鄒滿龍

當(dāng)今藝術(shù)可謂異彩紛呈，美術(shù)創(chuàng)作空間廣泛，形式也是豐富多彩。當(dāng)然好的藝術(shù)創(chuàng)作離不開(kāi)人文精神的積淀，文化意義的的承載，文化價(jià)值的指向，對(duì)于學(xué)院背景的藝術(shù)研究者和實(shí)踐者來(lái)講，更是如此。然而繪畫(huà)本身也是觀賞的藝術(shù)，視覺(jué)效果自然十分重要，構(gòu)成在繪畫(huà)中又直接影響這一效果，因此，在繪畫(huà)實(shí)踐中，構(gòu)成是多么重要，畫(huà)家對(duì)生活的情感，對(duì)現(xiàn)實(shí)的領(lǐng)悟在繪畫(huà)中的體現(xiàn)，都無(wú)不與構(gòu)成緊密聯(lián)系在一起。

構(gòu)成在繪畫(huà)中是最基本的框架也是最重要的，好比我們寫(xiě)作文，常要講中心思想，主要內(nèi)容，前后呼應(yīng)，主次分明，段落之間要有聯(lián)系。繪畫(huà)中的構(gòu)成也就是說(shuō)要注意畫(huà)面的整體關(guān)系，畫(huà)面要主體突出，色塊形體之間既要有對(duì)比又要有聯(lián)系，要有節(jié)奏感，色調(diào)要統(tǒng)一，構(gòu)成是建立在整體的基礎(chǔ)上。

中國(guó)畫(huà)講的章法就是構(gòu)成，怎么留白，哪里題字，決不是隨意的，因此落筆前要胸有成竹。張擇端的《清明上河圖》通過(guò)人物疏密的安排，是畫(huà)面緊湊而一點(diǎn)不瑣碎。西方繪畫(huà)，無(wú)論是寫(xiě)生還是創(chuàng)作，構(gòu)成都十分講究。

西方繪畫(huà)有黑白構(gòu)成和色彩構(gòu)成。黑白關(guān)系明確，畫(huà)面就響亮，黑中有白，白中有黑，畫(huà)面就統(tǒng)一。倫勃朗的人物畫(huà)，往往刻意把背景畫(huà)深，把衣服置于陰影中，為的就是達(dá)到這一效果。野獸派畫(huà)家馬蒂斯的《舞蹈著》，在綠色的底子上加入了紅色的人體，色彩強(qiáng)烈而富有裝飾性，。人物疏密安排，動(dòng)態(tài)的變化使畫(huà)面節(jié)奏感增強(qiáng)。追求“單純的原始藝術(shù)”的高更，雖然是單純的色彩，但色調(diào)非常統(tǒng)一，因?yàn)樗麑?duì)色塊的形狀，大小，位置的安排十分嚴(yán)格。因此可見(jiàn)，不管什么流派的大師，都是構(gòu)成高手。

在世界繪畫(huà)史上有重要地位的俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)，樸實(shí)厚重，畫(huà)面宏偉壯麗，他們?cè)趧?chuàng)作中對(duì)構(gòu)成也是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。列賓的《伏爾加河上的纖夫》，為了突出人物，把背景畫(huà)得空闊而明亮，增加了畫(huà)面的感染力?！秶?guó)務(wù)會(huì)議》中一大群坐的人物中穿插幾個(gè)站立的，畫(huà)面莊穆又不失生動(dòng)真實(shí)，非常震撼。蘇里科夫《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》，近處畫(huà)得人多而且凌亂，占了大量面積，幾輛馬車(chē)的加入打破了死板構(gòu)圖，遠(yuǎn)處的彼得大帝及士兵畫(huà)得小而整齊，這樣的處理，主次明確，背景的教堂畫(huà)得高大深沉，畫(huà)面整體凄涼悲壯，通過(guò)近處一個(gè)近衛(wèi)軍與彼得大帝眼睛的對(duì)視，增加了矛盾和緊張氣氛，天空被建筑分割成較規(guī)則白色塊與人物衣服上瑣碎的白點(diǎn)，既有對(duì)比又有呼應(yīng)，畫(huà)面結(jié)構(gòu)緊湊，從大關(guān)系來(lái)看，黑色塊多，白色塊面積小，使畫(huà)面氛圍悲壯凝重。希施金筆下的森林，氣勢(shì)雄偉，他高度的寫(xiě)實(shí)能力讓我們贊嘆不已，細(xì)致入微的刻畫(huà)讓我們覺(jué)得他創(chuàng)作的艱辛，其實(shí)他在寫(xiě)生時(shí)非常輕松愉快，一幅精美的素描，往往一兩個(gè)小時(shí)就完成了，他一生作品數(shù)量奇多，這得益于他在構(gòu)成上的功夫。比如：當(dāng)樹(shù)枝刻畫(huà)細(xì)致時(shí)，天空故意處理簡(jiǎn)單；當(dāng)近處的樹(shù)枝仔細(xì)描畫(huà)時(shí)，遠(yuǎn)處就只畫(huà)一下樹(shù)葉的外形，所以他的作品，近看十分隨意，稍微退遠(yuǎn)就層次豐富明確，如身臨其境；在黑白對(duì)比時(shí)，總是把樹(shù)葉縫隙形成的白點(diǎn)組成一定的形狀，與露出的天空的形狀進(jìn)行比較，畫(huà)面總是符合于大關(guān)系，不凌亂，不瑣碎；在色彩構(gòu)成上，他也下了不少功夫，土路或露出的紅色的泥土總出現(xiàn)在他的畫(huà)里，那是為了與紅色的樹(shù)皮形成呼應(yīng)，又是為了與大面積的綠色的樹(shù)木形成補(bǔ)色對(duì)比，因此他的畫(huà)面總是嚴(yán)謹(jǐn)又富有生機(jī)。其他畫(huà)家，不管單個(gè)的人物，靜物，還是大型場(chǎng)面創(chuàng)作，氛圍不管歡快，壓抑，激昂還是平靜，推敲一下構(gòu)成，總是那么嚴(yán)謹(jǐn)。

當(dāng)我們?cè)谟懻搫?chuàng)作方法，追求繪畫(huà)形式，研究油畫(huà)技法的同時(shí)，千萬(wàn)不可以忽視構(gòu)成的重要性，不管習(xí)作，草圖，速寫(xiě)，還是創(chuàng)作的每一個(gè)環(huán)節(jié)，一定要做到：構(gòu)成始終很重要。這樣，我們的藝術(shù)才能不斷地健康發(fā)展。