【遼海藝苑】

中國(guó)油畫中的東北風(fēng)俗畫卷
——評(píng)周衛(wèi)油畫《遼西燈會(huì)》

程義偉

我把周衛(wèi)油畫《遼西燈會(huì)》稱之為中國(guó)油畫中的東北風(fēng)俗畫卷，或許有人會(huì)不以為然，有人則要發(fā)問：周衛(wèi)的油畫有那么宏大嗎？

周衛(wèi)，這位根植于遼寧黑土地，在遼寧乃至全國(guó)美術(shù)界都頗有影響的著名油畫家。在周衛(wèi)油畫創(chuàng)作中，無論是作為民族“場(chǎng)景”還是作為民族“對(duì)象”，“自然”，在周衛(wèi)的油畫筆下，他更直接地用色彩去描繪，更集中地探詢民族精神世界，而他在整個(gè)油畫創(chuàng)作中最精彩的畫作往往也是民族精神的描繪。他要描繪“文化感受”其實(shí)也就是他對(duì)民族精神的解讀。他的油畫無不標(biāo)示出特定的東北農(nóng)村生活氣息，還有那充滿地域色彩的鄉(xiāng)土人物以及個(gè)性化的藝術(shù)語言，展示了東北特有的鄉(xiāng)村文化景觀。我愿意在這樣的層面上把周衛(wèi)的油畫作品看成是我們中華民族精神的形象展現(xiàn)。

細(xì)觀周衛(wèi)的油畫，一個(gè)沉甸甸、凝固的、渾厚的、恒定不變的文化實(shí)體以靜態(tài)的方式凸現(xiàn)出來，這個(gè)實(shí)體就是所謂的“本土性油畫”。也可以說，周衛(wèi)是利用幾十年的悠長(zhǎng)時(shí)序，從從容容地將“本土性油畫”作了空間的展開。何謂“本土性油畫”？從本質(zhì)上講應(yīng)該是畫家用色彩表現(xiàn)地域性事物、人情、風(fēng)俗、民性等等，而且是指在這種地域文化養(yǎng)育下所形成的畫家的審美意識(shí)，主題思維以及處理題材的方式方法等等。從文化角度來研究“本土性油畫”，首先畫家對(duì)遼海文化即在遼寧地區(qū)流傳二百多年的二人轉(zhuǎn)以及大秧歌和燈會(huì)在本質(zhì)、表現(xiàn)形式和存在形態(tài)上有準(zhǔn)確的把握——這一點(diǎn)在周衛(wèi)的油畫中有很突出的體現(xiàn)。北方有正月十五鬧龍燈的民俗，喜歡火爆、吉祥，因此在周衛(wèi)所創(chuàng)作的油畫作品《遼西燈會(huì)》用了大量的黃色，并配置以綠，最具有遼寧民間文化色彩，最能體現(xiàn)遼海文化審美特征，因?yàn)榇笱砀璧男问奖旧砭陀屑儤?、紅火、奔放、明快，潑辣的特點(diǎn)。不僅如此，畫家深入研究了中國(guó)北方民間大量的木板年畫，女紅、繡品等形形色色的民俗用品，紅、黃、綠、青與黑等幾種顏色是常用色，而且在一定空間觀看，會(huì)產(chǎn)生出色光效應(yīng)來。民間色彩在周衛(wèi)的油畫中得以展現(xiàn)，我認(rèn)為，畫家周衛(wèi)所建構(gòu)的“本土性油畫”是從他創(chuàng)作主體的精神構(gòu)成，生活式樣等入手，像《遼西燈會(huì)》、《龍燈之夜》等，凸現(xiàn)出民間色彩。在畫家作品中應(yīng)用的恒性積淀，從而揭示出畫家從遼寧文化生態(tài)構(gòu)成和審美情感類型來畫遼寧民性、民風(fēng)、民俗。揭示出畫家在民間色彩及西方印象派色彩兩個(gè)元素中所進(jìn)行的梳理以及相伴而生的情感的審美升華，這是形成“本土性油畫”的關(guān)鍵。

《遼西燈會(huì)》是周衛(wèi)油畫中的經(jīng)典之作，畫家把油畫中的古典的嚴(yán)謹(jǐn)法度與寫意的自由個(gè)性結(jié)合在一起，色彩強(qiáng)烈鮮艷，黃、紅、黑作為畫面的基調(diào)色澤沉著而優(yōu)美，畫出了燈會(huì)閃爍流動(dòng)的感覺，熙熙攘攘場(chǎng)面中的眾多神態(tài)，生動(dòng)而整體。畫家時(shí)時(shí)用心靈觸摸與感受民間文化的顫動(dòng)，他在描繪《遼西燈會(huì)》的過程中，他也在細(xì)細(xì)地體味和揣摩其背后文化的含義。畫家用畫筆展示著自己鄉(xiāng)土那些難忘的民俗風(fēng)習(xí)，這些民俗風(fēng)習(xí)體現(xiàn)著遼寧地域民眾的文化心理積淀和歷史文化的傳承。畫家筆下的民俗風(fēng)習(xí)表現(xiàn)得美好、優(yōu)秀、富有人情、閃爍著文明智慧之光，為遼寧民間風(fēng)情涂抹著斑斕明麗的色彩。周衛(wèi)的“本土性油畫”除了用文化眼光統(tǒng)率全局外，一個(gè)最突出的特點(diǎn)是，找到了一種有能量、有張力的繪畫形式，它有如一股敘事流，心理、筆觸、質(zhì)感、情緒于一體，具有浪漫主義色彩。它的意義絕不限于繪畫語言，它更致力于構(gòu)建自己的家園。中國(guó)需要建設(shè)一個(gè)有中華民族氣派，蘊(yùn)含中華民族魂魄的本土油畫體系。這也許是民間藝術(shù)對(duì)畫家的啟發(fā)吧。

在藝術(shù)苦旅式的路徑中，周衛(wèi)拓展了油畫的審美空間。如此說來，緊緊握住生活之根，文化之根，牢牢把持藝術(shù)之靈，始終堅(jiān)守畫家個(gè)性，運(yùn)用更加智慧、更其高超的油畫技巧來創(chuàng)作出優(yōu)秀作品，仍然是周衛(wèi)創(chuàng)作“本土性油畫”的價(jià)值選擇和未來方向。

著名英國(guó)學(xué)者馬林諾夫斯基在《文化論》中說，一鋤柄，一手杖，一篙桿，都是一個(gè)民族的象征。周衛(wèi)在“本土性油畫”中建構(gòu)的藝術(shù)世界厚重深遠(yuǎn)又激揚(yáng)躍動(dòng)，張揚(yáng)出生命的、蓬勃與精神的堅(jiān)忍。閱讀周衛(wèi)的“本土性油畫”作品，使我們把握到他得一種宏闊寬容的心態(tài)對(duì)歷史和現(xiàn)代文化的穿越及對(duì)文化精華的熔鑄，鮮明強(qiáng)烈地感受到他用色彩描繪遼海文化的特質(zhì)。從這個(gè)意義上來說，周衛(wèi)的“本土性油畫”不僅是遼海文化花園中的一朵獨(dú)具韻味與魅力的鮮花，他也創(chuàng)造出中國(guó)油畫中的東北風(fēng)俗畫卷。