詞是注重作家主觀抒情的藝術(shù)形式。詞中的景物描寫(xiě)，一類是在寫(xiě)景的同時(shí)抒發(fā)作者的情感，即借景抒情；一類是從表面上看似乎全是寫(xiě)客觀的景，但字里行間卻蘊(yùn)含著作者的深情，即寓情于景。總之，詞作者常常借助景物描寫(xiě)巧妙地抒發(fā)內(nèi)心的情感。如果說(shuō)景是情的依托，那么情就是景的靈魂。情與景的自然交融，不僅形象地展現(xiàn)出豐富優(yōu)美的畫(huà)面，而且充分表達(dá)出作者內(nèi)心真摯的情感。而《詞五首》在寫(xiě)作技法方面，則都體現(xiàn)出了情景交融的特點(diǎn)。

溫庭筠在《望江南》中描繪了一位因心愛(ài)的人遠(yuǎn)行而獨(dú)處深閨的女子的生活狀況及其內(nèi)心的情感世界?！斑^(guò)盡千帆皆不是”，她看到許許多多條帆船從樓前駛過(guò)，但都不是思念的人的歸舟。作者通過(guò)她看遍一條條駛過(guò)的客船來(lái)寫(xiě)她的一次次失望，充分體現(xiàn)出她從滿懷希望到失望之至的心理變化過(guò)程與內(nèi)心的痛苦?！靶睍熋}脈水悠悠”是寫(xiě)夕陽(yáng)即將西下，江水不斷東流的自然景象，表達(dá)了女子無(wú)盡的盼望與思念之情，而“腸斷白蘋洲”，則把主人公的視線從“千帆”“斜暉”和江水之中收攏回來(lái)，集中在使她因相思而愁腸寸斷的“白蘋洲”上。就景物而言，從樓前、千帆，寫(xiě)到斜暉、江水，又寫(xiě)到白蘋洲；就人物內(nèi)心情感而言，從希望、失望到最后的“腸斷”。景物層出，情感起伏。

范仲淹《漁家傲 秋思》中上闋寫(xiě)景，描寫(xiě)塞下的秋景。一個(gè)“異”字統(tǒng)領(lǐng)景物的特點(diǎn)：秋來(lái)南飛的大雁，風(fēng)吼馬嘯夾雜著號(hào)角的邊聲，崇山峻嶺里升起的長(zhǎng)煙，西沉落日中閉門的孤城……范仲淹用近乎白描的手法，在《漁家傲秋思》中描摹出一幅遼闊荒僻、蕭瑟悲涼的邊塞圖。下闋抒情，抒發(fā)的是邊關(guān)將士的愁情：端著一杯渾濁的酒，想起遠(yuǎn)在萬(wàn)里的家鄉(xiāng)，可是戰(zhàn)爭(zhēng)沒(méi)有平息，哪能歸去？再加上滿眼的白霜遍地、盈耳的羌笛聲，又叫人如何能夠入睡？將士們只能是愁白了烏發(fā)，流下了濁淚。在這里，作者將直抒胸臆和借景抒情相結(jié)合，抒發(fā)了邊關(guān)將士壯志難酬和思鄉(xiāng)憂國(guó)的情懷。景與情的交融，使詞的意境開(kāi)闊蒼涼，鮮明地表達(dá)了作者內(nèi)心真實(shí)的情感。

李清照的《武陵春》這首詞意象明確，意境深遠(yuǎn)。如“風(fēng)住塵香花已盡”，從視覺(jué)角度寫(xiě)眼前所見(jiàn)，風(fēng)吹花盡，描繪出了一片凄清的景象，為下文情感的表達(dá)奠定基礎(chǔ)，作好鋪墊?！叭胀砭胧犷^”即日高高升起，又無(wú)心情梳發(fā)。詞人通過(guò)細(xì)節(jié)描寫(xiě)，寫(xiě)出了她在國(guó)仇家恨的雙重壓力下那種難以排遣的凄慘心理，透露出自己的滿懷愁緒，孤獨(dú)無(wú)聊，傷心至極。詞人把景物描寫(xiě)與人物心理描寫(xiě)結(jié)合起來(lái)，情景交融，表現(xiàn)出無(wú)窮的意味，給人以無(wú)盡的想象。