柴熔雪

摘要：弗列德里克·肖邦的作品具有強(qiáng)烈的浪漫主義風(fēng)格、充滿了濃烈的民族之情和愛(ài)國(guó)情操。本文從其浪漫主義鋼琴音樂(lè)的產(chǎn)生背景、主要內(nèi)涵、演奏特點(diǎn)三個(gè)方面進(jìn)行分析，讓讀者感受“鋼琴詩(shī)人”肖邦的獨(dú)特魅力。

關(guān)鍵詞：肖邦 鋼琴音樂(lè) 浪漫主義 演奏技巧

在歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)時(shí)期，在鋼琴音樂(lè)領(lǐng)域創(chuàng)作和表演成就最為突出的就是具有“鋼琴詩(shī)人”美稱的弗列德里克·肖邦。下面我們分析肖邦的鋼琴音樂(lè)的產(chǎn)生背景、主要內(nèi)涵和演奏特點(diǎn)，去感受“鋼琴詩(shī)人”肖邦的獨(dú)特魅力。

一、肖邦浪漫主義鋼琴音樂(lè)的由來(lái)

我們先看下肖邦的浪漫主義是如何產(chǎn)生的？肖邦出生在混亂時(shí)期的波蘭，因此早期的作品受到現(xiàn)實(shí)主義影響。面對(duì)祖國(guó)承受磨難，肖邦產(chǎn)生了強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義情懷但又不得面對(duì)現(xiàn)實(shí)的殘酷，正是這種矛盾使肖邦心理產(chǎn)生了對(duì)強(qiáng)大祖國(guó)的美好向往，也促使他的作品充滿了浪漫主義。另一方面，古典主義音樂(lè)流派也對(duì)肖邦的鋼琴音樂(lè)產(chǎn)生了重要影響。肖邦追求浪漫理想，卻也喜歡古典音樂(lè)風(fēng)格，他對(duì)貝多芬、莫扎特等古典主義音樂(lè)的大師充滿尊敬，肖邦從這些古典主義音樂(lè)大師的作品中吸收了寶貴財(cái)富，并且不斷融合創(chuàng)新，從而使自己的鋼琴音樂(lè)作品獨(dú)具一格。肖邦的浪漫主義鋼琴音樂(lè)是獨(dú)特的，是在他所處于的特定歷史背景下產(chǎn)生的，他的作品從純粹的抒情演變?yōu)闃?shù)立民族史詩(shī)的氣質(zhì)，不僅細(xì)膩含蓄，而且具有廣闊深邃的精神境界和熾熱的愛(ài)國(guó)情感。

二、肖邦的鋼琴音樂(lè)主要風(fēng)格

肖邦的浪漫主義情懷最為明顯的表達(dá)途徑即是其擅長(zhǎng)的鋼琴音樂(lè)，主要表現(xiàn)在以下方面：

一是主觀性的浪漫主義。肖邦的音樂(lè)具有自己典型的浪漫主義色彩。因?yàn)槊鎸?duì)當(dāng)時(shí)的殘酷環(huán)境，他對(duì)音樂(lè)精益求精的追求與自己身世的結(jié)合，使他的作品表現(xiàn)出一種主觀的強(qiáng)烈的訴求。優(yōu)美流暢的旋律和面對(duì)屈辱不甘的吶喊是兩種獨(dú)立、不相聯(lián)系的個(gè)體，而偉大的鋼琴家肖邦卻可以使這兩個(gè)因素融合到一起，做到含蓄與和諧并重，使聽(tīng)眾在欣賞他的作品時(shí)既能夠享受浪漫流暢的旋律又能理解他想表達(dá)的內(nèi)心，所以說(shuō)肖邦的音樂(lè)作品帶有強(qiáng)烈的主觀色彩。

二是剛?cè)嵯酀?jì)的浪漫主義。我們聽(tīng)肖邦的鋼琴音樂(lè)，可以聽(tīng)出相比較其他的浪漫主義鋼琴音樂(lè)的柔和，多了幾許陽(yáng)剛。呈現(xiàn)出一種柔中帶剛、剛?cè)嵯酀?jì)獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。著名音樂(lè)家舒漫評(píng)價(jià)肖邦的鋼琴音樂(lè)就好像“隱藏在花叢中的一尊大炮”。他的音樂(lè)作品中既包含了對(duì)身邊美麗事物的描繪和理想生活的向往，卻又無(wú)法放下現(xiàn)實(shí)社會(huì)所帶來(lái)的悲傷和憤怒。所以肖邦的音樂(lè)作品風(fēng)格帶有一種現(xiàn)實(shí)與理想的結(jié)合，更是其浪漫主義的具體表現(xiàn)。

三、肖邦浪漫主義鋼琴音樂(lè)的演奏重點(diǎn)

肖邦的鋼琴音樂(lè)中，詞匯色彩斑斕，表現(xiàn)出了強(qiáng)大的內(nèi)心世界。詩(shī)與音樂(lè)結(jié)合得似能如幻。肖邦的音樂(lè)之所以帶給世人如此浪漫得情懷，最主要原因是其演奏方式的革新。在演奏時(shí)進(jìn)一步加強(qiáng)了和弦功能，挖掘了鋼琴隱藏在黑白鍵下的魅力。

一是柔美平滑的旋律線。肖邦浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格不僅只有浪漫情懷，同時(shí)也充滿了含蓄均衡的古典精神。我們?cè)趶椬噤撉贂r(shí)要想把古典精神的那一面充分體現(xiàn)是比較困難的，但肖邦卻利用旋律使之更容易表達(dá)。在實(shí)際彈奏時(shí)，肖邦通過(guò)把低音區(qū)規(guī)則地?cái)U(kuò)大到八度往上，踏板的運(yùn)用上也利用了延時(shí)技巧。這種演奏方式使音樂(lè)作品彈奏出更加富有表現(xiàn)力，如《革命練習(xí)曲》，在這部作品中，肖邦在得聞華沙起義失敗并灌入大量的創(chuàng)作激情，音色在改革的裝飾音下則被修飾的格外細(xì)膩。音樂(lè)中充滿含蓄、均衡的古典精神。對(duì)革命，對(duì)祖國(guó)熱愛(ài)的表現(xiàn)力振奮人心。

二是在作品節(jié)奏上更加開(kāi)放。節(jié)奏變化的自由性在肖邦的創(chuàng)作中隨處可見(jiàn)，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的“自有速度”。這種獨(dú)特的節(jié)奏能夠在肖邦的雙手中肆意揮灑，但別的演奏者卻難以把握這種節(jié)奏。演奏者應(yīng)該先梳理作品音樂(lè)結(jié)構(gòu)，只有充分理解肖邦的作品中的浪漫主義內(nèi)涵與節(jié)奏完美結(jié)合，才能把握到肖邦的節(jié)奏，彈奏出肖邦鋼琴音樂(lè)的精髓。

三是和聲和裝飾音的巧妙改革。這也是肖邦作品的最大特點(diǎn)。在對(duì)織體、裝飾音、旋律、和聲等方面的改革。在個(gè)性的內(nèi)容中添加了絢麗的裝飾，把這種裝飾音環(huán)繞在本體音樂(lè)上，用流暢輕巧、一氣呵成的音流從樂(lè)曲的起始貫穿到最后，或者以自由的音群的形式加以輔助，這種演奏方法使鋼琴樂(lè)曲給人一種如“詩(shī)”般的浪漫感覺(jué)，例如耳熟能詳?shù)摹对鹿狻贰?/p>

“鋼琴詩(shī)人”肖邦，這一浪漫主義時(shí)期最為輝煌的人物。把對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)全然寄托在了鋼琴之上，為浪漫主義時(shí)期乃至19世紀(jì)上半葉的鋼琴創(chuàng)作做出了卓越貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉智強(qiáng).論肖邦鋼琴協(xié)奏曲的風(fēng)格特征[J].安康學(xué)院學(xué)報(bào)，2011，（03）.

[2]葉佳亮.肖邦諧謔曲音樂(lè)語(yǔ)言陳述結(jié)構(gòu)的初步分析[D].福州：福建師范大學(xué)，2007年.

[3]張蕾蕾.論肖邦諧謔曲[D].南京：南京師范大學(xué)，2004年.

[4]張志學(xué).淺析肖邦鋼琴音樂(lè)的精神特點(diǎn)[J].藝術(shù)教育，2011，（08）.endprint