鄧文漢

（接上期）

再舉一例，固定唱名不一定就是固定音高。

以上譜例共五行，每行的第一小節(jié)和第二小節(jié)實(shí)際音高完全一樣，但記譜不同，用的是同音異名記譜法，但第一小節(jié)唱起來又與首調(diào)唱名法不謀而合，可實(shí)際上用的是固定唱名，第一小節(jié)的固定唱名比第二小節(jié)的固定唱名容易得多，這還是首調(diào)唱名法的魅力。

再舉一例，關(guān)于譜號(hào)的種類。

以上各種譜號(hào)，它們的C都不在一個(gè)線上，這種方式也與首調(diào)唱名法有異曲同工之處，即誰(shuí)唱do。除了C譜號(hào)有靈活變線的特性外，F(xiàn)譜號(hào)和G譜號(hào)也有這種特性，只不過現(xiàn)在很少用到罷了。另外這三種譜號(hào)的名稱：低音譜號(hào)是F譜號(hào)；中音譜號(hào)是C譜號(hào)；高音譜號(hào)是G譜號(hào)，與C大調(diào)的下屬、主、上屬有某種起源關(guān)系，即F（fa）、C（do）、G（sol）。

再舉一例，鍵盤音名示意圖。

這是一張鍵盤的音名示意圖，除了一個(gè)鍵外，其每個(gè)鍵都代表三個(gè)音名。使用固定唱名的人，固定的是哪一個(gè)音呢？一般是先學(xué)的哪個(gè)，就固定哪個(gè)，之后就很難說了。如果再加上提琴類樂器有律制音準(zhǔn)的細(xì)微要求，比如五度相生律中？B不等于？A、？A不等于？G等等之類，更難說固定的是哪一個(gè)了。一個(gè)固定唱名代表了五個(gè)不同的do，五個(gè)不同的re等等，所以說，固定唱名也并不完美，也不精確。

再舉一例，與上一例有相同的意義。如下減七和弦與六條等和弦，它們的音高完全一致，聽覺感受也都一致，甚至在小提琴上指法都完全一致，但記譜不同。主張固定唱名的人用哪一個(gè)好呢，如果用首調(diào)唱名當(dāng)然是lie（列）、si、re、fa或re、fa、lie（列）、si。在任何一個(gè)調(diào)里，減七和弦都可采用此唱名，甚至包括減七的所有轉(zhuǎn)位和弦，所以固定唱名法對(duì)同一音高的稱呼并不固定，減七和弦就可以有七種唱法，就如同漢語(yǔ)“吃飯”二字，一百個(gè)民族就有一百種說法。倒是首調(diào)唱名法以不變應(yīng)萬變，用一個(gè)固定的lie（列）、si、re、fa或re、fa、lie（列）、si的

聽覺即可判斷出任何調(diào)的減七和弦，這仍然是首調(diào)唱名法的魅力。

再舉一例，以下是中古調(diào)式，中古調(diào)式是指十七世紀(jì)前流行于歐洲的七聲調(diào)式，十九世紀(jì)起得到歐洲許多作曲家的青睞。由于調(diào)式名稱過于繁瑣，建議用首調(diào)唱名予以簡(jiǎn)化，如：Do調(diào)式、Re調(diào)式等等，正好七種，并可無限循環(huán)。

以上譜例共七行，每行第一小節(jié)和第二小節(jié)的音完全不同，但調(diào)式完全一樣，同樣說明了首調(diào)唱名法的作用與原理。

再舉一例，以下是中國(guó)五聲調(diào)式：宮、商、角、徵、羽，可以分別對(duì)應(yīng)首調(diào)唱名do、re、mi、sol、la。不管多少升降號(hào)，只要符合以下五種聽覺，即可應(yīng)付自如。

以下譜例共五行，每行第一小節(jié)和第二小節(jié)的音完全不同，但調(diào)式完全一樣，同樣說明了首調(diào)唱名法的作用與原理。

見下圖：

在判斷它是什么調(diào)式的過程時(shí)，是聽覺起主導(dǎo)作用，即do、re、mi、fa、sol、la、si、do的變換排序，把左邊七小節(jié)的聽覺和感受帶到右邊的七小節(jié)里去，在小提琴上甚至手型和指法也一樣，再多的升降號(hào)也能演奏得非常自如，這仍然是首調(diào)唱名法的魅力。

據(jù)說德國(guó)大音樂家勃拉姆斯彈得一手好鋼琴，一次跟他的一位好朋友，也是著名小提琴家合作開音樂會(huì)，勃拉姆斯擔(dān)任鋼琴伴奏，到了臺(tái)上才發(fā)現(xiàn)鋼琴低了整整有半個(gè)音，而那位小提琴家又不愿意將自己的琴調(diào)低，因?yàn)闀?huì)影響音色，可現(xiàn)調(diào)鋼琴又來不及，勃拉姆斯只好憑他對(duì)音樂的了解在鋼琴上提高半個(gè)音，完成了他的伴奏。勃拉姆斯究竟憑的感性還是理性呢？

又據(jù)說意大利著名小提琴家帕格尼尼在一次音樂會(huì)上，當(dāng)一首曲子演奏到快結(jié)尾時(shí)，突然用力不當(dāng)，一下斷了三根琴弦，只剩一根G弦，帕格尼尼并沒有停下來，而是在G弦的高把位上堅(jiān)持把樂曲演奏完。試想斷了三根弦，G弦肯定也變高了，那么帕格尼尼是憑著感性還是理性完成的呢？

據(jù)說自那以后帕格尼尼又寫了好幾首專門在G弦上演奏的曲子，甚至演奏《摩西幻想曲》時(shí)把G弦調(diào)高一個(gè)小三度到？B，使其演奏更加輝煌。又如他采用變格定弦法，將四根空弦提高半個(gè)音，即？A、？E、？B、F演奏他的第一協(xié)奏曲（第一協(xié)奏曲是用降E調(diào)寫的），獨(dú)奏部分完全用音色明亮而又易于演奏的D大調(diào)指法，就像吉他一樣，用一個(gè)變調(diào)卡子，不管什

么調(diào)，都用一套指法，因此帕格尼尼還是吉他演奏大師，這都是首調(diào)思維的表現(xiàn)。

下面摘錄一段黃晨星、黃忠伯著《小提琴調(diào)式音準(zhǔn)強(qiáng)化訓(xùn)練》書中的言論：“對(duì)唱名法有誤（不是在理論上，而是在實(shí)踐中），簡(jiǎn)單地說，就是把固定唱名法變成了固定調(diào)唱名法，即把什么調(diào)都當(dāng)成C大調(diào)來唱。比如唱D大調(diào)的升C音，本是調(diào)式第七級(jí)音，卻把它當(dāng)成了C大調(diào)主音的變化音。有這種觀念的人會(huì)對(duì)升、降號(hào)多的調(diào)號(hào)產(chǎn)生畏懼心理，認(rèn)為升降號(hào)越多越難……其三，盲目追求絕對(duì)音高感的培養(yǎng)，而對(duì)相對(duì)音高感的培養(yǎng)不夠，實(shí)踐證明，有絕對(duì)音高感和具有相對(duì)音高感的人在學(xué)習(xí)音樂上各有其優(yōu)勢(shì)（兩者兼?zhèn)洚?dāng)然最好），就訓(xùn)練調(diào)式音準(zhǔn)而言，相對(duì)音高感起著決定性作用?！?/p>

上述的話是什么意思？其實(shí)就是首調(diào)。嘴上念著固定唱名，心里感受著首調(diào)唱名，就如同口中念著英文，心中想著中文，始終進(jìn)行著翻譯。

下面再引用一段王沛綸編著的《音樂辭典》關(guān)于首調(diào)的論述：

和聲學(xué)根據(jù)的是流動(dòng)唱名法，因?yàn)榍罢吲c后者都注重音階里各音的效果和相互關(guān)系。各大音階第一度上的三和弦都叫主三和弦，都用Ⅰ作這個(gè)和弦的符號(hào)，用流動(dòng)唱法來唱也都是do，mi，sol，再舉例：和聲學(xué)承認(rèn)各大音階第五度上三和弦的效果和運(yùn)用是一樣的，所以才給它們起一個(gè)共同的名稱叫屬三和弦，都用Ⅴ來代表，流動(dòng)唱法也依同理將那三個(gè)音不論在哪個(gè)大調(diào)里都唱作sol、si、re。

（完）endprint