劉維

摘 要：新時期以來，陸文夫的小說創(chuàng)作可以說是漸入佳境。在告別了“十七年”文學(xué)時期的“寫工廠”后他轉(zhuǎn)而“寫社會”，塑造了大量鮮活的市井人物，這些人物形象的出現(xiàn)打破了長期以來市民形象在文學(xué)史中的缺席狀況，還彰顯了現(xiàn)代市民意識，市民也因此得以正名。

關(guān)鍵詞：市民形象；市民意識；市民話語

“文革”結(jié)束后，陸文夫的小說創(chuàng)作真正進入了“探求”階段。他從熟悉的市民階層入手，將目光放在歷史縱深的溝渠中，關(guān)注市民的生存狀態(tài)以及轉(zhuǎn)型期人們所面臨的傳統(tǒng)與現(xiàn)代沖突的精神困境。

一、市民題材的橫向拓展

“十七年”文學(xué)時期由于政治語境的嚴肅性，許多作家在選材上都熱衷于描寫革命和社會主義建設(shè)，小人物的書寫基本上是受壓抑的。新時期，政治語境的相對寬松促使作家們開始反思“文革”，題材更加多元化。

（一）從“寫工廠”到“寫社會”

陸文夫新時期的小說創(chuàng)作最明顯的特征是從寫工廠到寫社會，一支筆深入到廣闊的市民社會中，特別是生活在小巷中的市民的興衰浮沉。在“十七年”文學(xué)時期他描寫的多是工人，尤其突出其中的勞動模范。如《葛師傅》中的車間技術(shù)工人葛增先等。到了新時期，陸文夫熱衷于“為平凡的人寫歷史”，囊括了工人、店員、教師等。陸文夫在塑造這些豐富多彩的市井人物時往往將其置于廣闊的歷史長河中，人物也因此具有了一種歷史感。

（二）從“唱贊歌”到“破禁區(qū)”

“十七年”文學(xué)時期，陸文夫的小說創(chuàng)作多是唱贊歌，但也出現(xiàn)了以《小巷深處》為代表的所謂的“缺德”的作品。新時期以來作家重現(xiàn)獲得了話語權(quán)，打破了“文革”期間不能寫人情、人性的禁區(qū)。題材上不斷打破，不再拘泥于寫工農(nóng)兵、寫英雄，而是寫小巷中的市井小民。這本身就是對“文革”時期題材限制的消解，它真正地張揚了人性。如《臨街的窗》里的姚大荒致力于創(chuàng)作具有古典美的戲劇《西施》，因為領(lǐng)導(dǎo)班子的介入使得他的劇本中途夭折，最后在“三結(jié)合”創(chuàng)作觀念下產(chǎn)生一個“新”的劇本，并且作為唯一的現(xiàn)代戲的緣故得了獎。它表明“文革”雖然結(jié)束了，但 這種“文革”思想仍然在延續(xù)，他們粗暴地干預(yù)作家的創(chuàng)作，使得作家喪失了獨立話語權(quán)。

二、市民生存方式的縱向呈現(xiàn)

陸文夫?qū)懶∠镏忻灰娊?jīng)傳的市民的日常生活，因而他的小說表現(xiàn)了一種交錯的歷史感，在新舊對比中呈現(xiàn)出市民在歷史縱深中的物質(zhì)掙扎和時代變遷里的靈魂審判。

（一）歷史縱深中的物質(zhì)掙扎

陸文夫擅于從人類生存的基本生存方式來表現(xiàn)市民在歷史縱深中的物質(zhì)掙扎，并對他們身上存在的痼疾進行抨擊?！度酥C》中的許家大院就是一個小社會，里面混雜著各色人等，他們從清末到“文革”為了爭奪住房斗爭不斷。許達偉一直想要實現(xiàn)他“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”的理想，把小弟、馬海西、張南奎等人帶回許家大院，由此激發(fā)胖阿嫂、萬青田、吳子寬等人的恐慌，引發(fā)住房糾紛。小巷里市民的命運在歷史縱深的河流里都和房子扭結(jié)在一起，為富足的物質(zhì)生活更掙扎，呈現(xiàn)出市民長期以來物質(zhì)的極大缺乏以及對物質(zhì)的追求和渴望。

（二）時代變遷里的靈魂審判

陸文夫新時期的小說創(chuàng)作還觸及人的靈魂，寫他們在時代變遷中受到的精神上的審判?！懂厴I(yè)了》了中的退休老干部李曼麗在女婿和丈夫的勸說下終于進行了家庭改革，可李曼麗看著每一件東西都舍不得丟，最后以扔了一只破鉛桶而告終。李曼麗現(xiàn)在所否定的正是她之前熱心倡導(dǎo)的家庭改革。她本想把家布置得像莎莎家那樣富麗堂皇，卻又舍不得丟掉那些破舊東西，到最后反而肯定這些破東西的價值，這就陷入了一種精神上的矛盾，想要改變又不愿改變，最后只能在懷舊中結(jié)束。因此，對李曼麗家政改革行動的失敗描寫中既參雜了往日生活的溫情又有對她靈魂中的守舊與懷舊意識的善意嘲諷。

三、市民意識的折光式顯現(xiàn)

陸文夫?qū)懯芯∶?，寫他們身上沿襲的缺點和優(yōu)點，同時又賦予這些人物一種現(xiàn)代市民意識，這無疑是對“十七年”文學(xué)中宏大敘事的一種消解。

（一）市民形象：從“缺席”到“在場”

新中國成立后，作品中塑造的多是工農(nóng)兵形象，市民形象作為一個獨特的階層在文學(xué)作品中消失了，他們基本上處于一種“失語”狀態(tài)。到了新時期，描寫市民的作品又再次大量涌向?？v觀陸文夫的小說創(chuàng)作不能發(fā)現(xiàn)，從五十年代初登文壇到新時期的繼續(xù)創(chuàng)作，作家筆下的市民形象逐漸增多。這不僅僅是一個簡單的數(shù)量上的增加，更是市民意識彰顯的結(jié)果。

（二）市民話語：從“隱匿”到“彰顯”

“十七年”文學(xué)時期，市民形象基本是“缺席”的，但“缺席”并不意味著現(xiàn)實生活中市民階層的消失，而是以隱匿的形式而存在。陸文夫在“十七年文學(xué)”時期的小說創(chuàng)作往上續(xù)接了現(xiàn)代文學(xué)中逐漸成熟的市民話語，往下開啟了新時期市民新的生活哲學(xué)。到了新時期，市民真正地獲得了新生。當這種市民話語投射到作品中，人物往往成為生活的勇者，敢于打破舊有的藩籬，對現(xiàn)存的不合理的制度提出質(zhì)疑。

陸文夫在新時期的小說創(chuàng)作無疑把市井文學(xué)熱潮推向了一個高峰，市民形象也不再是“缺席”的狀態(tài)，而是以“在場”的形式為自己正名。在整個社會都處于浮躁的大氣壓下，市民雖然不再“失語”，但生存壓力和精神淪陷卻被推到了前臺，對陸文夫新時期小說創(chuàng)作中的市民化書寫進行研究也正是當代人對個體生存困境的觀照。

參考文獻：

[1]張緒強編《中國現(xiàn)當代著名作家文庫·陸文夫代表作》黃河文藝出版社1987年版。

[2]馮牧主編《新時期中篇小說名作叢書》三峽文藝出版社1986年版版。

[3]徐采石編《陸文夫作品研究》中國文聯(lián)出版公司1987年版。