鐘惠詠

清乾隆皇帝在位的六十年，是清代社會發(fā)展的太平盛世，瓷器生產(chǎn)也在那個時期呈現(xiàn)出空前的繁榮?！豆陪~器考》一書稱贊當(dāng)時的制瓷業(yè)是“有陶以來，未有今日之美備”。制瓷業(yè)集我國歷朝名窯之大成，各種具有特殊技能的制瓷工匠云集景德鎮(zhèn)，形成該鎮(zhèn)“工匠來八方，器成天下走”的繁榮局面。乾隆初，唐英在《陶冶圖說》中也記載了當(dāng)時的實況：

“景德一鎮(zhèn)……周袤十余里……民窯二三百區(qū)，終歲煙火相望，工匠人夫不下數(shù)十萬，靡不借瓷資生。”體制上承襲明代，繼續(xù)在景德鎮(zhèn)設(shè)置御窯廠燒制宮廷御用瓷，并實行官搭民燒的辦法。

清代許之衡在《飲流齋說瓷》中形容當(dāng)時瓷器“至乾隆則華繁及矣，精巧之至，幾乎鬼斧神工……為有清極盛時代”，令人贊嘆不已。乾隆本人博古通今，精于古物鑒賞，嗜古成癖，.對瓷器狂熱地愛好，刻意求精、求工、求巧，常有親下諭旨指定瓷器器形、品種燒造之事。這在一定程度上推動了制瓷技術(shù)的發(fā)展，使瓷器生產(chǎn)無論是工藝技巧還是裝飾藝術(shù)都達到了爐火純青、鬼斧神工的境界。乾隆時期的瓷器，造型端莊規(guī)整，器形多樣，大小器物制作均非常精致。風(fēng)格華麗，不惜工本，講究鏤雕和附加堆飾，新奇的器物不可勝數(shù)，為制瓷史上所罕見。紋飾內(nèi)容豐富多彩，除傳統(tǒng)的題材外，尤多封建倫理和福祿壽寓意畫面，另外，贊頌和粉飾太平的紋飾也有較多的表現(xiàn)，如安居樂業(yè)、海晏河清、人壽年豐等。乾隆時注重制瓷質(zhì)量，瓷質(zhì)精細，但晚期略見遜色、漸趨粗糙。乾隆官窯器大部分有款，多見“大清乾隆年制”六字楷款及篆書印章款，款字一般以青花寫款為主。

現(xiàn)擇要介紹青州市博物館藏清乾隆時期瓷器作品，以饗讀者。

窯變紅釉瓶

時代：清乾隆

現(xiàn)藏：青州市博物館

藏品特征：1976年8月7日由山東省益都縣（今青州）民主北街趙瑞香處征集?？趶?0.4厘米，高30.5厘米，底徑14厘米。芒口外敞，縮頸，溜肩，鼓腹，圈足外侈。頸處有一周凸紋，并對稱貼塑兩個象頭形環(huán)狀雙耳，象頭有眼、有鼻、齜牙，造型生動逼真。器身施紅釉，色調(diào)以紅為主，釉層里同時出現(xiàn)深淺不同的乳絮般的藍色線條，這些線條在紅釉中向下垂流，紅藍相互浸潤、閃爍，形成絢麗奪目、美不勝收的圖案。

豆青加粉二友天球瓶

時代：清乾隆

現(xiàn)藏：青州市博物館

藏品特征：1964年從山東省益都縣（今青州）出口公司揀選?？趶?.8厘米，高40.6厘米，底徑12.6厘米。直口，圓唇，細長頸，溜肩，球形腹，圈足。頸上有多處開片紋飾，腹部主題紋飾為浮雕梅竹圖：在一支盤折曲伸的老枝上，開著大朵梅花，一叢翠竹飄曳在微風(fēng)中。并有題詩“材大可同天地老，色堅不畏雪霜寒”。構(gòu)圖疏密有致，使整個畫面得到統(tǒng)一。器體施豆青加粉釉，器內(nèi)及底施白釉，并有幾處縮釉點。

藍釉描金六角雙耳瓶

時代：清乾隆

現(xiàn)藏：青州市博物館

藏品特征：1964年從山東省益都縣（今青州）出口公司揀選。高38厘米，寬25.5厘米，厚11厘米。瓶口呈六角形，沿外展。雙耳為珊瑚狀，是富貴的象征。瓶身扁平六棱，通身藍彩描金，瓶頸處繪有蘭、梅圖案。瓶身正面是一幅山水風(fēng)景畫，一老翁撐船而來，水面微波蕩漾，船的前方是一小島，島上房屋、涼亭、小樹輝映相對，遠處層山疊疊沐浴在夕陽之下。整幅畫作給人一種寧靜、安詳、平和之感，這或許就是當(dāng)時所夢想的世外桃源。畫面筆法細膩入微，構(gòu)圖大方得體，景物都借鑒西方繪畫方法，有近大遠小的透視關(guān)系，另創(chuàng)瓷器繪畫新法，是西法中用的又一典型作品。瓶身兩側(cè)及背面是行書書寫的蘇東坡的《前赤壁賦》，文曰“壬戌之秋，七月既望，蘇子與客泛舟游于赤壁之下，清風(fēng)徐來，水波不興……”器物整體造型規(guī)整，制作精致，工藝復(fù)雜，造型與花紋裝飾協(xié)調(diào)一致，給人以端莊高雅的感覺。