[摘 要] 我國最早的花絲鑲嵌工藝的雛形出現(xiàn)于夏商時期，在政治、經(jīng)濟、文化以及鑄造技術(shù)等多方面的共同影響下，中國歷代金銀器物，特別是花絲鑲嵌工藝得到了快速的發(fā)展?；ńz鑲嵌工藝在中國傳統(tǒng)手工藝發(fā)展史上發(fā)揮著重要的作用，作為細金工藝的代表，極富特色。

[關(guān)鍵詞] 花絲鑲嵌；傳承；發(fā)展

花絲鑲嵌，又稱“細金工藝”，是花絲、鑲嵌、鏨刻等多種工藝的統(tǒng)稱。將金、銀、銅等抽成細絲加以掐、填、攢、焊、堆、壘、織、編等技法制成，然后再鑲嵌各種寶石、珍珠編織制造而成，一向是皇家御用之物。特別是北京地區(qū)的最為突出?；始覛v來崇尚黃金，而花絲鑲嵌工藝用料珍奇，價格高昂，以其獨有的工藝特色受到皇家的喜愛?，F(xiàn)代的金銀細金工藝較為完整地繼承了傳統(tǒng)的技術(shù)，并在設備、花式品種上不斷開拓創(chuàng)新，創(chuàng)造出許多精美的現(xiàn)代花絲鑲嵌作品。唐宋時期，金銀器皿、金銀首飾廣泛流行，制作工藝日臻完備精湛?；ńz鑲嵌工藝在明代達到高超的藝術(shù)水平。清代花絲鑲嵌技術(shù)取得了了更大的發(fā)展，此時的花絲鑲嵌工藝在過去的技藝基礎之上取長補短，特別是在當時的政治與經(jīng)濟中心-北京地區(qū)，達到了花絲鑲嵌工藝的頂峰時期，無數(shù)的花絲鑲嵌藝術(shù)珍品不斷涌現(xiàn)。

金銀制品自古以來就被人們視作吉祥光明、富足高貴、美麗而不朽的象征。我國金銀首飾、器物形制多樣，題材豐富。近代考古發(fā)掘的商代墓葬陪葬品中，出土了公元前 16 世紀至公元前 14 世紀早期的如黃金細絲與金片等黃金制品，便可知早在 3000 多年前， 我國先民已經(jīng)熟練掌握了黃金工藝的制造提煉技術(shù)。春秋戰(zhàn)國時期，銀的提煉、制造與使用都取得了較大的發(fā)展。秦漢時期已設有金銀冶煉的專門機構(gòu)，稱為工官。至兩漢，金銀細金工藝尤其在金花絲的掐編技法與花絲圖案、花紋的種類上取得了新突破，出現(xiàn)了花絲、祥絲、金珠等樣式。在制作工藝上形成了掐、填、堆、壘一整套技法，豐富了金銀細金工藝的表現(xiàn)力，使器物的造型、裝飾圖案與裝飾手法更加趨于完美，初步形成了材料加工、制胎、鑒刻、花絲工藝、燒焊、表面處理與鑲嵌寶石等工藝的結(jié)合，形成了獨立而系統(tǒng)的金銀細金工藝的規(guī)范流程。此后的隋、唐、宋、元、明、清各朝代，在運用傳統(tǒng)技藝的基礎上也創(chuàng)造了許多具有朝代歷史特色的、代表該朝代藝術(shù)水平的技藝，并在實踐中不斷完善、提高與發(fā)展。如唐代的婆金工藝、塹刻“收挑”工藝；明清時期的花絲編織工藝、花絲銀藍工藝與花絲平填工藝都已經(jīng)達到了純火爐青的藝術(shù)、工藝水準。

但是在清末民初，隨著皇權(quán)體制的解體，花絲鑲嵌技藝也散佚民間。上世紀80年代以后，隨著西方珠寶制作工藝的大舉進入與流行，花絲鑲嵌工藝的保護和繼承發(fā)揚卻面臨嚴峻的挑戰(zhàn)，和許多中國傳統(tǒng)工藝一樣，在當今的市場環(huán)境下，花絲鑲嵌這門古老的皇家工藝也面臨著相當大的沖擊，整個行業(yè)陷入難以適應，后繼無人的窘迫處境。千年花絲走向何方，這是傳統(tǒng)工藝急需解決的一個問題。所以我們必須行動起來，保護這項國家的古老工藝。這不單單是為了保護這項傳統(tǒng)工藝，更重要的是在保護國家?guī)浊甑臍v史，歷史不能被遺忘，花絲鑲嵌不該被我們這代人遺忘，屬于我們中國人自己的文化藝術(shù)不該被遺忘。我們應該致力于花絲鑲嵌技藝的傳承發(fā)展與創(chuàng)新，讓這一具有悠久歷史與中國特色的宮廷工藝經(jīng)典重獲生命力，以促進這一傳統(tǒng)工藝順應市場的需求與社會的發(fā)展趨勢，將其工藝技術(shù)更好的與現(xiàn)代商業(yè)模式相結(jié)合、與國際流行元素相融匯，走向偉大的復興之路?；诨ńz鑲嵌制作所耗費的時間長、制作過程必須純手工制作與現(xiàn)代工業(yè)化快節(jié)奏生產(chǎn)環(huán)境無法合拍的特點，我們需要尋求改良的方案以及批量生產(chǎn)的方式。例如可以將傳統(tǒng)的外框轉(zhuǎn)變?yōu)榫€條外形設計藝術(shù)風格：運用脫蠟鑄造技術(shù)，提高產(chǎn)品生產(chǎn)效率。如頂級奢飾品品牌Dior的藤格紋手鐲，外觀似稻草編織的網(wǎng)格充滿力量與線條之美，將藤格紋藝術(shù)運用到了極致。相互交織的緞帶與絲線提升了整個手鐲的設計感與審美。

現(xiàn)代首飾設計創(chuàng)新成為了當下不可忽視的話題，越來越多的首飾設計師將傳統(tǒng)的花絲鑲嵌工藝運用到現(xiàn)代首飾設計之中，并形成了自己獨特的設計風格?，F(xiàn)代首飾設計強調(diào)個性美與花絲鑲嵌工藝獨一性的融合；現(xiàn)代首飾設計對自然風格的追捧與花絲鑲嵌工藝在自然風格首飾中完美的表現(xiàn)是現(xiàn)代首飾設計師所要關(guān)注的。只有將花絲鑲嵌工藝融入現(xiàn)代首飾設計，使其設計觀念與時俱進才能將傳統(tǒng)的技藝變?yōu)楹蠒r宜的現(xiàn)代手工藝。同時培養(yǎng)優(yōu)秀的技藝傳承新人，準確把握現(xiàn)代首飾、手工藝品的設計理念，運用現(xiàn)代化的生產(chǎn)方式才有可能使花絲鑲嵌工藝在現(xiàn)代社會中得到傳承與發(fā)展。

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作者簡介：李中豪，本科就讀于北京師范大學，現(xiàn)為北京服裝學院研究生。研究方向：現(xiàn)代首飾藝術(shù)設計。