“我們活著的人一定要把祖先傳到我們手上的優(yōu)秀遺產(chǎn)發(fā)揚(yáng)光大。拿在手上就像珍珠一樣閃閃發(fā)亮，不能讓珍珠在我們手上變成了銹鐵?！?1日，著名作曲家譚盾攜歷時(shí)五年創(chuàng)作的微電影交響詩(shī)《女書(shū)》現(xiàn)身浙江杭州。自比音樂(lè)巫師的譚盾將攜手杭州愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)結(jié)合交響樂(lè)和豎琴，從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)角度展現(xiàn)“女書(shū)”這個(gè)目前世界惟一一種女性文字的書(shū)寫(xiě)和吟唱，呈現(xiàn)出一座女性豐碑，也用音樂(lè)傳承著正在消亡的中國(guó)傳統(tǒng)。

流傳于中國(guó)東南腹地湖南江永一帶的“女書(shū)”是目前世界現(xiàn)存的惟一一種女性文字，完全由女性創(chuàng)作、傳授和使用，字形飄逸舒展，字音富有樂(lè)感，是世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

譚盾出生于湖南，這個(gè)坐擁格萊美大獎(jiǎng)、奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂(lè)獎(jiǎng)和格文美爾大獎(jiǎng)等多個(gè)國(guó)際大獎(jiǎng)的音樂(lè)家對(duì)記者談起與“女書(shū)”的淵源時(shí)，仍帶著湖南鄉(xiāng)音。

數(shù)年前在臺(tái)北一家書(shū)店里讀到“女書(shū)”相關(guān)資料的譚盾從此深深著迷，第二天便買(mǎi)票直奔女書(shū)的流傳地——湖南江水，開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)五年的采風(fēng)與研究。

“五年里，最初找到13位懂女書(shū)的老人，在做完交響樂(lè)微電影后，只剩下7位?！辈粩嘤腥斯嗜チ顖F(tuán)隊(duì)的每一次離開(kāi)都充滿(mǎn)惶恐，“我們搶救正在消亡的文化。”

回想起這五年的經(jīng)歷，譚盾感觸良多，“每一個(gè)民族的背后都有一條母親河，承載著人們世世代代崇敬和魂?duì)繅?mèng)繞的人類(lèi)文化，女書(shū)就是這條母親河中的一滴水。我用音樂(lè)的形式呈現(xiàn)著母親河中最高貴的一滴水?！?/p>

《女書(shū)》以“音樂(lè)3D”和“時(shí)空3D”為創(chuàng)作理念，音樂(lè)與影視相互交融，探尋交響樂(lè)技法的未來(lái)性?！氨热缥覀兊奈㈦娪?個(gè)屏幕就展示了3個(gè)層面?！弊T盾說(shuō)，“影像代表過(guò)去，交響樂(lè)代表未來(lái)，帶有女性色彩的豎琴搭起了連接（過(guò)去與未來(lái)）橋梁。”

世界最頂級(jí)的交響樂(lè)團(tuán)，都對(duì)譚盾這部作品表示出強(qiáng)烈的興趣。美國(guó)費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)、荷蘭阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳及日本NHK樂(lè)團(tuán)對(duì)這部作品進(jìn)行了共同委約。

12月13日，譚盾將攜手杭州愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，將《女書(shū)》首次搬上杭州大劇院的舞臺(tái)。對(duì)于杭州愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，譚盾不吝贊詞，“我每一次跟杭愛(ài)排練，指揮棒一下，第一個(gè)聲音出來(lái)，就覺(jué)得好像剛從菜園里摘出來(lái)的聲音，新鮮。杭愛(ài)的樂(lè)手充滿(mǎn)了對(duì)音樂(lè)的追求感?！?/p>

譚盾笑著告訴記者，“以前，我們的樂(lè)隊(duì)常常要跟別的樂(lè)隊(duì)去學(xué)貝多芬；現(xiàn)在，別的樂(lè)隊(duì)跟著我們的樂(lè)隊(duì)學(xué)女書(shū)?！?/p>

譚盾自比湖南巫師，“巫師看到所有的東西都是神靈的，他看到風(fēng)可以和鳥(niǎo)對(duì)話，石頭可以和樹(shù)葉對(duì)話，小提琴可以和河對(duì)話，這是我小時(shí)候聽(tīng)聽(tīng)外婆講的，所以我想成為一個(gè)音樂(lè)巫師。”