風(fēng)箏用細(xì)竹扎成骨架，再糊以紙或絹，系以長(zhǎng)線，利用風(fēng)力升入空中。傳統(tǒng)的中國(guó)風(fēng)箏技藝包括扎、糊、繪、放四種技藝。扎要達(dá)到對(duì)稱，左右吃風(fēng)面積相當(dāng)，包括：選、劈、彎、削、接；糊要保證全體平整，干凈利落，包括：選、裁、糊、邊、校；繪要做到遠(yuǎn)眺清楚，近看真實(shí)的效果，包括色、底、描、染、修；放要依據(jù)風(fēng)力調(diào)整提線角度，包括：風(fēng)、線、放、調(diào)、收。風(fēng)箏的種類主要分為硬膀和軟翅兩類，硬膀風(fēng)箏翅膀堅(jiān)硬，吃風(fēng)大，飛得高；軟翅風(fēng)箏柔軟，飛不高，但飛得遠(yuǎn)。在式樣上，除傳統(tǒng)的禽、獸、蟲(chóng)、魚(yú)外，近代還發(fā)展出人物風(fēng)箏等新樣式。

1.風(fēng)箏制作技藝——濰坊風(fēng)箏

濰坊風(fēng)箏興于明初的楊家埠村。那時(shí)，村民已有木版年畫(huà)的刻印技術(shù)，利用每年春天的空余時(shí)間，用印年畫(huà)的紙張、顏料繪制出各種圖案，扎制風(fēng)箏。開(kāi)始時(shí)僅自?shī)首詷?lè)或饋贈(zèng)親朋好友，后來(lái)逐漸發(fā)展為商品。至乾隆年間，風(fēng)箏已成為當(dāng)?shù)刂匾氖止I(yè)。

濰坊風(fēng)箏在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，形成了鮮明的藝術(shù)特色。濰坊風(fēng)箏的題材和內(nèi)容帶有濃厚的民俗特色。飛禽走獸、花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、民間故事、神話傳說(shuō)等都被移植到風(fēng)箏的繪制上，或扎骨架，填繪內(nèi)容；或依據(jù)內(nèi)容改制骨架，如此反復(fù)制成，不斷改進(jìn)，日臻完善，使其內(nèi)容和形式達(dá)到了完美統(tǒng)一。濰坊風(fēng)箏的造型，不重自然形似，而求以形寫(xiě)神，講究圖案美，立體感強(qiáng)，譬如大鷹的扎制除了脊背以外，其他地方都是立體的，特別是它的頭部最為形象。民間藝人在設(shè)計(jì)鷹風(fēng)箏時(shí)，不僅考慮到放飛時(shí)的空中效果，還考慮到掛在室內(nèi)作為觀賞藝術(shù)品時(shí)的立體效果。如鳳凰、仙鶴、螳螂、蝴蝶等都是用這種工藝扎制的，形象十分逼真。濰坊風(fēng)箏的色彩，有著較為突出的地方性。

明代濰坊風(fēng)箏以板子風(fēng)箏為主，后逐步形成了以硬翅風(fēng)箏為主，以長(zhǎng)串蜈蚣為最（最長(zhǎng)可達(dá)360多米）、軟翅風(fēng)箏為巧、筒子風(fēng)箏為奇的造型系列，內(nèi)容有人物故事、鳥(niǎo)獸、魚(yú)蟲(chóng)等。目前，西楊家埠村風(fēng)箏扎制專業(yè)戶近百家，風(fēng)箏品種達(dá)三百余種，年產(chǎn)近百萬(wàn)只，其主要傳承人為楊其信、楊其民、楊連敏、楊乃忠、楊學(xué)順等。

濰坊風(fēng)箏具有起飛平穩(wěn)、放飛高的特征。無(wú)論是軟翅、硬翅還是串式、立體式的風(fēng)箏，除了板子風(fēng)箏需要墜外，其他風(fēng)箏不需要任何輔助物都能平穩(wěn)地直升藍(lán)天。其扎制方法雖簡(jiǎn)單，少則竹條三根，多不超過(guò)七根，但講究竹條均勻、骨架周正、左右對(duì)稱、重心拴線，形象簡(jiǎn)練，色彩鮮艷，對(duì)比強(qiáng)烈。

濰坊風(fēng)箏的題材豐富、廣博，選用材料奇特，設(shè)計(jì)夸張變形，畫(huà)工為國(guó)畫(huà)技法和年畫(huà)風(fēng)格，放飛有力學(xué)根據(jù)，構(gòu)成了濰坊風(fēng)箏的鄉(xiāng)土氣息和獨(dú)特神韻，從而蜚聲于古今中外。但近年來(lái)，因考慮制作成本而忽略了傳統(tǒng)的文化內(nèi)涵，變換了材料，使用尼龍布和碳素鋼管，丟失了傳統(tǒng)技藝，也失去了濰坊風(fēng)箏的地方特色。

2.風(fēng)箏制作技藝——南通板鷂風(fēng)箏

南通板鷂風(fēng)箏又稱哨口板繇，源于北宋年間。它融扎裱造型、配色繪畫(huà)、音律設(shè)計(jì)、哨口雕刻于一體，其形狀有正方形、長(zhǎng)方形、六角形和八角形，以六角板鷂為多（即由一個(gè)長(zhǎng)方形和一個(gè)正方形組合而成的有六個(gè)凸角的風(fēng)箏），也有由多個(gè)這樣的幾何圖形組合而成的七聯(lián)星、九聯(lián)星、十九聯(lián)星等。大者丈余，小者盈尺。

裝飾圖案多為工筆重彩，內(nèi)容有八仙、鳳戲牡丹、三國(guó)故事等，喜用紅、黑、青、紫色，以造成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比。風(fēng)箏上綴滿了大小不等的哨口，多者達(dá)數(shù)千。哨口由哨面和哨筒兩部分組成。哨面通常用竹片或質(zhì)地松脆的木塊雕刻而成；哨筒分管狀和球狀兩大類，管狀哨口統(tǒng)稱哨，古時(shí)多用竹筒內(nèi)膜及鵝毛管等制成；球狀哨口統(tǒng)稱口，通常用葫蘆、果殼、蠶繭等制成。標(biāo)準(zhǔn)的哨口板繇無(wú)論大小，均可承受5級(jí)以上風(fēng)力，即使在7～8級(jí)的大風(fēng)中，仍可穩(wěn)懸于數(shù)百米的高空，并發(fā)出美妙的聲音。

南通板繇風(fēng)箏的基本特征在于哨口設(shè)計(jì)，由于哨口的大小形狀和材料的差異，使發(fā)出的音量、音質(zhì)、音調(diào)千變?nèi)f化。南通市現(xiàn)有風(fēng)箏愛(ài)好者兩萬(wàn)余人，藝人千余名（其中雕哨藝人五十余人），主要傳承人為王澤君、黃智靈、王德清、顧繼榮、高煥文、高郁文、周廣泉、郭承毅、高則先、高則菜、陸桂林、陸寶如等。

近年來(lái)，李港鄉(xiāng)被文化部命名為“全國(guó)風(fēng)箏之鄉(xiāng)”。但健在的哨口雕刻大師均年過(guò)半百，有的畫(huà)師已年過(guò)花甲，能畫(huà)會(huì)雕者越來(lái)越少，且小型的風(fēng)箏展館和風(fēng)箏協(xié)會(huì)均屬民間組織，處于自生自滅狀態(tài)。

（山東 王清）