趙婷婷

（聊城大學 音樂學院，山東 聊城 252000）

《牧笛》的創(chuàng)作背景和演唱處理

趙婷婷

（聊城大學 音樂學院，山東 聊城 252000）

尚德義教授是我國當代著名的作曲家和音樂教育家，他的作品尤其是是花腔女高音作品以其高雅的品味和獨特的風格之美，在藝術歌曲的領域表現尤為突出。本論文以尚德義先生的一首花腔藝術作品《牧笛》為研究對象，筆者通過多年的聲樂學習和演唱實踐，對該曲進行了分析及總結，從而使歌唱者對樂曲有一個更為全面的認識與把握，能夠更好的演繹其花腔作品。

尚德義；《牧笛》；演唱處理

一、創(chuàng)作背景

（一）尚德義先生簡介

尚德義先生是我國當代藝術歌曲創(chuàng)作領域中最重要的作曲家之一。祖籍遼寧，1932生于沈陽，1955年畢業(yè)于北京師范大學音樂系。長期從事作曲及作曲理論教學。在40多年的音樂生涯中，他創(chuàng)作了大量的聲樂作品，尤其在花腔及包括合唱在內的藝術歌曲創(chuàng)作方面取得了很大成就，在花腔歌曲民族化方面為我國聲樂事業(yè)做出了巨大的貢獻。由于作品中優(yōu)美的旋律、高雅的風格、深刻的意蘊及純正的品味體現出了較高的藝術水準和審美價值，尚德義被譽為中國花腔藝術歌曲創(chuàng)作的“第一人”。

（二）《牧笛》創(chuàng)作的文化背景

《牧笛》的創(chuàng)作離不開作曲家對西北民族文化背景的深入了解。尚先生1938—1949在蘭州上小學和中學，從小就在中國民間音樂“花兒”和秦腔的浸潤中生活。65歲退休后，于1992—2002年受聘于西北民族學院音樂舞蹈系。在此工作期間，尚德義涉足隴東甘南、兩赴絲綢古道，西去新疆、青海進行采風和考察，行程六萬多公里，接觸到了更多的西北民間音樂，了解了當地的風俗人情和民間文化。之后創(chuàng)作20余首西北題材的藝術歌曲，為西部音樂的傳播與發(fā)展、提高與開拓做出了較大的貢獻。

二、演唱處理

（一）情緒、情感處理

作品的引子部分優(yōu)美抒情、自由遼闊，這一部分情感把握至關重要的，是情感之基，為了使情感能準確表達，演唱者的聲音應是輕柔連貫的，把歌詞表現的用聲音傳達出來，真正唱出“夕陽天邊墜，晚霞多壯美”的草原美景。簡潔美妙的間奏過后，進入新的樂段，16小節(jié)歡快而明朗的旋律，準確的刻畫了牧民幸福安寧的生活場面，演唱時速度稍快，節(jié)奏要穩(wěn)，聲音位置要靠前一點，清澈明亮的聲音能更好的表達歡快的情緒。接著8小節(jié)精致、玲瓏的花腔樂段，仿佛是清脆的牧笛吹出作曲家心中激動的喜悅之情，用發(fā)自內心的激情帶出明亮輕盈的歌聲，從而更好的表達歌詞無法表達的歡快情緒。最后結束段是歌曲的高潮部分，“笛聲多悠揚，山醉水也醉，牧民多歡樂，草原笑語飛”用較強的力度，加強贊嘆的語氣，反復時要做漸快的處理，將歌曲推向用花腔顫音帶出的最高潮。

（二）花腔技巧的處理

《牧笛》這首作品，引子應該作為仔細研究處理部分，這一樂句的音程跳度比較大，而且有八度大跳之后緊接高音區(qū)的花腔，所以首先要有很好的氣息控制，在穩(wěn)定氣息的基礎上，要控制高音區(qū)的音色及音量，因為引子描寫的是晚霞里草原上遼闊、給人無限的遐想的景象，只有唱出如笛聲般抑揚頓挫、跳躍輕盈的花腔才能準確的表現這種意境。歌曲開始的“啊”和第二句的“晚霞”都是八度的大跳，過渡時需氣息支持，演唱自由開闊，應該處理為漸強的效果。對于“晚霞”之后的跳音旋律應該做漸快的處理，這樣更能體現花腔旋律的律動。還需注意的是，對于第一句中“夕陽天邊墜，夕陽天邊墜”的“墜”以及“晚霞多壯美，晚霞多壯美”中的“美”一定把這種裝飾音唱出味道。

（三）咬字歸韻及氣息的處理

1.第一部分：作品剛開始，樂句音程跳度大，在穩(wěn)定呼吸把握好高音及花腔的基礎上，在咬字歸韻上需再做細致處理。“啊”字音域跨一個八度，做好氣息支撐，換好氣味后面唱好夕陽的“夕”做準備，“夕陽”兩字一定唱的連貫?！皦嫛弊忠惨欢ㄓ脷庀⒅巫?。第二句的“晚霞”筆者認為在唱起來是有一定難度的。演唱者在演唱“晚”這個八度音程時，除聲音位置找好外氣息要控制住，“霞”字也是如此，在兩個字的過渡中間，“晚”字一定歸到“an”上，唱好它們之間這種連貫性。之后的花腔跳音做漸快的處理就可以了。

2.第二部分：“夕陽天邊墜，晚霞多壯美”，演唱時力度要輕柔、音色要優(yōu)美，樂句的重音放在“陽”和“墜”上，“墜”字要唱的形象，“美”字唱的時候不能斷開要連貫，歸音在“ei”上，把握好整個樂句的連貫性?！笆钦l牧笛輕輕吹，聲聲多清脆”此句要以輕巧的感覺去演唱。“笛聲繞雪山，笛聲戀溪水”，因為“山”字也是修飾的顫音，所以唱的時候也是注意連貫性，并歸音在“an”上，“水”字歸音在“ei”上，所以這句出來的感覺是歡樂輕巧的。

3.第三部分：“啊”字是主要的演唱部分，演唱時要準確把握氣息的控制及音色和樂句強弱的變化。音準要準，越到高音區(qū)，聲音越要輕，氣的成分稍用一點就可以了，但整個聲音一定是統一的。在花腔樂句的處理上前面已有解釋就不再做過多說明。

4.第四部分：最后一個樂段是歌曲的高潮部分?！暗崖暥嘤茡P，山醉水也醉，牧民多歡樂，草原笑語飛”清晰的咬字、穩(wěn)定的氣息加以力度變化去演唱，把歌曲的情緒推向最高潮。

[1]薛良.歌唱的藝術[M].中國文聯出版社,1997（2）.

[2]李景堯.夕陽放歌—尚德義教授在音樂創(chuàng)作上的新成就[J].吉林藝術學院學報，2001（8）.

[3]李燕.尚德義花腔歌曲創(chuàng)作及演唱研究[J].南京藝術學院，2008(4).

J616

A

1005-5312（2014）29-0128-01