演出安排在上海話劇藝術(shù)中心的戲劇沙龍。這是個小劇場，觀眾離舞臺足夠近，整個空間是“聚氣”的。在這樣的情況下，觀眾很容易沉浸
上海戲劇 2019年4期2019-08-29
- 支配性男性氣質(zhì)的犧牲品
據(jù)，分析《欲望號街車》中三個主要男性人物的男性氣質(zhì)，揭示當(dāng)時社會中的各種男性群體和他們所體現(xiàn)的男性氣質(zhì)以及與女性的關(guān)系，試圖闡明和探究田納西·威廉斯的男性氣質(zhì)觀及其對支配型男性的批判和對從屬型男性以及女性的同情，并揭示男性氣質(zhì)的可建構(gòu)性。關(guān)鍵詞：田納西·威廉斯;《欲望號街車》;康奈爾;男性氣質(zhì);建構(gòu)中圖分類號：I106文獻標(biāo)識碼：A文章編號：1672-1101（2019）03-0048-05收稿日期：2018-09-09基金項目：安徽省教育廳人文社科重點項
安徽理工大學(xué)學(xué)報·社會科學(xué)版 2019年3期2019-07-16
- 《欲望號街車》中布蘭奇的心理創(chuàng)傷
傳世之作《欲望號街車》始終保持著非凡的魅力。戲劇中的布蘭奇由于丈夫艾倫的死亡受到了心理創(chuàng)傷，從而變得敏感和瘋癲。凱西·克魯斯曾經(jīng)這樣定義創(chuàng)傷：“對突如其來的災(zāi)難性事件的反應(yīng)滯后”（48），所以經(jīng)歷過創(chuàng)傷后的布蘭奇神經(jīng)癲狂，行為反常，一直活在這種無法磨滅的陰影之下，最后也沒能從心理創(chuàng)傷中走出來。這篇論文擬從創(chuàng)傷理論來分析劇中的布蘭奇。關(guān)鍵詞：《欲望號街車》;布蘭奇;心理創(chuàng)傷一、布蘭奇的創(chuàng)傷形成丈夫艾倫的死亡給布蘭奇帶來了巨大的心理創(chuàng)傷。在《創(chuàng)傷：記憶的探詢》
北方文學(xué) 2019年17期2019-07-08
- 論《欲望號街車》布蘭奇“理想自我”的重建與破滅
的代表作《欲望號街車》講述了一位嬌生慣養(yǎng)的南方淑女布蘭奇墜落生活底層，最后被送進精神病院的悲劇。布蘭奇逃避現(xiàn)實終日沉溺于幻想中的“理想自我”，陷入雙重自我的矛盾之中。拉康的“鏡像階段”理論可以解釋布蘭奇“理想自我”重建的動機以及破滅的成因。關(guān)鍵詞：《欲望號街車》;鏡像階段;理想自我一、引言田納西·威廉姆斯（Tennessee Williams 1911-1980）是一位卓越的劇作家、小說家和詩人，在美國戲劇史上有著舉足輕重的地位。在20世紀(jì)40年代和50年
北方文學(xué) 2019年15期2019-06-28
- 從弗洛伊德的人格理論分析《欲望號街車》中的杜波依斯姐妹
著名戲劇《欲望號街車》中的杜波依斯姐妹，針對兩姐妹的人格結(jié)構(gòu)進行比較闡述，最終得出總結(jié)，人格的三個部分之間相互協(xié)調(diào)，才能夠形成最真實的人格?！娟P(guān)鍵詞】本我;自我;超我;人格分析;杜波依斯姐妹《欲望號街車》被公認(rèn)為是田納西·威廉斯（Tennessee Williams， 1911-1983）最成功的作品，這部劇生動地刻畫了主人公在欲望和道德之間的奮力掙扎，最終卻難以擺脫瘋癲的命運?，F(xiàn)在的文學(xué)評論中大多都關(guān)注了女主人公布蘭奇的悲慘命運，從各個角度對其進行分析。
校園英語·中旬 2019年4期2019-05-13
- 從戲劇翻譯理論看馮濤譯《欲望號街車》
化特征?！?span id="syggg00" class="hl">欲望號街車》劇本語言充滿詩意，意象比比皆是，人物形象立體豐滿，具有強烈的舞臺魅力。通過對馮濤翻譯的《欲望號街車》的解讀分析，可以發(fā)現(xiàn)馮濤譯本符合《欲望號街車》中的詩意美和表演美原則，但在文化美方面稍有不足。關(guān)鍵詞：《欲望號街車》;戲劇翻譯;翻譯美學(xué);田納西·威廉斯;馮濤譯本翻譯美學(xué)不同于傳統(tǒng)的翻譯理論，它結(jié)合翻譯和美學(xué)兩個學(xué)科的特點，探討美學(xué)對譯學(xué)的特殊作用。歷經(jīng)了幾個世紀(jì)學(xué)者的共同打磨，翻譯美學(xué)體系愈加成熟完善。國外學(xué)者Shirley Chew
現(xiàn)代語文 2019年2期2019-04-23
- 解讀《欲望號街車》中人物感情沖突與內(nèi)心掙扎
容摘要：《欲望號街車》是美國著名戲劇作家納西·威廉斯的重要代表作品。他的這部作品在美國戲劇史上有著極高的地位，也多次獲得各種國際大獎。后來還被拍為同名電影，在美國引起了劇烈的反響。這部作品整體來看是個悲劇，然而也并不乏充滿人性的希望之光。本文將從文學(xué)倫理角度，深入探究作品中的人物感情與內(nèi)心沖突，體會作品的魅力。關(guān)鍵詞：文學(xué)倫理 《欲望號街車》 感情沖突 內(nèi)心掙扎《欲望號街車》這部作品一開始便引起了社會各界的廣泛關(guān)注，它奠定了威廉斯在美國戲劇史上的地位，可以
文學(xué)教育 2019年3期2019-04-01
- 情境中的表演與表演中的情境
要】通過《欲望號街車》個案分析，談到三個問題，即情境是一種假定現(xiàn)實;情境需要灌注;情境中的表演與表演中的情境，注入其中，得以印證。就演員而說，情境是人物行動的外因，人物究竟如何行動，要看人物的心理和性格，這才是人物行動的內(nèi)因。但是，反過來，戲劇情境對人物的心理和性格也會有極大的制約作用，這種對心理和性格的作用一旦外化，就會讓人物產(chǎn)生獨特的富有戲劇性的行動。【關(guān)鍵詞】戲劇情境;表演真實感;人物關(guān)系;《欲望號街車》中圖分類號：J8? ?文獻標(biāo)志碼：A? ? ?
戲劇之家 2019年2期2019-03-29
- 支配性男性氣質(zhì)的犧牲品——論《欲望號街車》中的女性和邊緣性男性的悲劇
威廉斯的《欲望號街車》在1948年獲得普利策戲劇獎，并被認(rèn)為是20世紀(jì)最佳劇作之一。劇中有三個主要男性角色：斯坦利，米奇以及艾倫。斯坦利是當(dāng)時美國社會的暴力和野蠻代表；米奇是劇中女主人公布蘭奇的愛慕對象，他行為舉止更像個紳士；艾倫，戲劇舞臺上未出現(xiàn)的角色，是個敏感而又神經(jīng)緊張的同性戀。這些不同性格特征的男性角色各自代表了某一類型的男性氣質(zhì)。威廉斯和他的作品引起廣泛關(guān)注的原因不僅僅是他的同性戀身份，還在于他對于二十世紀(jì)美國社會的另類男性氣質(zhì)的表述。二十世紀(jì)的
安徽理工大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版） 2019年3期2019-03-16
- 飛蛾挽歌
——《欲望號街車》的女性悲劇形象建構(gòu)
100）《欲望號街車》（A Streetcar Named Desire）是由美國人田納西·威廉斯（Tennessee Williams，1911—1983）創(chuàng)作的劇本，影片《欲望號街車》是在原作的基礎(chǔ)上由伊利亞·卡贊（Elia Kazan，1909—2003）指導(dǎo)，同時這也是這部偉大劇作第一次被搬上銀幕。影片大致講述了女主人公布蘭奇在原生家庭破產(chǎn)和婚姻破裂后，自我放逐，生活墮落，走投無路之后到新奧爾良投靠妹妹斯黛拉，但卻在妹妹家中寄居時與妹夫斯坦利產(chǎn)生對
大眾文藝 2019年21期2019-01-29
- 淺析田納西·威廉斯筆下的女性形象
——以《欲望號街車》和《滿滿的二十七車棉花》為例
淑女——《欲望號街車》中的布蘭奇《欲望號街車》講述了一名落魄的南方淑女布蘭奇，在遭受了一系列打擊后無家可歸，想到了生活在新奧爾良妹妹斯黛拉。于是，她帶上行李前來投靠。原以為生活從此可以有所依托，卻不想妹夫斯坦利的敵意不斷折磨著她。最終，在被妹夫斯坦利強奸之后，布蘭奇被迫送進了瘋?cè)嗽?。劇中布蘭奇是一位典型的南方女性，深受南方文化的熏染。她從小養(yǎng)尊處優(yōu)，“是個喜歡幻想、嬌俏又躁動不安的南方美女”。她的行為舉止優(yōu)雅得體，始終不忘對美好事物的追求，如：她服裝精美，
大眾文藝 2019年13期2019-01-28
- 從社會認(rèn)同心理角度分析《欲望號街車》中布蘭奇的悲劇命運
002）《欲望號街車》是美國劇作家田納西·威廉姆斯的一部戲劇。故事講述的是女主人公蘭芝這一典型的南方女子，在家庭破裂后，不愿放棄舊生活方式，生活腐化后，她迫不得已求助于斯特拉。但是蘭芝的生活方式與妹夫的生活方式格格不入，繼而遭到妹夫強奸，最后送進瘋?cè)嗽旱墓适隆Ｄ壳霸u論界廣泛從精神分析，女性主義及象征手法等方面入手進行分析，而鮮少有從社會認(rèn)同理論方面進行解析，本文著重從布蘭奇社會認(rèn)同矛盾的心理過程，以及所采取的策略等方面入手，全面的分析布蘭奇悲劇命運的根源。
大眾文藝 2019年6期2019-01-27
- 巴塔耶欲望視域下的《欲望號街車》
威廉斯的《欲望號街車》中，布蘭奇選擇放縱性欲的欲望動機實際上是一種非生產(chǎn)性耗盡，是其試圖脫離世俗世界并重返神圣世界的嘗試。論文結(jié)合巴塔耶欲望理論，分析《欲望號街車》中布蘭奇的欲望動機被死亡恐懼激發(fā)后，借助色情和獻祭的雙重路徑擺脫世俗世界禁忌進入神圣世界的過程。【關(guān)鍵詞】田納西·威廉斯；喬治·巴塔耶；《欲望號街車》；欲望中圖分類號：J805 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）29-0004-03田納西·威廉斯（1911-1983）被公
戲劇之家 2018年29期2018-12-08
- 《欲望號街車》中合作原則的違背
摘 要：《欲望號街車》是田納西的不朽之作，這部作品的研究成果豐碩，研究者從不同的視角出發(fā)對其進行了研究。本文將語用學(xué)中的合作原則和文本結(jié)合起來，分析文本中人物是怎樣通過違背合作原則的準(zhǔn)則來達(dá)到對話的目的的。關(guān)鍵詞：《欲望號街車》 合作原則 違背一、引言人們?nèi)菀缀鲆暤耐褪侨粘Ｖ械男∈拢湍梦覀兊娜粘υ拋碚f，可能以前人們很少注意到我們在說話時其實是在遵循一定的隱形的規(guī)則。一個人說話不可能是隨隨便便就說出來的。有人會說，平常說話就是隨便的，但是我們仔細(xì)想一
安徽文學(xué)·下半月 2018年9期2018-12-08
- 影片《關(guān)于我母親的一切》中戲中戲的互文性研究
式將戲劇《欲望號街車》嵌入影片中。導(dǎo)演通過戲劇與電影的互文推動了劇情發(fā)展，塑造了堅強獨立的女性形象、自尊自愛的邊緣人物形象并突出了社會批判與人道主義的主題內(nèi)涵。此外，戲中戲的結(jié)構(gòu)還達(dá)成了豐富情感內(nèi)涵，雙重審美欣賞，神秘懸疑效應(yīng)的美學(xué)效果。關(guān)鍵詞：《關(guān)于我母親的一切》；戲中戲；互文性；阿莫多瓦；《欲望號街車》佩德羅·阿莫多瓦是西班牙著名導(dǎo)演、編劇、制作人。其影片特別關(guān)注女性、社會邊緣人物的生活，具有深刻的人文關(guān)懷，《關(guān)于我母親的一切》講述了曼紐拉在兒子埃斯特
北方文學(xué) 2018年33期2018-11-20
- 從話語權(quán)角度淺析《欲望號街車》中布蘭奇的悲劇命運
外語學(xué)院《欲望號街車》故事發(fā)生的時代背景，是美國二十世紀(jì)四五十年代，正值南方舊種植園經(jīng)濟的沒落與北方現(xiàn)代工業(yè)的興起，但是無論是保守傳統(tǒng)的南方社會還是現(xiàn)代工業(yè)的北方，男權(quán)文化依然是社會的主流文化，男性這個強勢的社會群體很顯然擁有“男性話語權(quán)”，而布蘭奇就是這種社會制度的犧牲品。一、南方社會男性話語權(quán)對女性的物化標(biāo)準(zhǔn)布蘭奇作為生長在傳統(tǒng)南方的女性，受過良好的教育，行為舉止端莊優(yōu)雅。她很符合當(dāng)時男人們對“南方淑女”的要求，而布蘭奇自己也對這種價值觀深以為然。她所
長江叢刊 2018年23期2018-11-14
- 論《欲望號街車》中布蘭奇幻想的原因
劇作家，《欲望號街車》是他的代表作之一。劇中，威廉斯細(xì)膩地刻畫了布蘭奇這一南方淑女的形象。布蘭奇緬懷過去的美好生活，為了不去面對殘酷的現(xiàn)實，她有意識或無意識的退到了幻想的世界里。她創(chuàng)造出了許多幻想來達(dá)到精神上的滿足，她依靠幻想才得以在這個艱難的世界中存活。本文則以布蘭奇的幻想為出發(fā)點，探討布蘭奇幻想的原因，使讀者能深入了解這一人物形象。關(guān)鍵詞：《欲望號街車》；幻想；人物形象作者簡介：薄宇惠（1994.5-），女，漢族，遼寧葫蘆島人，碩士研究生在讀，現(xiàn)就讀于
青年文學(xué)家 2018年21期2018-10-22
- 《欲望號街車》中布蘭琪和斯坦利的沖突研究
飛摘要：《欲望號街車》反映了美國南方種植園文化在北方工業(yè)化進程中所遭遇的失敗，以及劇作家對南北文化沖突在現(xiàn)實中的反思。他在劇中成功地塑造了令觀眾難忘的布蘭琪、斯坦利等角色。其中，布蘭琪是深受美國南方思想影響的破產(chǎn)淑女，斯坦利是美國北方工業(yè)化的底層代表。劇本反映了美國南方傳統(tǒng)文明與北方現(xiàn)代文明的沖突，也反映了錯覺和現(xiàn)實、男性和女性之間的矛盾與沖突。從本文將會分析這些沖突，并且試圖從作者的生活經(jīng)歷對其進行解析。關(guān)鍵詞：《欲望號街車》；布蘭琪；斯坦利；沖突一、引
魅力中國 2018年7期2018-07-27
- 從凝視理論看《欲望號街車》主人公布蘭琪
一、引言《欲望號街車》是美國三大劇作家之一——田納西·威廉斯的代表作。女主角布蘭琪在戲中神經(jīng)質(zhì)的行為以及她最后的悲劇是學(xué)者們研究的熱點，也是本文關(guān)注的重點。本文將結(jié)合拉康的凝視理論來分析布蘭琪的行為和結(jié)局。凝視是和眼睛分離的。在通常情況下，凝視這一動作由眼睛完成，但是拉康的凝視與眼睛分離。要理解這一點，我們首先要區(qū)分“凝視”和“看”。在凝視理論中，“看”意味著個人從主體的地位看世界。主體“看”世界的同時，她/他也被世界看著，這道從客觀世界反射的視線就是凝視
名作欣賞 2018年30期2018-07-12
- 分析《欲望號街車》布蘭奇悲劇命運的成因
之一。在《欲望號街車》中他成功地刻畫了布蘭奇這一悲劇形象，并于1948年贏得了普利策戲劇獎。《欲望號街車》的出版標(biāo)志著他在戲劇創(chuàng)作上達(dá)到了前所未有的高度。本文分為三部分，著眼于分析布蘭奇悲劇命運的成因。第一部分概述了威廉斯的生平和他的作品《欲望號街車》。第二部分通過描寫美國南方種植園經(jīng)濟和男權(quán)社會揭示了造成女主角悲劇的社會歷史環(huán)境。本文進一步分析了導(dǎo)致布蘭奇走向毀滅的直接原因包括艾倫的背叛，麥奇的遺棄，斯坦利的迫害。與這三個人的關(guān)系將布蘭奇推向悲劇的深淵。
山東青年 2018年2期2018-06-23
- 權(quán)力的階梯
斯在戲劇《欲望號街車》中，塑造了白蘭琪、斯塔利等一系列性格、經(jīng)歷各異的人物。本文將從權(quán)力關(guān)系的角度，探討不平衡的人物形象?！娟P(guān)鍵詞】《欲望號街車》；人物；權(quán)力關(guān)系中圖分類號：J805 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）12-0020-02田納西·威廉斯是美國著名的劇作家，20世紀(jì)40年代末，他的第二部作品《欲望號街車》一舉成名，改變了美國話劇不溫不火的局面。公演之后，評論界好評如潮，甚至稱贊它為“美國的哈姆雷特”。筆者認(rèn)為該劇的魅力主
戲劇之家 2018年12期2018-06-13
- 論《欲望號街車》中布蘭奇的表演性
第一人?！?span id="syggg00" class="hl">欲望號街車》(以下簡稱《街車》)是他的代表劇作。1947年12月3日《街車》在紐約市巴里摩劇院首演,打破了當(dāng)時美國戲劇演出的最高場次紀(jì)錄,并為威廉斯贏得三個重要戲劇獎項:紐約劇評界獎、戲劇普利策獎和唐納森獎。由于《街車》的獨特魅力,國內(nèi)的學(xué)者也運用各種理論對該劇進行了解讀,如象征主義和表現(xiàn)主義,女性主義,榮格的心理學(xué)角度,異化理論,空間理論,巴赫金的狂歡詩學(xué)等。李尚宏認(rèn)為，在布蘭奇的悲劇中,“斯坦利充其量只是壓垮駱駝背的最后那根麥草而已”,而真正
周口師范學(xué)院學(xué)報 2018年3期2018-02-09
- 欲望與現(xiàn)實間的困境
關(guān)鍵詞：《欲望號街車》；三境界說；父權(quán)體系田納西·威廉斯是美國最著名的劇作家之一。他的戲劇探索了如何在舞臺上展示一個人物的內(nèi)心生活和記憶，挑戰(zhàn)了常規(guī)的自然主義戲劇?！?span id="syggg00" class="hl">欲望號街車》經(jīng)常被認(rèn)為是20世紀(jì)最好的戲劇之一，也被認(rèn)為是威廉斯最杰出的作品。本文旨在從拉康的三境界說的角度分析女主角的悲劇命運產(chǎn)生的原因。拉康是法國的精神分析學(xué)家和心理學(xué)家，“他的理論影響了許多20世紀(jì)60年代和70年代的法國知識分子，特別是那些與后結(jié)構(gòu)主義相關(guān)的知識分子。他的著作對后結(jié)構(gòu)主
考試周刊 2017年74期2018-01-30
- 《欲望號街車》幻想與現(xiàn)實的對立研究
玲摘 要 欲望號街車無論是舞臺劇，還是電影都是具有劃時代的意義。它的出現(xiàn)徹底的結(jié)束了所謂好萊塢黃金時代的理想主義和浪漫色彩主宰的銀幕，把加利格蘭特這樣的紳士在兩次大戰(zhàn)后完全的滅掉，至今未能恢復(fù)元氣，它的出現(xiàn)無情的踩破了當(dāng)時社會上籠罩的一種幻想性的浪漫主義色彩，將血淋淋的社會真相撕開在社會大眾面前。本文將主要進行《欲望號街車》幻想與現(xiàn)實的對立研究。關(guān)鍵詞 欲望號街車 幻想 現(xiàn)實 布蘭奇 斯坦利中圖分類號：I106 文獻標(biāo)識碼：A0引言影片始終處在一種詭異而迷
科教導(dǎo)刊·電子版 2017年36期2018-01-25
- 欲望與現(xiàn)實間的困境
關(guān)鍵詞：《欲望號街車》；三境界說；父權(quán)體系田納西·威廉斯是美國最著名的劇作家之一。他的戲劇探索了如何在舞臺上展示一個人物的內(nèi)心生活和記憶，挑戰(zhàn)了常規(guī)的自然主義戲劇?！?span id="syggg00" class="hl">欲望號街車》經(jīng)常被認(rèn)為是20世紀(jì)最好的戲劇之一，也被認(rèn)為是威廉斯最杰出的作品。本文旨在從拉康的三境界說的角度分析女主角的悲劇命運產(chǎn)生的原因。拉康是法國的精神分析學(xué)家和心理學(xué)家，“他的理論影響了許多20世紀(jì)60年代和70年代的法國知識分子，特別是那些與后結(jié)構(gòu)主義相關(guān)的知識分子。 他的著作對后結(jié)構(gòu)
考試周刊 2017年50期2017-12-27
- 話劇《欲望號街車》導(dǎo)演手法的運用
朱紅話劇《欲望號街車》導(dǎo)演手法的運用■朱紅《欲望號街車》，一部上個世紀(jì)獲得美國普利策戲劇獎的經(jīng)典戲劇作品。朱利安·哲拉斯，一個生于法國藝術(shù)世家，擁有先鋒派作曲家，鋼琴家等頭銜的年輕戲劇導(dǎo)演。當(dāng)這兩者在中國的戲劇舞臺上相遇，會碰撞出什么樣的火花？我?guī)е闷孀哌M小劇場后，一切的疑惑都得到了圓滿的解答。原劇作者田納西·威廉斯將戲劇故事發(fā)生的地點安排在“一幢兩層樓房”，而眼前的舞美設(shè)計更像是一個普通的中國家庭擺設(shè)：舞臺右方是客廳，中間放著一張圓桌和幾把椅子，門后的
劇影月報 2017年6期2017-11-16
- 《欲望號街車》中的地域詩學(xué)與女性悲劇
019］《欲望號街車》中的地域詩學(xué)與女性悲劇⊙張?zhí)祢?姚 穎［南通大學(xué)外國語學(xué)院， 江蘇 南通 226019］本文深入分析了田納西·威廉斯的《欲望號街車》中女主角布蘭琪的悲慘愛情，探究女主人公失敗的原因。由于社會環(huán)境特征、傳統(tǒng)意識、家庭關(guān)系及布蘭琪個人的性格缺陷等因素，女主人公在抗?fàn)幹邢萦诿悦?，最后不得不向男?quán)社會做出讓步并成為犧牲品。布蘭琪雖苦苦地掙扎，但是無論怎樣都找不到拯救自己的出路。作為典型的美國南方女性形象，她的失敗意味著南方貴族紀(jì)念碑的倒下，同
名作欣賞 2017年36期2017-07-25
- 《欲望號街車》的?？率浇庾x
所創(chuàng)作的《欲望號街車》獲得了空前的成功，奠定了他首屈一指的戲劇家的地位。威廉斯的作品較多的關(guān)注社會邊緣人物，關(guān)注他們的精神世界以及他們與被異化的現(xiàn)實世界之間的沖突。本文試圖運用?？碌臋?quán)力理論，從權(quán)力關(guān)系的視角出發(fā)，通過對《欲望號街車》中權(quán)力關(guān)系的詳細(xì)分析，揭示威廉斯筆下的現(xiàn)實世界對于邊緣人物的懲戒規(guī)訓(xùn)，并進一步探究這種懲戒產(chǎn)生的原因。[關(guān)鍵詞]田納西·威廉斯；《欲望號街車》；?？?；權(quán)力；話語[中圖分類號] I106[文獻標(biāo)識碼] A[文章編號] 1671-
湖北函授大學(xué)學(xué)報 2017年7期2017-06-07
- 從淡化外部沖突視角對《欲望號街車》進行劇作分析
闡釋他的《欲望號街車》，企圖尋覓劇作家在具體的對人的關(guān)注視野下，如何借助壓抑沖突元素達(dá)到個人想要的戲劇性。關(guān)鍵詞：淡化；沖突；戲劇性作者簡介：田玲，廣東文藝職業(yè)學(xué)院副教授，上海戲劇學(xué)院博士后。[中圖分類號]：J8 [文獻標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2017）-14--02凱瑟琳·休斯在對《欲望號街車》進行了簡單分析之后，得出這樣的結(jié)論：“威廉斯曾說，《欲望號街車》的意義是‘現(xiàn)代社會里各種野蠻殘忍的勢力強奸了那些溫柔、敏感和優(yōu)雅的人。這當(dāng)然
青年文學(xué)家 2017年14期2017-05-18
- 現(xiàn)實寸步難行，欲望步入毀滅
——淺析《欲望號街車》的矛盾沖突
——淺析《欲望號街車》的矛盾沖突□ 甘夢媛田納西·威廉斯的《欲望號街車》客觀地把一個真實的矛盾的世界展現(xiàn)在讀者面前——社會是如何迫使像布蘭奇一樣心智敏感而又不想循規(guī)蹈矩的人走向毀滅。1951年電影版的《欲望號街車》中，費雯麗與白蘭度精湛的演技讓觀眾通過光影感受到年代大背景下的社會矛盾、愛與欲的兩性矛盾、欲望與現(xiàn)實的矛盾以及作者個體與社會的矛盾。這是電影的魅力，也是戲劇的魅力。壓抑的黑白影調(diào)下闡釋著“現(xiàn)實寸步難行，欲望步入毀滅”。矛盾沖突；傳統(tǒng)道德；欲望難填
視聽 2017年7期2017-04-12
- 《欲望號街車》的“酷兒”①解讀
□趙冬梅《欲望號街車》的“酷兒”①解讀□趙冬梅《欲望號街車》是美國劇作家田納西·威廉斯的經(jīng)典之作。自該劇首映以來，劇中主人公布蘭奇則成為備受爭議的人物。從“酷兒”敘事策略的角度解讀《街車》，我們則發(fā)現(xiàn)：布蘭奇并非同性戀者；布蘭奇這一形象的設(shè)置在劇中有兩個重要的功能——一方面是劇作家將其作為同性戀者的復(fù)仇對象，通過布蘭奇的毀滅向敵視同性戀的異性戀發(fā)起挑戰(zhàn)；另一方面是將其作為同性戀的同情者，通過其悲慘境遇的描繪來宣泄自身在現(xiàn)實中所受不公正待遇。田納西·威廉斯；
- 《欲望號街車》中的幻想與現(xiàn)實（二）
威廉斯的《欲望號街車》中幻想和現(xiàn)實在布蘭琪內(nèi)心形成沖突。布蘭琪試圖逃避現(xiàn)實，在幻覺中尋找解決實際問題的方法。但是在現(xiàn)實面前幻覺的脆弱導(dǎo)致了布蘭琪被現(xiàn)實打敗，精神失常的悲劇結(jié)局。布蘭琪也將在精神失常這種極端的幻覺中度過余生。關(guān)鍵詞：田納西·威廉斯；欲望號街車；布蘭琪；幻想；現(xiàn)實一、《欲望號街車》中的現(xiàn)實“布蘭琪盡管陶醉于自己的幻想，還是能辨別幻想與現(xiàn)實的。在與想象的愛慕者們討論的過程中，她瞥見手鏡中自己的臉，認(rèn)出這是自己真實的臉，就把鏡子摔壞?！保–orri
北方文學(xué)·中旬 2017年1期2017-03-15
- 美狄亞的戰(zhàn)爭
——《欲望號街車》與《熱鐵皮屋頂上的貓》之互文性研究
爭 ——《欲望號街車》與《熱鐵皮屋頂上的貓》之互文性研究吳中東1，宮玉波2(1.國際關(guān)系學(xué)院 外語學(xué)院，北京 100091；2.北京交通大學(xué) 語言與傳播學(xué)院，北京 100044)《欲望號街車》與《熱鐵皮屋頂上的貓》同是田納西·威廉斯的扛鼎之作，劇中的人物形象顛覆了傳統(tǒng)意義上的人性善惡。文本中人物所體現(xiàn)的憤怒、復(fù)仇、毀滅與美狄亞的故事如出一轍。本文將從互文性視角闡釋威廉斯作品中的人物從淪落到懺悔再到救贖這一生存圖景?；ノ男?；淪落；懺悔；救贖一、引 言田納西·
東北師大學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版） 2017年2期2017-03-14
- 淺析《欲望號街車》中布蘭琪的“坦白”
論】淺析《欲望號街車》中布蘭琪的“坦白”趙碩峰(中北大學(xué)朔州校區(qū)，山西 朔州 036000)本文運用福柯在《性經(jīng)驗史》中提出的坦白機制一理論，分析了《欲望號街車》中女主角布蘭琪的三次坦白行為，從而揭示造成布蘭琪悲劇人生的原因是她將書寫自己人生的話語權(quán)完全交付于兩位深受父權(quán)社會傳統(tǒng)觀念影響的男性人物決定?！?span id="syggg00" class="hl">欲望號街車》；布蘭琪；坦白機制；坦白行為；話語權(quán)《欲望號街車》是現(xiàn)當(dāng)代美國著名劇作家田納西·威廉斯的代表作之一。這部戲劇中的女主人公布蘭琪·杜布瓦是威廉斯
文化學(xué)刊 2017年12期2017-03-11
- 《欲望號街車》中模糊限制語的順應(yīng)性研究
106)《欲望號街車》中模糊限制語的順應(yīng)性研究宋 杰， 郭純潔(南京航空航天大學(xué) 外國語學(xué)院，南京 211106)戲劇文本是一種以人物對話為主的文學(xué)形式，對語境有較高的依賴性。作為一種特殊的語言現(xiàn)象，采用模糊限制語是戲劇家經(jīng)常選擇用于創(chuàng)作的語言策略之一。文章選取《欲望號街車》中人物的對白作為語料，以語言順應(yīng)論為理論框架，對模糊限制語在劇中的使用情況進行動態(tài)研究。研究發(fā)現(xiàn)，模糊限制語的使用在很大程度上是順應(yīng)物理世界、社交世界及心理世界中具體語境因素的結(jié)果，這
- 淺析《欲望號街車》中悲劇的成因
0?淺析《欲望號街車》中悲劇的成因李 瑩*宗晉如*遼寧大學(xué)外國語學(xué)院，遼寧 遼陽 111000作為20世紀(jì)美國三大戲劇家之一的田納西·威廉斯的經(jīng)典之作，《欲望號街車》用細(xì)膩的文筆刻畫了布蘭奇這一豐滿的人物形象，將人物經(jīng)歷分割成小塊，用高超的戲劇表現(xiàn)手法娓娓道來，有著較高的研究價值和深厚的文學(xué)內(nèi)涵。本篇文章將從多個角度，探究主人公布蘭奇悲劇的成因。經(jīng)歷；文化；性格；人性一、早期婚姻經(jīng)歷帶來的打擊布蘭奇早期戀愛的經(jīng)歷是她悲劇的源頭。田納西·威廉斯將布蘭奇早期的
山西青年 2017年7期2017-01-29
- 田納西?威廉斯與好萊塢成年人電影的發(fā)展
人角色?！?span id="syggg00" class="hl">欲望號街車》帶給觀眾前所未有的激情、個人感受和“前所未有的興奮”，這部驚天之作是美國五六十年代杰出藝術(shù)電影系列篇中的第一部。關(guān)鍵詞：田納西·威廉斯；成年人電影；《欲望號街車》一、田納西對好萊塢電影的影響二戰(zhàn)后，田納西創(chuàng)作的作品在百老匯贏得了觀眾和評論界巨大好評，這樣，他的戲劇和其他作品順理成章地成為電影改編的理想材料。實際上，所有威廉斯舞臺成功劇都改編成了電影并大獲成功。本文目的將批判記錄早期田納西和好萊塢成年人電影發(fā)展的關(guān)系，這種關(guān)系發(fā)展了二十
東方教育 2016年14期2017-01-16
- 戲劇《欲望號街車》的語氣系統(tǒng)分析
電影劇本《欲望號街車》中三位主要角色史蒂拉、斯坦利和布蘭奇進行分析，分析三人不同句式——陳述句、疑問句、祈使句和感嘆句的語氣差異，并且對相應(yīng)中文翻譯劇本語氣系統(tǒng)的翻譯進行研究，從功能的角度，更客觀地揭示劇中人物的內(nèi)心世界，性格特征及相互關(guān)系?！娟P(guān)鍵詞】語氣系統(tǒng)；欲望號街車；人際功能功能語法理論是Halliday 20世紀(jì)后半葉國際上最有影響的語言學(xué)理論之一，其核心理論為三大“元功能”：概念功能、人際功能和語篇功能。相對于其它語言理論，功能語法關(guān)注語言的社會
成長·讀寫月刊 2016年12期2017-01-12
- 論《欲望號街車》中布朗琪的性格與宿命
【摘要】《欲望號街車》是田納西·威廉斯的代表作，而劇中女主角布朗琪·杜波伊斯是美國戲劇作品中頗具爭議性的人物之一。本文對布朗琪的分裂性人格進行了剖析，旨在說明代表了美國南方優(yōu)雅貴族文化的布朗琪，在與斯坦利所代表的北方強悍的工業(yè)文化的對抗中，注定要一敗涂地。然而布朗琪作了勇敢的抗?fàn)帲瘎⌒缘钠嗝篱W耀著永恒的理想和人性之光。【關(guān)鍵詞】分裂性人格;失敗;抗?fàn)幵诨孟氲男腋Ｖ?，纖弱的布朗琪微笑著，跟著醫(yī)生走出了妹妹的家，她的余生將在瘋?cè)嗽豪锒冗^。這是《欲望號街車》
青春歲月 2016年22期2016-12-23
- 《欲望號街車》中的幻想與現(xiàn)實（一）
威廉斯的《欲望號街車》中幻想和現(xiàn)實在布蘭琪內(nèi)心形成沖突。布蘭琪試圖逃避現(xiàn)實，在幻覺中尋找解決實際問題的方法。但是在現(xiàn)實面前幻覺的脆弱導(dǎo)致了布蘭琪被現(xiàn)實打敗，精神失常的悲劇結(jié)局。布蘭琪也將在精神失常這種極端的幻覺中度過余生。關(guān)鍵詞：田納西·威廉斯；欲望號街車；布蘭琪；幻想；現(xiàn)實一、引言田納西·威廉斯是美國20世紀(jì)著名的戲劇家?！?span id="syggg00" class="hl">欲望號街車》是他早期的三部杰作之一。在田納西·威廉斯的的《欲望號街車》中幻覺和現(xiàn)實在布蘭琪內(nèi)心形成沖突。布蘭琪對幻覺的過度依賴以及她
北方文學(xué)·下旬 2016年9期2016-12-20