■陳媛媛

京劇“麒”跡 永世留芳
——紀(jì)念周信芳誕辰120周年

■陳媛媛

千里運(yùn)河蜿蜒曲折，就像一部濃縮的中國(guó)歷史。豐沃的水土資源為兩岸民眾創(chuàng)造了無(wú)限的財(cái)富，也成了眾多杰出人物實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的搖籃。淮安作為京杭大運(yùn)河沿線的重要城市，發(fā)揮著“南船北馬，九省通衢”的重要作用。一八九五年一月十四日，周信芳便出生在里運(yùn)河清江浦的一個(gè)小屋里。沒(méi)有人會(huì)知道，這個(gè)小男娃會(huì)為中國(guó)的京劇創(chuàng)造一部“麒”跡，會(huì)為中國(guó)的京劇創(chuàng)造一段歷史。

京劇世家

清朝乾隆末至嘉慶初，京劇在江蘇已經(jīng)非常流行了。周信芳的父親周慰堂常去看京劇，很快便成為一個(gè)十足的“京戲迷”。后來(lái)，周慰堂因與春仙班的許桂仙交好，一次偶然的機(jī)會(huì)，他有機(jī)會(huì)參加了演出，一鳴而驚四座。周慰堂便“下?！比肓藨虬嗖⑴c許桂仙成親。戲班演出至淮陰的時(shí)候，許桂仙已經(jīng)懷孕，周慰堂便在里運(yùn)河邊南門(mén)東虹橋頭毗廬庵邊租了一間小屋，周信芳便在這里呱呱墜地。

周信芳從稍懂事起，接觸的就是戲服、鑼鼓、鐃鈸等等，使得他與京劇特別親近。母親平常教他試唱，開(kāi)始教的是《文昭關(guān)》中“一輪明月照窗前”那一段【二黃慢板】。周信芳天資聰穎，對(duì)京劇又很有興趣，唱得很是動(dòng)聽(tīng)。周慰堂便讓周信芳拜在當(dāng)時(shí)杭嘉湖有名的文武老生兼花臉陳長(zhǎng)興門(mén)下練功學(xué)戲。不久，周信芳又跟從王九齡的弟子王玉芳學(xué)老生。因其生性聰穎，且勤奮好學(xué)，從師一年便學(xué)會(huì)了好幾出戲。周信芳 7歲便以“七齡童”為藝名，與父親共同獻(xiàn)演了《黃金臺(tái)》。首次登臺(tái)的周信芳一點(diǎn)也不驚慌，演得真切生動(dòng)，深受觀眾喜愛(ài)，初登舞臺(tái)便一炮打響。

后來(lái)，周信芳在《朱砂痣》中扮演娃娃生時(shí)被特意前來(lái)看戲的王鴻壽選中來(lái)到蓉華班演出《殺子報(bào)》。王鴻壽被同班人稱作“三老板”，是唱徽調(diào)文武老生出身，他戲路寬，功底深厚，注重做派，表演富有生活氣息，以姿勢(shì)美、氣勢(shì)佳獨(dú)樹(shù)一幟。周信芳不僅從他身上學(xué)到不少老戲，而且在表演風(fēng)格上更受其影響，對(duì)他日后的藝術(shù)發(fā)展和氣派的形成都有重要的作用。1906年后，周信芳隨王鴻壽赴漢口演出。1907年，因?yàn)樵缫殉^(guò)七歲，故而藝名改為“七靈童”。他跟隨戲班到上海，改用“麒麟童”，此后一直沿用此名。

北上學(xué)戲

為了讓周信芳開(kāi)闊眼界，周慰堂決定讓他去京劇的發(fā)源地——北京，體會(huì)京劇藝術(shù)的浩瀚。一九零八年，周信芳乘船離開(kāi)清江浦，首次來(lái)到北京，進(jìn)入了當(dāng)時(shí)極負(fù)盛名的京劇科班喜連成科班學(xué)習(xí)系統(tǒng)的戲曲知識(shí)和表演。

周信芳在喜連成科班學(xué)習(xí)認(rèn)真刻苦，每天清晨起床吊桑、練功，上午學(xué)習(xí)文戲、武戲，晚上學(xué)習(xí)昆曲，下午則要到前門(mén)廣和樓戲院演日?qǐng)觥Ｖ苄欧寂c梅蘭芳年齡相同，當(dāng)時(shí)都是十三歲，同是搭班學(xué)生，關(guān)系便十分親密，配戲更是默契有加。他們合作的第一部劇目是《九更天》，周信芳飾演馬義，梅蘭芳飾演馬女。他們以其細(xì)膩的表演和委婉的唱腔贏得了觀眾的陣陣掌聲。五十年代初，梅蘭芳在《舞臺(tái)生活四十年》一書(shū)中說(shuō)“他（周信芳）那時(shí)就以衰派老生戲見(jiàn)長(zhǎng)。從喜連成搭班起，直到最近還常常同臺(tái)合演的只有他一人了”。這足以表明梅蘭芳與周信芳在同臺(tái)表演的過(guò)程中所建立起來(lái)的深厚情誼。

“麒”藝綻放

1912年周信芳返回上海，先后在迎貴仙茶園、新新舞臺(tái)、丹桂第一臺(tái)等劇場(chǎng)演出，與譚鑫培、李吉瑞、金秀山、馮子和等人同臺(tái)，頗受熏陶，演技漸趨成熟。1925年首開(kāi)京劇導(dǎo)演先河，借鑒話劇導(dǎo)演手法運(yùn)用到京劇中來(lái)，成為首個(gè)將“導(dǎo)演制”用于中國(guó)戲曲的藝術(shù)家。從《漢劉邦》開(kāi)始，他主演的劇目基本上由自己導(dǎo)演，直到解放后主演的《義責(zé)王魁》、《澶淵之盟》等，一些傳統(tǒng)戲也經(jīng)過(guò)他導(dǎo)演加工。作為導(dǎo)演，不斷修改劇目，是他對(duì)編、導(dǎo)、演的藝術(shù)整體完美的追求。

周信芳博采眾長(zhǎng)的戲路，他既注重繼承傳統(tǒng)，又不受陳規(guī)舊套的束縛。早在30年代就已提出戲劇是“現(xiàn)時(shí)代的宣傳利器”。新中國(guó)成立后，他帶頭進(jìn)行戲曲改革，加工錘煉一批麒派劇目。其弟子很多，知名者有高百歲、陳鶴峰、李如春等，通過(guò)當(dāng)今的楊建忠、蕭潤(rùn)增、陳少云也可以窺見(jiàn)“麒派”之一二。

周信芳一生上演過(guò)近600出戲，其中以連本戲?yàn)橹?，這也是世界級(jí)演員中唯一有此記錄者。?其代表劇目有《四進(jìn)士》、《徐策跑城》、《蕭何月下追韓信》、《清風(fēng)亭》、《烏龍?jiān)骸返?，其論著匯編為《周信芳戲劇散論》，常演劇目編為《周信芳演出劇本選集》、《周信芳演出劇本新編》，另有藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)記錄《周信芳舞臺(tái)藝術(shù)》，攝制戲曲影片有《琵琶記》(片斷)、《斬經(jīng)堂》、《宋士杰》和《周信芳舞臺(tái)藝術(shù)》(包括《徐策跑城》、《下書(shū)·殺惜》)等，以及研究周信芳藝術(shù)的專著有《談麒派藝術(shù)》、《周信芳藝術(shù)評(píng)論集》及其續(xù)編等?！镑枧伞笔菍儆谥苄欧嫉模菍儆诰﹦〉?，甚至對(duì)整個(gè)戲曲界都舉足輕重。著名的戲曲評(píng)論家姜椿芳為此說(shuō)過(guò):“中國(guó)戲曲史上存在著一個(gè)突破形式主義束縛而與現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合的‘周信芳階段’。”周信芳的藝術(shù)風(fēng)格，留給后人的，是正氣、正義以及面對(duì)強(qiáng)權(quán)不妥協(xié)的寶貴精神財(cái)富。

今年適逢周信芳誕辰一百二十周年，各地紛紛舉辦專場(chǎng)演出，紀(jì)念這位偉大的京劇藝術(shù)大師。