孟琦

摘 要：手繪表現(xiàn)是環(huán)境藝術(shù)設計的一種重要表現(xiàn)形式，在環(huán)境藝術(shù)設計中發(fā)揮著重要作用。環(huán)境藝術(shù)設計者通過手繪來表達自己的設計思想，設計出優(yōu)美的藝術(shù)作品，依然是一種自由、直接的表達方式，通過設計方案的設計，展現(xiàn)手繪表現(xiàn)技法的巨大魅力。本文主要從手繪表現(xiàn)的特點、價值、風格以及認識層面對環(huán)境藝術(shù)設計中的手繪表現(xiàn)技法進行了討論與分析，希望對相關(guān)研究領域提供借鑒經(jīng)驗。

關(guān)鍵詞：環(huán)境藝術(shù)設計；手繪表現(xiàn)技法；電腦設計

手繪效果圖是環(huán)境藝術(shù)設計中設計者徒手繪制的一種表現(xiàn)性圖紙，不僅具有藝術(shù)性，同時還集科學性、說明性與文化性于一身，并且能夠在短時間內(nèi)較為直觀、快捷地表達出設計者的設計意圖和對設計方案進行溝通，是廣大藝術(shù)設者對設計方案進行比較、分析以及展現(xiàn)創(chuàng)意設計作品的法寶。在環(huán)境藝術(shù)設計中，手繪表現(xiàn)技法的高低直接影響到手繪效果的設計成果，設計者通過對進行空間透視、空間構(gòu)圖、線條、造型以及造型等方面的訓練可以提高手繪表現(xiàn)的技法與技巧。由于手繪表現(xiàn)技法形式種類繁多，需要設計者扎實掌握繪畫基本功，長期堅持訓練，達到質(zhì)的飛越，才能設計出精美而極具魅力的手繪圖紙。

1 手繪表現(xiàn)技法

環(huán)境藝術(shù)設計工作主要是通過一些表現(xiàn)手法來展示藝術(shù)形象，而手繪就是其中一種有效的表現(xiàn)手法。通過手繪可以把部分空間環(huán)境中所蘊含的內(nèi)容生動形象地呈現(xiàn)出來，在創(chuàng)意方面發(fā)揮著重要作用，能夠傳達出設計者的設計理念，也是設計者和客戶之間進行溝通的一種形式，是設計者向客戶表達設計思想的語言媒介。[1]通過手繪能在短時間內(nèi)更為快捷、直觀地表達出設計構(gòu)思與方案，是對設計方案進行對比、分析和進行創(chuàng)意設計的快捷高效方式。

2 環(huán)境藝術(shù)設計手繪表現(xiàn)技法

2.1 手繪表現(xiàn)技法的特點

手繪效果圖通過對空間、物質(zhì)形態(tài)、色彩、結(jié)構(gòu)、線條等具體的呈現(xiàn)，把設計對象的藝術(shù)形象展的淋漓盡致。由于其中蘊含了作者的情感，使藝術(shù)形象的存在形式更加形象。設計者在手繪探索與創(chuàng)作過程中，將激情融入了作品中。因而，手繪能夠直接傳達出創(chuàng)作者的理念與風格，生動、親切、形象，使人有回歸自然的感受。[2]

2.2 手繪表現(xiàn)的價值

（1）市場價值。社會經(jīng)濟的快速發(fā)展，人們對活動空間和居住環(huán)境的設計要求也逐步提高。設計者們在考慮空間設計形式美與使用基本功能的同時，也需要在較短時間內(nèi)，準確地向客戶傳達出自己個性化的設計風格與理念，快速讓客戶了解到設計者的設計構(gòu)思，從而能夠滿意的接受設計方案。由此看來，設計者需要熟練掌握手繪表現(xiàn)技能，利用手繪圖，縮短與客戶溝通設計方案的時間，爭取提高設計者設計方案的成功率。通過設計者對極具表現(xiàn)力的設計效果圖的展示，客戶能夠深刻、直觀地感受到設計方案的魅力所在。

（2）藝術(shù)價值。手繪效果圖除了具有較高的市場價值以外，還具有極強的藝術(shù)價值。作為一種特殊藝術(shù)的表現(xiàn)手法，它具有多種表現(xiàn)形式，如鋼筆淡彩、透明水色、水彩、水粉、噴筆、色粉以及馬克筆等表現(xiàn)途徑，無論何種表現(xiàn)，都具有較強的觀賞性，成了室內(nèi)裝飾中的重要裝飾品。手繪效果圖作為一種獨特的藝術(shù)作品，藝術(shù)價值不可估量。

2.3 手繪表現(xiàn)的風格

手繪表現(xiàn)作為一種特殊形式的藝術(shù)，由于表現(xiàn)形式多種多樣，因而表現(xiàn)效果也各不相同。無論哪種表現(xiàn)形式，都具有自己獨特的風格。藝術(shù)本來就沒有固定的形式，因而手繪表現(xiàn)創(chuàng)作中也不要受多方面的束縛與限制，設計人員也要擺脫陳舊思想觀念的束縛，充分利用自己的知識技能，有效整合多種資源，大膽地進行藝術(shù)創(chuàng)作，經(jīng)過藝術(shù)加工，將構(gòu)思用手繪圖完成呈現(xiàn)。在手繪過程中，要整體把握，調(diào)整好局部與局部、局部與整體之間的關(guān)系，掌握整體統(tǒng)一環(huán)境，同時也要處理好環(huán)境空間中近景、中景、遠景等各層次之間的關(guān)系，正確理解色彩與色調(diào)，努力使環(huán)境氛圍與藝術(shù)效果之間達到平衡，整個創(chuàng)作設計規(guī)劃安排合理，使感性表現(xiàn)和理性表現(xiàn)相輔相成，達到形神兼?zhèn)?，使手繪表現(xiàn)風格迥異，獨具特色，展現(xiàn)出高端的時代藝術(shù)氣息。

3 正確認識環(huán)境藝術(shù)手繪表現(xiàn)技法

當今社會瞬間萬變，設計方法與表現(xiàn)手段隨之發(fā)生改變，而在環(huán)境藝術(shù)設計領域，電腦的出現(xiàn)，逐漸弱化了傳統(tǒng)手繪表現(xiàn)形式的使用頻率。電腦設計技術(shù)在藝術(shù)設計中的應用，縮短了設計工作時間，降低了工作強度。但是隨著電腦設計軟件和設計技術(shù)的普及，為手繪表現(xiàn)注入了新鮮活力，逼真的材質(zhì)、絢麗的燈光效果，讓人嘆為觀止。但是另一方面，電腦設計技術(shù)的出現(xiàn)，對傳統(tǒng)手繪表現(xiàn)方式造成了一定程度的沖擊。盡管電腦設計技術(shù)的應用，提高了設計工作的效率，完成許多用手繪方式無法完成的工作，但這并不意味著電腦能夠取代手繪的位置。目前，一些設計者對電腦設計的依賴，只是階段性的，而且過分應用電腦進行藝術(shù)設計的弊端已經(jīng)出現(xiàn)。由于電腦是一種電子智能工具，它是程序化與命令化的集成，因而，通過采用電腦進行設計，很多情況下，會出現(xiàn)千篇一律的設計效果。

一個完美的藝術(shù)設計作品，能夠體現(xiàn)出設計者的個性與風格，但是電腦藝術(shù)作品的效果中往往使這一點變得模糊。很多情況下，手繪設計和電腦設計在某些特定意境下，會呈現(xiàn)出語言和觀念上的矛盾與沖突。手繪設計在表現(xiàn)方式上，一定程度上對傳統(tǒng)設計思想觀念和畫面語言表達進行了繼承，而電腦設計突出了時代特性，但是也不能說手繪設計作品就是傳統(tǒng)的，電腦設計作品就是現(xiàn)代的，判斷藝術(shù)作品的現(xiàn)代性與傳統(tǒng)性，主要取決于設計觀念與意識。如果一味對繼承傳統(tǒng)手繪方式，并未從本質(zhì)上進行創(chuàng)新與改造，必然會造成設計上的斷層，使設計作品在語言和形式上形成較為單一的局面。當前，很多設計者已經(jīng)忽略了手繪的重要作用，在某種程度上，已經(jīng)形成了錯誤認識，特別是對于年輕設計者和設計初學者，他們認為電腦能夠完全替代手繪的設計方式，甚至還不會對手繪方式進行研究與創(chuàng)作，這些思想都會對環(huán)境藝術(shù)設計產(chǎn)生不利影響。因而，在藝術(shù)設計中，要對手繪表現(xiàn)技法形成正確的認識，需要從傳統(tǒng)手繪研究開始，對藝術(shù)設計的發(fā)展歷程進行重新審視，充分理解與掌握手繪表現(xiàn)技法的精髓，認識到設計手段最終是為設計觀念服務，無論是手繪方式還是電腦設計，都需要立足實際，與時俱進，不斷創(chuàng)新，手繪表現(xiàn)與電腦設計并重才是環(huán)境藝術(shù)設計的未來發(fā)展之路。

4 結(jié)束語

隨著我國設計行業(yè)的不斷發(fā)展壯大、人們審美水平和要求的提升，環(huán)境藝術(shù)設計中的表現(xiàn)手段也在發(fā)生變化，盡管手繪表現(xiàn)在藝術(shù)設計方案表現(xiàn)中不占據(jù)主導地位，但是也對環(huán)境藝術(shù)設計表現(xiàn)產(chǎn)生深遠影響。我們需要對于手繪表現(xiàn)技法進行研究，并要不斷創(chuàng)新，應用是長期進行。我們需要對手繪表現(xiàn)技法有清晰認識，在繼承傳統(tǒng)手繪表現(xiàn)技法精髓的同時，需要與時俱進，對手繪表現(xiàn)技法進創(chuàng)新，體現(xiàn)出時代特色。不能完全依賴電腦設計，要把手繪設計和電腦設計進行有機結(jié)合，與行業(yè)接軌，通過精湛的方案設計展示手繪表現(xiàn)技法的藝術(shù)魅力。總而言之，在廣闊的藝術(shù)海洋中，設計者需要不斷探索與追求，采取成熟的手繪表現(xiàn)技法，促進環(huán)境藝術(shù)設計行業(yè)的發(fā)展。

參考文獻：

[1] 秦華.環(huán)境藝術(shù)設計專業(yè)手繪表現(xiàn)技法[J].美與時代（上），2012，6（15）：2-5.

[2] 王明陽.環(huán)境藝術(shù)設計專業(yè)手繪表現(xiàn)技法探討[J].時尚建筑，2011，3（19）：