摘 要：分區(qū)曝光法是半個(gè)世紀(jì)以來(lái)攝影這一學(xué)科的基本學(xué)習(xí)理論之一。分區(qū)曝光的目的在于能夠使攝影中的景物分析能夠更加準(zhǔn)確、清晰地根據(jù)不同表現(xiàn)對(duì)象做出合適的曝光組合，并且將景物給予人的視覺(jué)印象更加到位地反映到照片當(dāng)中。本文根據(jù)這一理論的基本原理，對(duì)分區(qū)曝光法的具體使用方法以及使用效果做出研究，分析如何才能夠利用光線的作用來(lái)營(yíng)造出更加富有藝術(shù)效果的照片畫(huà)面。

關(guān)鍵詞：分區(qū)曝光；攝影；色彩

1 區(qū)域曝光法的理論研究

區(qū)域曝光法是由美國(guó)的著名攝影師安塞爾·亞當(dāng)斯（Ansel Adams）在其所做的《負(fù)片與照片》所提出的。根據(jù)亞當(dāng)斯的理論，人們將黑白照片的基本色調(diào)以黑、白、灰作為劃分的標(biāo)準(zhǔn)形成了十一個(gè)“區(qū)域”，在其中，第三區(qū)域代表的是細(xì)節(jié)的明暗陰影部分，第五區(qū)域是中等灰度的等級(jí)，而到第十區(qū)域則是相紙的底色，即白色。熟練的攝影師可以根據(jù)自己的水平對(duì)所拍攝對(duì)象進(jìn)行光感的掌控，這即是我們所說(shuō)的“灰度”與“色調(diào)”。

在一個(gè)陽(yáng)光明媚的日子，在室外準(zhǔn)備拍攝一張照片，這時(shí)光線從明到暗的曝光值會(huì)在一個(gè)比較大的范圍中，這個(gè)范圍又叫動(dòng)態(tài)范圍。任何膠片或是數(shù)碼相機(jī)在一次曝光的情況下都有著不同的動(dòng)態(tài)范圍值，但基本都小于自然光線中完整的動(dòng)態(tài)范圍。將顏色的底色進(jìn)行系統(tǒng)的分區(qū)，室友與自然界中所存在的亮度差異很高，從簡(jiǎn)單的戶外風(fēng)景來(lái)說(shuō)，將其中最暗的區(qū)域與最亮的區(qū)域相比，其亮度比甚至可以達(dá)到數(shù)千比一的高度差值。由于人體自身的構(gòu)造，人眼對(duì)于光線的適應(yīng)能力很強(qiáng)，所以可以對(duì)同一環(huán)境下的不同亮度做出極其細(xì)致的反應(yīng)與區(qū)別。但是在攝影當(dāng)中，由于膠片、相紙等承載圖像的載體對(duì)于亮度與光線的表現(xiàn)程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法達(dá)到人眼一般細(xì)致入微的表現(xiàn)能力。在一副最簡(jiǎn)單黑白攝影作品當(dāng)中，其能夠表現(xiàn)的亮度對(duì)比都有其一定的范圍與限度，所成像的載體物很少有能夠達(dá)到足夠豐富的跨度。至于數(shù)碼攝影表現(xiàn)曝光度分區(qū)的能力，則完全取決于不同的相機(jī)設(shè)備以及相紙輸出物的表現(xiàn)能力。因此，如何在有限的載體中呈現(xiàn)出最細(xì)致真實(shí)、最富有表現(xiàn)能力的圖像畫(huà)面是亞當(dāng)斯分區(qū)曝光法所要研究的重點(diǎn)。

2 區(qū)域曝光法在攝影創(chuàng)作中的實(shí)際運(yùn)用

區(qū)域曝光法的基本應(yīng)用法則是根據(jù)不同的環(huán)境，針對(duì)不同的攝影表現(xiàn)物體來(lái)進(jìn)行有區(qū)別的測(cè)定，將光對(duì)于畫(huà)面中不同部分的亮度級(jí)別進(jìn)行細(xì)致的劃分。在一個(gè)陽(yáng)光明媚的日子，在室外準(zhǔn)備拍攝一張照片，這時(shí)光線從明到暗的曝光值會(huì)在一個(gè)比較大的范圍中，這個(gè)范圍又叫動(dòng)態(tài)范圍。在對(duì)這些區(qū)別進(jìn)行安排與分析之后，根據(jù)相機(jī)以及輸出設(shè)備的具體元件表現(xiàn)能力，人為地將需要曝光物的主體特性調(diào)整其亮度級(jí)別。這種調(diào)整方法實(shí)際上與膠片時(shí)代的曝光方法在基本原理上來(lái)說(shuō)是一樣的，區(qū)域曝光法可以讓我們將自己對(duì)于被拍攝物的主觀理解通過(guò)曝光的渠道來(lái)反應(yīng)在相紙上。根據(jù)大眾的審美而言，不同形狀、材質(zhì)、色彩以及具有不同代表意義的物體對(duì)于光線的反應(yīng)強(qiáng)度自然是不盡相同的。在我們看來(lái)，通過(guò)感光材料對(duì)影像做出適當(dāng)處理，使其能夠更加符合人們對(duì)于畫(huà)面意義的主觀理解與人為表現(xiàn)，這即是分區(qū)曝光法在攝影中的意義之所在。

區(qū)域曝光法在當(dāng)代攝影中的運(yùn)用水平已經(jīng)越來(lái)越高，攝影師們經(jīng)常將其運(yùn)用于現(xiàn)在非常流行的室內(nèi)實(shí)景攝影以及各種擁有持續(xù)光源的室外攝影之中。運(yùn)用分區(qū)曝光的方法，可以在很大程度上控制與解決曝光過(guò)度、曝光不足這類的攝影問(wèn)題，同時(shí)分區(qū)曝光法的使用也對(duì)照片后期的調(diào)整與輸出有著非常重要的幫助。在當(dāng)代攝影的學(xué)習(xí)中，區(qū)域曝光法能夠使攝影師不僅僅習(xí)慣于閃光燈的常規(guī)使用，同時(shí)也可以在缺少外界光源的情況下提高對(duì)于光線環(huán)境的認(rèn)識(shí)以及對(duì)光的運(yùn)用的把握程度。熟練掌握分區(qū)曝光的方法，可以使攝影師能夠更好地掌控?cái)z影畫(huà)面，令自己的思想能夠在畫(huà)面中得到最大程度的表現(xiàn)。

3 區(qū)域曝光法的具體表現(xiàn)方式

對(duì)不同的灰度區(qū)域掌握不同的曝光程度，換一句話來(lái)說(shuō)就是掌握照片亮度之間的平衡。例如，最顯而易見(jiàn)的，在人像攝影中就要將最為主體物的“人”置于多種光源的混合條件下，令光源在人可控制的范圍內(nèi)持續(xù)發(fā)揮作用。比如說(shuō)經(jīng)常在影樓中使用的鎢絲燈、冷光燈以及日光燈等，將這些人工的光源與需要拍攝的背景如自然的天空、華麗的宮殿、閃爍的夜景等取景相結(jié)合，就能夠在一定程度內(nèi)使光線的照射與人像的攝影最大限度的融合。

3.1 整體環(huán)境的把握

將攝影的對(duì)象與取景環(huán)境最大限度的融合，就要正確地處理好主體物與陪襯，以及近景、中景、遠(yuǎn)景之間的表現(xiàn)關(guān)系。這些表現(xiàn)關(guān)系的把握同樣離不開(kāi)光線的影響。其中影響主次、遠(yuǎn)近等物體關(guān)系的很大一部分原因就是光線在物體上的亮度值。亞當(dāng)斯在攝影時(shí)曾經(jīng)常提前做出草稿，對(duì)畫(huà)面中最亮到最暗之間的對(duì)比關(guān)系進(jìn)行細(xì)致地劃分，這樣我們便能對(duì)畫(huà)面的整體曝光最終的明暗效果做出合理的安排與預(yù)設(shè)。例如，最亮——陽(yáng)光下的景物；其次——中部靜坐的人；最暗——樹(shù)蔭下的草地，如此這般，將需要進(jìn)行不同曝光的景物進(jìn)行合理的劃分，這樣就能在照片的整體效果上把握好其亮度的合理性。

3.2 細(xì)節(jié)部分的把握

通過(guò)對(duì)畫(huà)面曝光的總體把握，可以使照片畫(huà)面的大體效果符合人們的預(yù)期。如果要想使畫(huà)面更加豐富、生動(dòng)，那么對(duì)于細(xì)節(jié)部分的曝光區(qū)別對(duì)待也是非常必要的。例如，在繪畫(huà)中，人的臉部有高光與陰影之分，再如同樣是對(duì)花朵的表現(xiàn)，其含苞待放、盛開(kāi)到最終的枯萎，通過(guò)光線對(duì)其畫(huà)面的情緒感覺(jué)影響也是不同的。通過(guò)攝影將這些不同明度的細(xì)節(jié)盡力地表現(xiàn)出來(lái)，無(wú)疑可以增加畫(huà)面的感人程度。雖然我們無(wú)法達(dá)到理想程度上對(duì)黑白明暗完全區(qū)分，但是通過(guò)對(duì)攝影極其以及輸出設(shè)備的掌握與調(diào)整，還是能使相片的最終效果達(dá)到最好的表現(xiàn)程度。

4 結(jié)語(yǔ)

分區(qū)曝光法雖然在學(xué)習(xí)與把握上有其一定的復(fù)雜性與困難性，但是這種方法在攝影技術(shù)的提高方面無(wú)疑是十分有用的。正如亞當(dāng)斯在他所寫(xiě)的《負(fù)片與照片》一書(shū)所表現(xiàn)出來(lái)的一般，掌握好分區(qū)曝光法，就可以使攝影師即使沒(méi)有豐富的經(jīng)驗(yàn)，也能如同老道的老手一般能夠在按下快門(mén)的瞬間對(duì)相片最終的效果有一個(gè)趨于合理的偏向于成品的預(yù)期。同樣，掌握分區(qū)曝光法對(duì)于攝影師更好地分析景物、進(jìn)行準(zhǔn)確曝光有著非常重要的影響。

參考文獻(xiàn)：

[1] 薄久夫.商品廣告攝影[M].北京：中國(guó)攝影出版社，1995.

[2] 張雄，蔣燁，劉永健.現(xiàn)代廣告攝影[M].長(zhǎng)沙：湖南人民出版社，2009.

[3] 桑塔格.論攝影[M].黃燦然，譯.上海：上海譯文出版社，2010.

作者簡(jiǎn)介：桂冠琦（1980—），男，安徽桐城人，碩士，安徽省池州學(xué)院講師，主要研究方向：攝影。