鄧亞娟 余婞 盧艷

(四川工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院，四川德陽 618000)

人天性不喜歡混亂，而面對雜亂的世界，秩序感的建立就變得十分地必要。博物館建筑作為文化的傳播者，對建筑空間的層次感設(shè)計(jì)要求很高。同時，建筑的空間序列的基礎(chǔ)正是基于這種辯證的哲學(xué)思想。合理的空間序列建立在博物館建筑設(shè)計(jì)中能有效地避免觀者參觀路線的迂回、重復(fù)、堵塞、交叉現(xiàn)象，從而使得處于空間的各個部分之間都和諧有序。

1 博物館空間序列的特征

1)特定的序列過程。亞里士多德在評論詩和其他藝術(shù)時，曾說過這樣一段有趣而深刻的話:“一個整體就是有頭、有尾、有中部的東西。頭本身不是必然地要從另一件東西而來，而它以后卻有一件東西自然地跟著它來。尾是自然地跟著另一件東西而來，由于因果關(guān)系或習(xí)慣的繼承關(guān)系，尾之后就不再有什么東西。中部是跟著一件東西而來的，后面還有東西要跟著它來?！辈┪镳^的空間序列正如故事的情節(jié)發(fā)展一樣，從門廳(有的也延伸到門廊甚至是引道)開始，通過空間的過渡進(jìn)入博物館的高潮陳列空間，通過空間的引導(dǎo)一個一個觀看，最后，觀眾從空間序列的結(jié)束部分離開博物館，完成整個空間序列。

2)連續(xù)性。在文學(xué)創(chuàng)作中，作家通過一系列的表現(xiàn)手法都是用于表明他對現(xiàn)實(shí)生活的看法。每個部分之間相互穿套，正如偵探推理類小說中的環(huán)環(huán)相扣。而博物館空間序列中同樣具有聯(lián)系各個空間的“線”，這樣才能充分流暢地表達(dá)整體空間的主題。一般分為建筑空間與環(huán)境之間的連續(xù)，建筑內(nèi)部空間的連續(xù)兩部分。前者可以誘導(dǎo)觀者進(jìn)入其中，而后者是保證觀者順利完成觀看空間體驗(yàn)的過程、減小活動中的視覺疲勞、對空間體驗(yàn)感受的連續(xù)性的重要條件。

3)等級性。古代希臘樸素唯物主義哲學(xué)家赫拉克利特認(rèn)為:“自然趨向差異對立，協(xié)調(diào)是從差異對立而不是從類似的東西而產(chǎn)生的”［3］。由此給我們一種提示:在一個有機(jī)統(tǒng)一的整體中各部分不能不加區(qū)分而平等對待。

博物館的空間序列的設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)師對觀者參觀活動的預(yù)體驗(yàn)的過程。為了有效地避免參觀序列的松散、無中心等問題，一個“趣味性中心”的設(shè)立就變得十分重要了。也對觀者視覺和心理上出現(xiàn)的惰性等問題的有效解決有指導(dǎo)性的作用，從而更好地實(shí)現(xiàn)觀者與展示主題的共鳴。

4)節(jié)奏感。博物館的空間序列設(shè)計(jì)如同寫文章一樣，必須有起、有伏、有抑、有揚(yáng)、有一般、有重點(diǎn)、有高潮，而且每一部分的安排遵循一種規(guī)律，正如一曲悅耳動聽的交響樂，既婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，又具有鮮明的節(jié)奏感，這樣才能堪稱美妙。

在一條連續(xù)變化的空間序列中，可能是由某種形式空間的重復(fù)或再現(xiàn)來實(shí)現(xiàn)的。這樣的設(shè)置能更好的襯托主體空間，突出重點(diǎn)與高潮。實(shí)現(xiàn)觀者參觀活動的順利性，在觀察時能感受到下一空間的狀態(tài)信息，從而保持一種期待的狀態(tài)，更好與空間環(huán)境融合。

5)引導(dǎo)性。對于博物館而言，展示主題的表達(dá)是通過觀者參觀活動而實(shí)現(xiàn)的。由于建筑的某些功能、地形等條件的限制，從而導(dǎo)致建筑物“埋沒”于建筑環(huán)境中，難以讓人發(fā)現(xiàn)。在設(shè)計(jì)的過程中，經(jīng)常會采用園林中“先抑后揚(yáng)”的手法，把某些視覺的“趣味中心”設(shè)置在不顯眼的位置，避免開門進(jìn)山、一覽無余。在設(shè)計(jì)過程中，無論是哪一種狀態(tài)，序列的設(shè)計(jì)都需要引導(dǎo)。指導(dǎo)下一個行為并順利地到達(dá)目的地，從而使整個參觀過程自然、順利地進(jìn)行。其中需要區(qū)別的是序列的導(dǎo)向性并不是指二維的指示牌等，而是利用空間這個四維“語言”來表達(dá)。

2 博物館空間序列的構(gòu)建

人的活動在限定的空間中進(jìn)行，完整而優(yōu)美的序列能吸引人們的注意，使得人能很好的融入環(huán)境，從而建立一個人與建筑空間親密的關(guān)系。建筑師創(chuàng)造建筑的過程實(shí)際上是對人在其中活動的預(yù)體驗(yàn)過程，目的是建造出觀者希望的情景與空間環(huán)境形象相符合，從而滿足社會中人的心理需求，促進(jìn)人與建筑之間的交流。

2.1 開始階段的構(gòu)建

序列的開始階段，它預(yù)示著將要展開的內(nèi)容。在實(shí)際進(jìn)入一個建筑內(nèi)部空間之前，將有一條道路引導(dǎo)我們，這是序列的最開始處，它應(yīng)該具有足夠的視覺吸引力，創(chuàng)造這種視覺力的手法有:

1)入口處使用出乎意料的低矮、寬闊或狹窄漸變的造型。

2)入口的深陷或迂回。圖1為河南省博物館中原古代時期展館的入口設(shè)計(jì)。入口處墻面的迂回加上燈光灰暗的處理，十分吸引觀眾的目光。

圖1 河南省博物館中原古代時期展館入口

3)使用圖案或者裝飾來清晰地表達(dá)入口。圖2為黑龍江省科技館的入口，入口設(shè)置了名為“渾天式日晷”的造型，深深地吸引著觀眾。

2.2 過渡階段的構(gòu)建

過渡階段是起始后的承接階段，又是高潮階段的前奏，在序列中起到承上啟下的作用，是序列中關(guān)鍵一環(huán)。它對最終高潮出現(xiàn)具有引導(dǎo)、啟示、醞釀、期待及引人入勝等作用。其構(gòu)建方法有:

1)建筑物與外環(huán)境的過渡，通過門廊的設(shè)置來實(shí)現(xiàn)，既有避雨的功能，又起到連接內(nèi)、外空間的作用，使人在進(jìn)入空間時不覺得突然。黑龍江省科技館接待處的設(shè)計(jì)，入口處設(shè)計(jì)名為“渾天式日晷”造型成為了接待處墻面的主要造型。

2)空間體量盡可能小一些、低一些、暗一些，以突顯出主體部分。

3)特殊形式的樓梯或特意踏步的設(shè)置。樓梯、踏步通常都具有一種吸引人向上的誘惑力。圖3為黑龍江省科技館大廳中扶梯的設(shè)計(jì)。

4)室內(nèi)空間中休息處的設(shè)置，在融合整體空間的同時，也形成一處景觀。

2.3 高潮階段的構(gòu)建

高潮階段在序列中起到承上啟下的作用，是序列中關(guān)鍵一環(huán)。它對最終高潮出現(xiàn)具有引導(dǎo)、啟示、醞釀、期待及引人入勝等作用。其構(gòu)建方法有:

1)將其位置布置在平面的中心或其他重要位置。黑龍江省科技館的一層平面布置就是這樣設(shè)計(jì)的。

2)通過空間體量大小、復(fù)雜程度對比的運(yùn)用。如圖4所示為黑龍江省科技館的大廳高大的設(shè)計(jì)。

圖2 黑龍江科技館的入口

圖3 黑龍江科技館大廳中扶梯

圖4 黑龍江科技館大廳的高大建筑物

3)通過特殊空間形態(tài)的運(yùn)用。如圖5，圖6所示為黑龍江省科技館中機(jī)械館、航空航天館的設(shè)計(jì)。

圖5 黑龍江科技館的機(jī)械館

圖6 黑龍江科技館的航空航天館

2.4 終結(jié)階段的構(gòu)建

恢復(fù)高潮平靜，是終結(jié)階段的主要任務(wù)。良好的結(jié)束有利于對高潮的追思和回味聯(lián)想，是博物館教育職能實(shí)現(xiàn)的過程。其構(gòu)建方法有:

1)適當(dāng)縮小空間體量;2)與空間形狀的呼應(yīng)。

黑龍江省科技館的三層布局:首先進(jìn)入“走進(jìn)興安嶺”展廳觀看，結(jié)束后從旋轉(zhuǎn)樓梯慢慢走下來，規(guī)律的階梯讓我們可以靜靜的回想整個參觀經(jīng)歷的所觀所感。

3 空間序列整體性的把握

3.1 觀賞活動及觀者心理變化的把握

博物館空間序列追求的是參觀體驗(yàn)的連續(xù)性，意指每一個空間序列構(gòu)建都不是孤立存在的，而是作為整體中的一個單元，需要同其他的單元進(jìn)行對話，從而使其自身形象完整。

沿主要人流必經(jīng)的空間序列，應(yīng)當(dāng)是一個完整的連續(xù)過程——從進(jìn)入建筑空間開始，經(jīng)過一系列主要、次要空間，最終離開建筑物。進(jìn)入建筑物是序列的開始，為了有一個好的開始，必須妥善處理內(nèi)、外空間的過渡關(guān)系。只有這樣，才能把人流由室外引到室內(nèi)，并使之既不感覺到突然，又不感到平淡無奇。出口是序列的終結(jié)，也不應(yīng)當(dāng)草率的對待，否則會使人感到虎頭蛇尾，有始無終。

除了一頭一尾外，內(nèi)部空間也應(yīng)當(dāng)有良好的銜接關(guān)系，在適當(dāng)?shù)牡胤竭€可以穿插一些過渡性的空間，借此來增強(qiáng)序列的抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感。

3.2 人文環(huán)境的把握

強(qiáng)調(diào)序列的人文環(huán)境，在單體建筑方面，就更強(qiáng)調(diào)個體建筑是建筑群中的一部分，注重新建筑在視覺上，心理上的沿承和連續(xù)性［4］。特別是博物館建筑，作為歷史、文化的見證者，應(yīng)該有機(jī)地融入空間環(huán)境中，反過來博物館的功能和意義要通過空間和時間的文脈來體現(xiàn)，并作用于文脈?？臻g序列的每一個部分都應(yīng)服務(wù)于博物館的人文環(huán)境的營造。

4 結(jié)語

博物館建筑空間——具有文化屬性的空間，強(qiáng)調(diào)人與建筑的溝通與交流。這些需求從而引申出了建筑的空間序列。

文章從空間序列的角度出發(fā)，對建筑藝術(shù)及創(chuàng)作手段進(jìn)行了一番探討之后，我們對博物館設(shè)計(jì)有了更新的認(rèn)識。應(yīng)該意識到，空間序列作為一種真實(shí)存在，對建筑師進(jìn)行創(chuàng)作的過程和建筑空間的表達(dá)過程都起到至關(guān)重要的作用。它給博物館建筑設(shè)計(jì)帶來了很多的啟示。

當(dāng)然，還有很多的建筑設(shè)計(jì)角度并沒有在文中深入的表達(dá)出來，但那些思考的點(diǎn)點(diǎn)滴滴都散布在字里行間或無限的遐思當(dāng)中。因?yàn)檫@是新的建筑設(shè)計(jì)探索角度，并沒有很多具體的文獻(xiàn)來參考，所以在理論方面，可能有些不到之處。但我相信，當(dāng)某些東西的本質(zhì)被人們所認(rèn)識到以后，并把它深入應(yīng)用于實(shí)踐時，將會對博物館建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展起到相當(dāng)大的作用。

［1］程大錦.建筑:形式、空間和秩序［M］.第3版.劉叢紅，譯.天津:天津大學(xué)出版社，2008.

［2］鄒瑚瑩，王 路，祁 斌.博物館建筑設(shè)計(jì)［M］.北京:建筑工業(yè)出版社，2005.

［3］彭一剛.建筑空間組合論［M］.第3版.北京:建筑工業(yè)出版社，2010.

［4］劉先覺.現(xiàn)代建筑理論［M］.北京:建筑工業(yè)出版社，2008.

［5］王宏均.中國博物館學(xué)基礎(chǔ)［M］.上海:古籍出版社，2009.