史修永　李向春

史修永：李老師，您好！您是一位有重要影響力的當(dāng)代煤礦作家，寫出了12部長(zhǎng)篇小說(shuō)，擁有300多萬(wàn)字的作品，但是您當(dāng)了20年的煤礦掘進(jìn)工人，一直在煤礦工作第一線。您能談?wù)劗?dāng)初您是怎樣走向創(chuàng)作道路的嗎？

李向春：我有創(chuàng)作文學(xué)作品的夢(mèng)想。詩(shī)人郭小川看了我的習(xí)作之后，指點(diǎn)我最好到廠礦找個(gè)生活基地。正合我意，因?yàn)槟菚r(shí)我正在思考毛主席號(hào)召知識(shí)分子到工農(nóng)兵中改造思想。

我是農(nóng)家貧窮子弟，從小就下地干活，我上大學(xué)了，父母不會(huì)同意我回家務(wù)農(nóng)，需要我掙錢，就不能當(dāng)農(nóng)民了。那時(shí)候，正好煤礦招工人。我去打聽(tīng)，當(dāng)?shù)V工有力氣就行，吃糧多、工資也可以。我身高力氣大，不怕出力。再者煤礦是個(gè)神秘的地方，對(duì)我有吸引力。更重要的是，煤礦老粗多，為人處事寬厚，跟他們相處不用設(shè)防。我經(jīng)過(guò)1957年的反右，老師整老師、知識(shí)分子整知識(shí)分子，惡毒到不擇手段，讓我這個(gè)直性子驚恐不已。從那以后，我下決心，不去教書也不當(dāng)記者，只想去當(dāng)工人。在煤礦，師傅們大都50歲，比我年齡大一倍多。他們從舊煤窯苦海里游過(guò)來(lái)，可謂九死一生。他們最懂愛(ài)恨，痛恨舊社會(huì)，熱愛(ài)新社會(huì)。他們的美德直接傳遞給我們新一代礦工。我們當(dāng)時(shí)工作的煤礦是1958年擴(kuò)建的，礦工是從農(nóng)村招來(lái)的年輕人。他們沒(méi)有文化，但樸實(shí)厚道，把師傅當(dāng)親人，師傅的美德也熏陶著他們，他們比我還尊重師傅，他們把煤礦當(dāng)家，把工友當(dāng)親人，積極學(xué)技術(shù)，出力不惜本，為了完成任務(wù)，甚至不怕?tīng)奚?。他們知道我近視，迎頭危險(xiǎn)的活兒不讓我干，安排我在安全的地方干活。兄弟間的情誼總激勵(lì)我多干活。干完一班，工作服被汗水浸透。我干井下工20年一直不愿離開礦井，就因這濃濃的工人階級(jí)情懷。毛主席說(shuō)過(guò)勞動(dòng)群眾最干凈，我深有體會(huì)。煤礦工作生活讓我愛(ài)上了煤礦，喜歡上了礦工兄弟，也觸動(dòng)和撞擊到我的文學(xué)靈感。從我接觸的文學(xué)作品中，發(fā)現(xiàn)寫煤礦的比較少，以煤礦展開的長(zhǎng)篇小說(shuō)就更少見(jiàn)。讀到礦工的回憶錄，我很受啟發(fā)，但感到單薄。煤礦發(fā)展迅速，煤礦工人隊(duì)伍日益壯大。我們也深知，煤礦是一個(gè)最艱苦和最危險(xiǎn)的行業(yè)，礦井巷道就是戰(zhàn)場(chǎng)。礦難時(shí)刻威脅著干活的工人。社會(huì)上最差的生產(chǎn)環(huán)境就是采場(chǎng)和迎頭。我覺(jué)得，礦工就是當(dāng)今英雄，他們把寶貴的青春年華毫無(wú)保留地獻(xiàn)給了煤炭事業(yè)。應(yīng)當(dāng)讓世人知道為人類采掘光和熱的無(wú)名英雄是如何戰(zhàn)勝各種困難，把忠誠(chéng)獻(xiàn)給人民的！

舊社會(huì)煤礦是人間地獄，師傅們都有悲凄的人生。我聽(tīng)到老礦工的苦難經(jīng)歷和他們的斗爭(zhēng)故事，就趕緊記錄下來(lái)，兩年多的時(shí)間記下兩本子。對(duì)那黑暗時(shí)代，我雖沒(méi)有直接感受，可師傅們傾訴的故事散發(fā)著時(shí)代氣息。聽(tīng)得多了，師傅們的經(jīng)歷在我的記憶中有了形象。我每次翻看，都以為是在讀故事集。一些生動(dòng)人物和感人情節(jié)時(shí)常出現(xiàn)在我夢(mèng)中，好似看電影。這些讓我激動(dòng)和悲憤流淚的故事給了我勇氣。如果我不寫師傅們苦難的經(jīng)歷，就有被淹沒(méi)的可能。我覺(jué)得，有一種歷史責(zé)任感壓在我肩上。懷著悲憤和激動(dòng)復(fù)雜的心情我開始創(chuàng)作，決心寫出來(lái)與世人共享，我沖動(dòng)了就寫，在報(bào)刊上發(fā)小故事、散文和詩(shī)歌，乃至在大刊物上發(fā)小說(shuō)。1965年，我出席了全國(guó)青年業(yè)余文學(xué)創(chuàng)作積極分子代表大會(huì)。國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的召喚，前輩作家的鼓勵(lì)，堅(jiān)定了我創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)《煤城怒火》的決心。它一問(wèn)世，就在礦工中產(chǎn)生了極大的反響。受到鼓勵(lì)的我，更加認(rèn)為應(yīng)該對(duì)煤礦和礦工擴(kuò)大宣傳。領(lǐng)導(dǎo)和文友們建議我用文學(xué)的形式將中國(guó)煤礦事業(yè)的百年歷史表達(dá)出來(lái)。我做了認(rèn)真思考，認(rèn)為完成這個(gè)任務(wù)很艱難。領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)，它不是寫史志，而是像《煤城怒火》一樣寫英雄、寫故事、寫人物。你當(dāng)了這么多年礦工，有生活細(xì)節(jié)，有礦井生活體驗(yàn)，這個(gè)任務(wù)非你莫屬。于是我排列出了創(chuàng)作計(jì)劃。后來(lái)長(zhǎng)篇小說(shuō)《黑色世界》寫資本家辦礦，寫軍閥和地頭蛇的激烈斗爭(zhēng)。長(zhǎng)篇小說(shuō)《臥龍鎮(zhèn)》寫共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)礦工跟民族資本家搞統(tǒng)一戰(zhàn)線，共同跟國(guó)民黨反動(dòng)派斗爭(zhēng)，寫礦工隊(duì)伍在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下不斷成熟壯大。有讀者說(shuō)《臥龍鎮(zhèn)》是煤礦的《青春之歌》。就這樣，我時(shí)刻在思考煤礦的歷史和現(xiàn)實(shí)，堅(jiān)持用文學(xué)藝術(shù)的方式來(lái)塑造煤礦和礦工。

史修永：的確，您在書寫煤礦的時(shí)候，總喜歡把煤礦與革命歷史結(jié)合起來(lái)，比如您的成名作《煤城怒火》，還有姊妹篇《臥龍鎮(zhèn)》，另外包括《黑色世界》和《山川恨》等小說(shuō)。請(qǐng)您結(jié)合這些作品，談?wù)勀窃鯓永斫馕膶W(xué)與歷史之間的關(guān)系。

李向春：我以為，文學(xué)與歷史之間有著密切的關(guān)系，文學(xué)必然要反映特定的歷史。我的作品也試圖反映中國(guó)煤礦的歷史。清末，煤礦存在民族資本運(yùn)營(yíng)的方式，但是管理者是西方人，比如德國(guó)人，采煤的機(jī)械主要依靠西方引進(jìn)。這種運(yùn)營(yíng)的目的有實(shí)業(yè)救國(guó)，也是發(fā)財(cái)致富。煤礦工人迫于生計(jì)，被迫來(lái)到煤礦做工，被剝削在很大程度上是心甘情愿，反抗和斗爭(zhēng)只是個(gè)別?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，日本帝國(guó)主義主要是從煤礦掠奪資源，用于戰(zhàn)爭(zhēng)。這時(shí)資本家對(duì)工人的剝削也日益加重。但是由于共產(chǎn)黨進(jìn)入煤礦，宣傳工人階級(jí)的革命思想，煤礦工人的思想覺(jué)悟提高了，一直到國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期，工人階級(jí)的斗爭(zhēng)性日益增強(qiáng)。我覺(jué)得，歷史的發(fā)展與煤礦工人思想覺(jué)悟的提升有著密切的關(guān)系，特別是共產(chǎn)黨對(duì)工人階級(jí)的領(lǐng)導(dǎo)和指引，使得煤礦工人有了思想導(dǎo)向，變得更加團(tuán)結(jié)，聽(tīng)?zhēng)н^(guò)我的師傅們講，在當(dāng)時(shí)煤礦工人特別崇拜共產(chǎn)黨，把共產(chǎn)黨當(dāng)成父母。從老一代礦工口述出來(lái)的煤礦工人的斗爭(zhēng)史、苦難史和血淚史，如果不用文學(xué)的形式生動(dòng)形象地展現(xiàn)出來(lái)，把那段歷史鮮活地呈現(xiàn)給現(xiàn)代人，我心里感到不安。我們都知道煤礦工人苦，但是沒(méi)有人去記錄和表現(xiàn)他們吃苦耐勞和不怕?tīng)奚木?。寫煤礦的發(fā)展歷史，我有條件，一是有文字基礎(chǔ)，二是喜歡文學(xué)創(chuàng)作，三是長(zhǎng)期生活工作在煤礦，有深入的情感體驗(yàn)，從革命年代走過(guò)來(lái)的老一代礦工都是煤礦故事的主人公，因此，我覺(jué)得，在尊重歷史、尊重煤礦工人的前提下，帶著一種強(qiáng)烈的責(zé)任感，我一定要用小說(shuō)的藝術(shù)形式把那段歷史寫出來(lái)，決不能讓那段血淚史沉沒(méi)了。

史修永：通過(guò)您的講述，我發(fā)現(xiàn)您對(duì)煤礦歷史很熟悉，您在寫煤礦歷史的時(shí)候，是不是查閱和參考了大量的煤礦歷史的文獻(xiàn)資料，比如煤礦志、歷史檔案等，這些歷史文獻(xiàn)對(duì)您寫作起到什么樣的作用？

李向春：在我創(chuàng)作的過(guò)程中，我的確查閱了大量的煤礦歷史文獻(xiàn)，特別是我們棗莊煤礦的歷史文獻(xiàn)。我感到，既然寫煤礦發(fā)展的歷史，那就必須搞清楚那段歷史脈絡(luò)。比如，我查閱棗莊煤礦檔案時(shí)，就發(fā)現(xiàn)張學(xué)良曾擔(dān)任過(guò)棗莊煤礦的大股東。顯然當(dāng)時(shí)煤礦的發(fā)展不但與政府有關(guān)，而且與軍界也有密切關(guān)系，從中也可以看出民族資本經(jīng)營(yíng)下的棗莊煤礦的發(fā)展錯(cuò)綜復(fù)雜。這樣真實(shí)的歷史我們必須遵重，在文學(xué)創(chuàng)作上要與歷史相符，不能歪曲和扭曲歷史，尊重文學(xué)的歷史真實(shí)。因此，我的作品中，歷史真實(shí)是骨架，老一代工人師傅講的故事是細(xì)節(jié)、血肉，同時(shí)又融入我的藝術(shù)想象。我的寫作在很大程度上離不開歷史文獻(xiàn)的支撐。

史修永：您通過(guò)書寫煤礦的歷史向讀者傳達(dá)什么樣的精神？

李向春：我想這與我的創(chuàng)作意圖是一致的。煤礦歷史是中國(guó)歷史中比較特殊的一段歷史。這段歷史應(yīng)該代代相傳。只有牢記歷史，牢記先輩所經(jīng)歷的苦難，才能更好地?zé)釔?ài)生活，才能不讓我們的國(guó)家、民族回到那段殘忍的歷史時(shí)期?；蛘哒f(shuō)，作為當(dāng)代人，雖然生活條件好了，但也不能忘記和丟掉“憶苦思甜”的精神和吃苦耐勞的精神。過(guò)去的苦難是一種沉痛的記憶，但這是我們煤礦歷史發(fā)展的印跡，我們應(yīng)該把它們寫出來(lái)，讓這段歷史成為我們這個(gè)社會(huì)的一筆寶貴的精神財(cái)富，這樣文學(xué)也就實(shí)現(xiàn)了自己的精神價(jià)值。

史修永：改革開放以來(lái)，中國(guó)的文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)空前的高峰期，您也創(chuàng)作了反映煤礦改革的作品，比如長(zhǎng)篇小說(shuō)《鰥夫與寡婦們》《神秘的晚霞》。在這一時(shí)期哪些作家對(duì)您產(chǎn)生了影響？您怎樣理解改革開放以來(lái)的煤礦和煤礦工人的生存狀況？

李向春：當(dāng)時(shí)中國(guó)文壇出現(xiàn)了改革文學(xué)，我的創(chuàng)作受到了這股思潮的影響。我跟改革文學(xué)作家蔣子龍認(rèn)識(shí)，他的《喬廠長(zhǎng)上任記》給了我很大的啟發(fā)。1980年代，改革文學(xué)是大勢(shì)所趨。作家們都希望解放思想，擺脫陳舊思想的束縛，獲得創(chuàng)作的自由，貼近現(xiàn)實(shí)生活，但是改革的阻力很大，因?yàn)闆_擊到一些體制和權(quán)力層。在《鰥夫與寡婦們》中，方剛的形象就是煤礦領(lǐng)域的改革者形象。隨著改革的深入，煤礦事業(yè)不斷發(fā)展，工人隊(duì)伍也在壯大，但是隨之而來(lái)的問(wèn)題不斷出現(xiàn)，比如煤礦工人的福利待遇問(wèn)題、煤礦管理、待業(yè)青年、思想觀念問(wèn)題等等，開始成為困擾煤礦發(fā)展的重要問(wèn)題。在這些問(wèn)題中，我主要關(guān)注到煤礦工人家屬待業(yè)問(wèn)題，想以此為突破口來(lái)反映煤礦的現(xiàn)實(shí)生活和工人的精神面貌。當(dāng)發(fā)現(xiàn)這個(gè)問(wèn)題的重要性和嚴(yán)重性之后，我就到處聯(lián)系，深入采訪，并直接參與搞實(shí)踐活動(dòng)。在實(shí)踐體驗(yàn)之后，我就用生動(dòng)形象的語(yǔ)言與時(shí)俱進(jìn)地創(chuàng)作出了長(zhǎng)篇小說(shuō)《鰥夫與寡婦們》，重點(diǎn)突出改革，把主人公放在政治改革和經(jīng)濟(jì)改革的交替中寫，讓讀者看到改革的艱難，看到那些思想僵化的煤礦領(lǐng)導(dǎo)干部只關(guān)心權(quán)力、不關(guān)心經(jīng)濟(jì)的心態(tài)，而一個(gè)礦工出身的煤礦年輕領(lǐng)導(dǎo)卻帶領(lǐng)一群煤礦家屬排除權(quán)力的干擾和阻撓，走出困境，建立自己的事業(yè)。一方面通過(guò)方剛這個(gè)改革者形象，體現(xiàn)當(dāng)代礦工的主人翁思想和科學(xué)精神，另一方面也想通過(guò)改革者與反改革之間的沖突，讓人們看到那些參與改革的積極分子遭受的諷刺和打擊，突出改革的艱難，引導(dǎo)人們深入思考改革問(wèn)題。

我跟煤礦有不盡的情緣。像許多老工友一樣，人雖從礦上退休了，感情仍在礦上徘徊，時(shí)刻關(guān)注煤礦和煤礦工人的生活，《神秘的晚霞》敘述煤礦工人退休后的生活，把性情各異、面貌各異的工友鮮活的表現(xiàn)出來(lái)。《絨樹花開的時(shí)候》塑造改革開放的礦山英雄，展現(xiàn)當(dāng)代礦工豐富多彩的形象。

史修永：您曾積極參與中國(guó)煤礦文化基金會(huì)的工作，擔(dān)任中國(guó)煤礦作協(xié)副主席，您能談?wù)剬?duì)煤礦文化基金會(huì)、煤礦作家協(xié)會(huì)的認(rèn)識(shí)、煤礦作協(xié)體制對(duì)煤礦文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了什么樣的影響嗎？

李向春：成立中國(guó)煤礦基金會(huì)是一件非常正確的事情。煤礦不能只出煤，不出文化。隨著社會(huì)文化的不斷發(fā)展，煤礦上有文化的工人越來(lái)越多，煤礦文化沙漠化現(xiàn)象逐漸消失。寫煤礦題材的藝術(shù)作品在增加，有的起點(diǎn)也很高，這種可喜的局面激勵(lì)著煤礦文學(xué)愛(ài)好者。煤礦文學(xué)藝術(shù)發(fā)展勢(shì)頭較為強(qiáng)勁。擺在我們面前的問(wèn)題是如何組織煤礦文學(xué)藝術(shù)活動(dòng)？許多同志寫信建議成立協(xié)會(huì)，領(lǐng)導(dǎo)也高度重視。中國(guó)煤礦文化宣傳基金會(huì)、煤礦文聯(lián)、中國(guó)煤礦作協(xié)等組織相繼成立。這些活動(dòng)我都積極參與，還親自跑過(guò)基金，被選為煤礦作協(xié)副主席。有了基金，便設(shè)立了烏金獎(jiǎng)、辦期刊、開文學(xué)會(huì)議等。這些活動(dòng)推進(jìn)了煤礦文學(xué)和文化事業(yè)的蓬勃發(fā)展。烏金獎(jiǎng)是煤礦系統(tǒng)設(shè)立的文學(xué)最高獎(jiǎng)項(xiàng)，我把它看作與魯迅文學(xué)獎(jiǎng)和茅盾文學(xué)獎(jiǎng)一樣重要。煤礦文學(xué)體制的建立，擺脫了煤礦文學(xué)散亂的現(xiàn)象，更為重要是，煤礦作家找到了身份歸屬感和文化自信。現(xiàn)在煤礦系統(tǒng)好多作家都參與到煤礦作協(xié)中，使這個(gè)大家庭越來(lái)越壯大，這是十分可喜的事情。

史修永：當(dāng)代文學(xué)發(fā)展在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和多元消費(fèi)文化形式?jīng)_下陷入困境，處在一個(gè)艱難發(fā)展的階段，那么，您又如何看待當(dāng)下的煤礦文學(xué)創(chuàng)作？

李向春：市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)給當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作造成了不小的沖擊，一些作家的創(chuàng)作取向與市場(chǎng)的發(fā)展緊密結(jié)合在一起，使得作家的社會(huì)責(zé)任感和對(duì)靈魂的觀照開始出現(xiàn)滑坡。另外，當(dāng)前文化形式多元化，網(wǎng)絡(luò)、電視、電影、手機(jī)等文化消費(fèi)形式占據(jù)了大多數(shù)的消費(fèi)時(shí)間，文學(xué)創(chuàng)作和閱讀文學(xué)開始被邊緣化，面對(duì)這樣的形勢(shì)，文學(xué)在當(dāng)今社會(huì)的位置似乎顯得有點(diǎn)兒尷尬。但是，我覺(jué)得，文學(xué)依然有它存在的優(yōu)勢(shì)，畢竟還有許多作家在堅(jiān)守自己的寫作立場(chǎng)。針對(duì)煤礦文學(xué)來(lái)說(shuō)，煤礦文學(xué)創(chuàng)作發(fā)展態(tài)勢(shì)還是不錯(cuò)的，出現(xiàn)了像劉慶邦、周梅森這樣杰出的煤礦小說(shuō)家，他們都是從煤礦走出來(lái)，他們不僅寫煤礦題材的作品，也在寫社會(huì)生活各種領(lǐng)域的東西，視野比較開闊。另外，全國(guó)煤礦較多，煤礦的文化人也日益增多，加上煤礦作協(xié)體制的推進(jìn)，煤礦文學(xué)一定有著強(qiáng)大的生命力。我對(duì)煤礦文學(xué)的發(fā)展持樂(lè)觀態(tài)度，也衷心祝福煤礦作家層出不窮，碩果累累。

史修永：您作為一個(gè)煤礦文學(xué)的老人，在寫作上一定積累了許多成功的經(jīng)驗(yàn)，您能不能就文學(xué)愛(ài)好者如何培養(yǎng)自己的寫作能力提供一些建議？

李向春：文學(xué)愛(ài)好者提升自己的寫作能力，應(yīng)該從自己的生活體驗(yàn)出發(fā)匯集寫作的資源。每個(gè)人都有自己的生活體驗(yàn)。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，我是一位地道的煤礦作家，因?yàn)槲野褎?chuàng)作的精力傾注到煤礦題材上，煤礦就是我的創(chuàng)造源泉，我對(duì)煤礦和工友有著生死之交的感情，我時(shí)刻都在感悟煤礦世界和煤礦工人的心靈。我想，更重要的一點(diǎn)是，一個(gè)優(yōu)秀的文學(xué)創(chuàng)作者必須有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和執(zhí)著的創(chuàng)作精神。我在棗莊礦務(wù)局待了幾十年，干掘進(jìn)工近20年。這20年是我最好的年華，人生最寶貴的年華。我把最可愛(ài)的青春和旺盛的精力全部奉獻(xiàn)在了礦井里，汗水灑遍了巷道和迎頭，跟煤礦和工友們同生死共患難，煤礦是我家，工友是我兄弟。我是煤礦的忠貞成員，它的脈搏同我一起跳動(dòng)，因此，把時(shí)代風(fēng)云變化中煤礦風(fēng)貌和礦工的內(nèi)心世界寫出來(lái)，讓煤礦工人閱讀到他們所生活的世界，讓更多的讀者了解煤礦和礦工，就是我的責(zé)任。帶著這樣的責(zé)任感，寫作就有動(dòng)力，就不會(huì)輕易受到外界的干擾，就能認(rèn)真地埋頭寫作。

我喜歡讀文學(xué)作品，潛移默化地引起我對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的愛(ài)好。因此，閱讀大量文學(xué)作品是作家創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)。在上學(xué)時(shí)，我認(rèn)真聽(tīng)課，就能把復(fù)習(xí)功課的時(shí)間用來(lái)閱讀文學(xué)作品。凡能借到的書我就讀。四大名著、魯迅時(shí)代的文學(xué)作品也讀了不少。五六十年代的新文學(xué)作品如饑似渴地讀。我也讀了高爾基、巴爾扎克等外國(guó)作家的作品。我發(fā)現(xiàn)，讀書多了，知識(shí)增加不少，對(duì)學(xué)好功課也有利。感覺(jué)讀的越多，不光知識(shí)豐富些，而且促進(jìn)了人文修養(yǎng)。

寫作能力的提高，需要其他作家的指教。直接點(diǎn)評(píng)我寫作的有葉圣陶老人、著名詩(shī)人郭小川、著名劇作家王安友（創(chuàng)作呂劇《李二嫂改嫁》）、著名作家劉知俠（創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)《鐵道游擊隊(duì)》）、著名作家陳笑雨等前輩。這些作家的指點(diǎn)對(duì)培養(yǎng)和提升我的寫作能力有很大幫助。當(dāng)代作家中的朋友也很多，彼此間互贈(zèng)作品，共同促進(jìn)。當(dāng)作家謙虛好學(xué)、受人啟發(fā)和鼓勵(lì)也很重要。我想，對(duì)于文學(xué)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，擁有扎實(shí)厚重的生活體驗(yàn)、強(qiáng)烈的責(zé)任感、廣泛的閱讀和作家們的指點(diǎn)，必將能提升自己的寫作能力。

史修永：男，漢族，山東新泰人。中國(guó)礦業(yè)大學(xué)文學(xué)與法政學(xué)院、中國(guó)煤礦文學(xué)與文化研究中心副教授，文學(xué)博士，碩士生導(dǎo)師。研究方向：當(dāng)代煤礦文學(xué)和文化研究。本文為作者主持中央高?；究蒲袠I(yè)務(wù)費(fèi)社科基金項(xiàng)目“當(dāng)代中國(guó)煤礦文學(xué)研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2013RC23）的階段性成果之一。

李向春： 筆名向春、黑牛。1936年5月出生，山東汶上人。中共黨員。1955年畢業(yè)于曲阜師范。1959年開始發(fā)表作品。1965年在北京參加全國(guó)青年業(yè)余文學(xué)創(chuàng)作積極分子會(huì)議，1979年在北京參加第四次全國(guó)文代會(huì)。1985年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)，1988年被評(píng)為一級(jí)作家。曾擔(dān)任中國(guó)煤礦作協(xié)副主席，棗莊市作協(xié)主席。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《煤城怒火》《臥龍鎮(zhèn)》《驚心動(dòng)魄》《鰥夫與寡婦們》《玉堂春秋》等12部?！饿姺蚺c寡婦們》獲山東新時(shí)期文學(xué)獎(jiǎng)和全國(guó)煤礦文學(xué)“烏金獎(jiǎng)”。