河西

老建筑改造當(dāng)然不是中國(guó)人的專利，西學(xué)東漸，說(shuō)起來(lái)，沒(méi)有西方建筑師做出的榜樣，大拆大建蔚然成風(fēng)的中國(guó)人，是不是有這樣保護(hù)性改造的意識(shí)，都是大大存疑的。

西方老建筑的改造歷史悠久，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，可供中國(guó)的同行們借鑒，不論是在廢墟中涅槃的德國(guó)科隆柯倫巴藝術(shù)博物館還是工業(yè)建筑重生的泰特美術(shù)館，都是老建筑改造的典范。

重生泰特美術(shù)館

倫敦泰晤士河南岸，與圣保羅大教堂隔岸相望，是英國(guó)最重要的藝術(shù)博物館泰特美術(shù)館的所在地。首先映入眼簾的，就是它那直聳云霄標(biāo)志性的大煙囪。

這里，原來(lái)是巴特錫河岸發(fā)電廠，老工業(yè)時(shí)代的遺跡已經(jīng)不合時(shí)宜，1981年時(shí)就已經(jīng)停產(chǎn)。這時(shí)候，兩位來(lái)自瑞士的建筑大師赫爾佐格和德·梅隆就挺身而出，原本巨大的渦輪車間現(xiàn)在成了一個(gè)可以呈放藝術(shù)品、舉辦開幕式和大Party的多功能大廳，你完全可以看到那些保留下來(lái)的鋼結(jié)構(gòu)，卻毫無(wú)違和感，反而增添了些許撫今追昔的歷史感。在五樓的高度，他們?cè)O(shè)計(jì)了一座天橋，那樣懸浮于空中，將新與舊、現(xiàn)代與古典以一種橫空出世穿越時(shí)空的方式聯(lián)系起來(lái)，確實(shí)讓人耳目一新。

主體建筑的下部仍是原建筑設(shè)計(jì)師賈萊斯·吉爾伯特·斯科特在上世紀(jì)五六十年代設(shè)計(jì)的外觀原貌：褐色磚墻，而在主樓頂部的上部，赫爾佐格和德·梅隆加蓋了兩層高的玻璃盒子。這樣處理，不僅可以為室內(nèi)提供充足的自然光源，在夜晚，當(dāng)燈光亮起時(shí)，在夜幕之下遠(yuǎn)觀，泰特美術(shù)館就像是晶瑩剔透的水晶宮，連同煙囪頂部的“瑞士之光”（由半透明的薄板制成的頂，因瑞士出資而得名），成為泰晤士夜景中最亮眼的部分。

這里，不僅有拉斐爾前派、畢加索、馬蒂斯、安迪瓦豪、蒙德里安、達(dá)利重要的收藏，還有浪漫的咖啡座，供你休閑，飽覽泰晤士美景。因?yàn)檫@件作品，赫爾佐格和德·梅隆的聲譽(yù)達(dá)到頂峰，第二年，就獲得了建筑界的最高獎(jiǎng)普列茨克建筑獎(jiǎng)的肯定。

解構(gòu)拉維萊特公園

這里要講到另一位建筑大師伯納德·屈米。

作為解構(gòu)主義園林最重要的代表作，拉維萊特公園自竣工以來(lái)，就成為建筑界和媒體大眾熱烈討論的話題。1974年之前，這里是個(gè)大市場(chǎng)，橫穿公園的烏爾克運(yùn)河使各處來(lái)此販賣牲畜，一度混亂不堪。1982年，巴黎市決定改造這一地塊舉行了國(guó)際性的公園設(shè)計(jì)競(jìng)賽，在密特朗總統(tǒng)的提議下法國(guó)文化部舉辦了拉維萊特公園的國(guó)際設(shè)計(jì)競(jìng)賽，目標(biāo)是將這里建成一座屬于21世紀(jì)的、充滿魅力的、獨(dú)特并且有深刻思想意義的公園。

開放的法國(guó)人后來(lái)接受了華裔美國(guó)人貝聿銘在盧浮宮前的大膽實(shí)驗(yàn)，在此之前，他們開明的作風(fēng)已經(jīng)在拉維萊特公園的競(jìng)標(biāo)過(guò)程中就顯露無(wú)遺。這是遠(yuǎn)比貝聿銘走得更遠(yuǎn)的設(shè)計(jì)。伯納德·屈米是個(gè)不屈不撓的斗士，他的信條就是顛覆以往的一切設(shè)計(jì)規(guī)范，解構(gòu)，顧名思義，就是消解、打碎、疊加、重組，符合1968年法國(guó)“五月風(fēng)暴”之后非理性思潮的潮流。從上世紀(jì)70年代開始，受到德里達(dá)等解構(gòu)主義理論家的影響，伯納德·屈米就大力鼓吹建筑的角色不是表達(dá)現(xiàn)存的社會(huì)結(jié)構(gòu)，而是作為一個(gè)質(zhì)疑和校訂的工具存在。他聲稱建筑形式與發(fā)生在建筑中的事件沒(méi)有固定的聯(lián)系，他有一句名言：“解構(gòu)意味著對(duì)設(shè)計(jì)任務(wù)的根本思想進(jìn)行挑戰(zhàn)，也意味著對(duì)建筑舊俗習(xí)慣的否定?！?/p>

解構(gòu)主義這玩意兒，說(shuō)起來(lái)容易做起來(lái)難，這一回，膽大妄為的伯納德·屈米竟然真的想依此在園林設(shè)計(jì)中大展身手，真是讓人目瞪口呆。從拉維萊特公園的平面圖來(lái)看，確實(shí)有點(diǎn)天馬行空想到哪走到哪的意思，當(dāng)然，如果完全是混亂不堪，那也就無(wú)所謂設(shè)計(jì)，伯納德·屈米的妙處當(dāng)然在于形散而神不散。

屈米用點(diǎn)、線、面三種要素疊加。點(diǎn)，就是26個(gè)紅色的“瘋狂物”，起到點(diǎn)景的作用，在120m×120m的方格網(wǎng)的交點(diǎn)上，這些鋼結(jié)構(gòu)的紅色建筑物給全園帶來(lái)明確的節(jié)奏感和韻律感，又顯得非常突出。它們作為信息中心、小賣飲食、咖啡吧、手工藝室、醫(yī)務(wù)室之用，都并非擺設(shè)，而有其實(shí)在的功能性。線，指的是長(zhǎng)廊、林蔭道和一條貫穿全園的彎彎曲曲的小徑，將“面”——十個(gè)主題園——聯(lián)系在一起。有風(fēng)園、竹園，也有專為孩子設(shè)計(jì)的空中雜技園、龍園和恐怖童話園，極有童趣。

現(xiàn)在，拉維萊特公園早已突破了建筑學(xué)界的界限，成為當(dāng)?shù)氐囊淮舐糜螣狳c(diǎn)。小伙伴們都想看一看，這個(gè)被吹得神乎其神的解構(gòu)主義神園到底是什么樣子，是迷宮，還是像達(dá)利設(shè)計(jì)的博物館一樣，像個(gè)童話樂(lè)園？

魯爾工業(yè)區(qū)

作為建筑大國(guó)，我們的老鄰居，日本的老建筑改造取得的成績(jī)也是有目共睹。

二戰(zhàn)中美軍飛機(jī)扔下的炮彈幾乎把一些城市夷為平地，之后，他們也曾經(jīng)歷一個(gè)和中國(guó)類似的建筑“大躍進(jìn)”時(shí)期，大拆大建，房地產(chǎn)的黃金時(shí)代拉動(dòng)了日本經(jīng)濟(jì)的大發(fā)展。此時(shí)的日本，并未意識(shí)到建筑文脈傳承的重要性，直到上世紀(jì)90年代，日本經(jīng)濟(jì)泡沫破滅，經(jīng)濟(jì)增速減緩，隨著“歷史建筑保存再生研究所”等專業(yè)機(jī)構(gòu)的成立，日本建筑界和普羅大眾，才對(duì)歷史建筑和歷史街區(qū)的重要性，有了相當(dāng)?shù)墓沧R(shí)。日本東京火車站站屋和日本工業(yè)俱樂(lè)部就是這樣成功的案例。

另一方面，進(jìn)入八九十年代之后，老的重工業(yè)廠房已經(jīng)逐漸被歷史所淘汰，這些破舊的廠房就成為擺在日本政府面前的一道難題，是一拆了之，還是有更環(huán)保的方式可以讓老建筑舊貌換新顏？日本九州化工基地是世界四大工業(yè)區(qū)之一，上世紀(jì)90年代之后逐漸變身為日本的“硅谷”，原本嚴(yán)重的污染也得到控制。但要追溯起來(lái)，這么干的老祖宗，可不是日本人，而是德國(guó)的魯爾工業(yè)區(qū)。

這里曾經(jīng)比比皆是冒著黑煙的焦炭廠，鑄造廠排出紅褐色的滾滾污水，飄浮在空氣中的懸浮粒子令人嗆鼻，最嚴(yán)重時(shí)，魯爾區(qū)的氧氣含量甚至跌至15%左右，導(dǎo)致這里居民的肺部疾病和癌癥高發(fā)。到了上世紀(jì)70年代，德國(guó)的重工業(yè)走向下坡路，工廠關(guān)門大吉，讓站在轉(zhuǎn)型期的德國(guó)人不得不思考魯爾工業(yè)區(qū)日后的發(fā)展之路。

在這方面，德國(guó)人可一點(diǎn)都不死板，他們保留了這些建筑的外貌，又發(fā)展了另一條生財(cái)之道，最重要的，當(dāng)然是懷舊旅游業(yè)。這里還保留著煉鋼高爐、煉焦廠和采煤場(chǎng)、焦煤池的兩堵巨大的水泥堅(jiān)壁，功能卻已大大改觀，高達(dá)80米的煉鋼高爐，裝上觀光電梯后成了觀光平臺(tái)的絕佳去處，到達(dá)頂部，可以一覽魯爾工業(yè)區(qū)的風(fēng)光。煉焦廠和采煤場(chǎng)輸送帶也成了觀光的好工具，輕松把你帶到40米高空，而那兩塊水泥墻，則變成了一個(gè)攀巖訓(xùn)練場(chǎng)，果然是廢物利用。

改造后的魯爾新區(qū)包括8個(gè)主題公園，有艾姆舍爾公園、杜伊斯堡公園、科學(xué)公園、水上公園、文娛體育公園、雕塑公園等，還有多達(dá)22個(gè)博物館和展區(qū)，在聯(lián)合國(guó)教科文組織公布的《世界文化遺產(chǎn)名錄》中，大都是各個(gè)國(guó)家地區(qū)悠久歷史和獨(dú)特風(fēng)貌的名勝古跡，魯爾新區(qū)卻因?yàn)樗?dú)特的歷史意蘊(yùn)以及“化腐朽為神奇”之功效而躋身世界文化遺產(chǎn)之列，在世界范圍內(nèi)也是絕無(wú)僅有，實(shí)在是各地老建筑改造必學(xué)的教科書啊。endprint