成姍姍

（贛南師范學院，江西 贛州 341000）

淺析我的工筆人物畫創(chuàng)作過程

成姍姍

（贛南師范學院，江西 贛州 341000）

工筆人物畫是一個經(jīng)營和塑造的過程，需要一筆筆地勾勒描繪和一步步地渲染烘托，使墨與色和諧的交融，畫家將全部的心思沁入虛實的韻律之中，營造出一個沒有強烈筆觸和喧嘩炫耀的美妙之處。繪畫只是一把鑰匙，每一扇門后都是屬于觀者自己的。對于生活，每個人都是有好奇心的。或出于對生命的敬畏和不解，或出于對自身的困惑與迷戀，我們從未停止過對自己的探究。

工筆；人物畫；創(chuàng)作

學習工筆畫難度最大的是創(chuàng)作，它需要調(diào)動和運用全部知識、經(jīng)驗積累、繪畫造型能力、表現(xiàn)技能等各個方面，還涉及到繪畫者的人生閱歷、知識、修養(yǎng)的深廣度。我的工筆畫人物創(chuàng)作，是以都市女郎為主要題材，通過描繪兩位妙齡少女對大自然的向往，遠離喧囂的都市生活，沉靜在這寧靜的大自然中，達到了一種特有的境界。好的工筆人物畫應(yīng)具有獨特的風格，相當?shù)募夹g(shù)難度，并具有一定的精神含量和審美價值，并表達自己思想情感，與簡潔之中透著豐富的內(nèi)涵，細微之處可以感受到“一沙一世界，一花一天國”的無限意境。

一、題材的確立

藝術(shù)來源于生活，是生活的再現(xiàn)，沒有生活的藝術(shù)便是無源之水。只有有生活的藝術(shù)，才真正感染人。

“筆墨當隨時代”，我選擇了從身邊的生活入手，選擇了與生活很貼近的都市女性題材，畫我看到的東西，那些平平淡淡、休閑雅致的都市麗人，他們獨立讓我向往，使我有表現(xiàn)的沖動。從間接的經(jīng)驗和藝術(shù)作品中吸收經(jīng)驗和養(yǎng)料來豐富自己的創(chuàng)作素材，擴大自己的視野，不斷擴展藝術(shù)思路……。

二、構(gòu)圖的過程——經(jīng)營位置

構(gòu)圖——經(jīng)營位置，這就成了我創(chuàng)作的第一難題，通過經(jīng)營位置決定畫面的總體結(jié)構(gòu)和氣勢，它既屬于立形的首要一環(huán)，也是立意的第一步。它是創(chuàng)作主題的具體表現(xiàn)，將作者情感和構(gòu)思付諸實現(xiàn)的開端。位置，指畫面空間，它與真實空間是有區(qū)別的。

因此，在創(chuàng)作構(gòu)圖過程中，要加入自己的主觀處理能力，沒有秩序的畫面是雜亂不堪的，但過于單純的秩序又容易產(chǎn)生乏味感，難以吸引人們的注意力。這就要求我們自己在秩序與復雜之間尋求到一種微妙的平衡，使畫面處理貼近自然，絕少斧鑿痕跡，做到渾然天成，才能使欣賞者產(chǎn)生共鳴。創(chuàng)作首先是起鉛筆稿。創(chuàng)作之前，首先我對所畫對象進行了一番剖析，體會了我要傳達的第一感覺。把所看到及所想的用概括的線條畫幾個小構(gòu)圖，把所畫對象的位置、大小、左右高低、線條的疏密分布及縱橫關(guān)系，用幾種不同的形式勾畫一下，進行比較，依次來起鉛筆稿。

在工筆創(chuàng)作中，造型是一個很重要的問題，在確定創(chuàng)作的構(gòu)思以后，畫面上出現(xiàn)的人物、環(huán)境、衣服都要服從畫面的整體結(jié)構(gòu)。每一個人物、每一件衣服的位置都要精心的安置，人物的動勢要描繪的輕松自然，那鉛筆在素描紙上起線描稿，嚴謹仔細地進行形象塑造，組織線條，要刻畫的生動形象，進過反復的修改，不斷的整理加工。

三、借鑒和吸收

在當代，工筆人物畫畫家人才眾多，他們有的具有深厚的傳統(tǒng)功底，用精勾細染描繪感人的形象。當代女畫家羅寒蕾她突破了傳統(tǒng)的一些技法，推層出新。其繪畫的視覺性表意，常讓人進入生活瞬間的美感之中。她的筆觸明凈、細膩、安靜，又深藏生機盎然之氣，日常生活的片段，隨性、沉靜、欣悅和隱秘的閃動在畫面上。很多時候看她的畫，一些似曾相識的或微不足道的瞬間被喚醒，給人帶來溫暖的旅程。其作品的誘人之處在于她對畫面肌理的超強把握，肌理的完美處理讓她把繪畫往前推進了一段新旅程。畫家都看重肌理的處理，但不是誰都可以把這種能力自如地應(yīng)用到畫面上。而她作品中的肌理已經(jīng)做到惟一性，它細致入微、逼真、清晰、多樣化，也正是如此，她的繪畫語言厚重而不輕浮，繁復又留出疏朗的空間，飄逸之中卻透露出熱情，她不猛烈也不古板，她閃爍的是美妙的景致。

引用她的一句話：“每幅工筆畫都是一項大投資，需要付出巨大的精力，工筆畫家卻希望觀眾不要只留意到他的辛勞。只被人贊揚耐心應(yīng)該屬于一種失敗吧，畢竟工筆畫創(chuàng)作不是挑選勞動模范的活動?！惫すP畫嚴謹?shù)闹谱鬟^程，似乎是不容許錯誤的。一直以來，我知道工筆畫制作周期長，要始終保持冷靜清醒的頭腦，不斷的調(diào)整畫面，畫畫是一件需要耐心的事，題材、構(gòu)思、構(gòu)圖、造型、色彩……，不斷地借鑒和吸收別人優(yōu)秀的成分，不斷地探索和追求……創(chuàng)作越深入，就會感到技巧和表現(xiàn)能力的匱乏和不適應(yīng)，然后要不斷的尋找方法去解救，到最后階段，要將畫面放到遠處，認真仔細的進行觀察，看看整個畫面是否統(tǒng)一，各部分是否協(xié)調(diào)，主體是否突出，畫面是否渲染不夠，細部是否有遺漏的地方。一般情況下，工筆畫不能使用覆蓋的方法修改，也不能像寫意畫那樣挖補。它的修改常需要擦洗，這樣才能保持一種透薄的效果。雖然工筆人物畫創(chuàng)作相當繁瑣，但是卻能夠在創(chuàng)作過程中體會到一種自然美好的感覺，從創(chuàng)作過程一直到欣賞過程都能夠給人以美好體會就是工筆人物畫的巨大魅力所在。

四、結(jié)語

一個人在技法追求的路走得太遠了，有時候需要回過頭來思考，需要調(diào)整一下前進的速度和方向。一個清醒的畫家，她知道自己缺點，也清楚自己當下處于什么樣的位置上。在藝術(shù)的世界里沒有普通與高貴之分，關(guān)鍵是看我們是否具有感知生活提煉藝術(shù)的能力。對于生活中的事物，不應(yīng)該視而不見，而應(yīng)該隨時做好準備，抓住一閃而過的靈感。而我將對我的繪畫創(chuàng)作之路也會勇敢追求，用自己的耐心、自信以及那份執(zhí)著的追求，去探索自己的藝術(shù)之旅。

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1005-5312（2014）29-0208-01