■邵洪良

優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目《珍珠塔》是一部久演不衰的劇目。眾多劇種都有版本，其中蘇南以錫劇最為流行，而淮劇《珍珠塔》雖未搬上大熒幕，卻也曾紅透蘇北一片天，其獨(dú)特的地域風(fēng)格，詼諧通俗的方言道白，使該劇貼近生活，貼近觀眾，也就是比較接地氣，劇中許多優(yōu)美、樸實(shí)的旋律，更是成了觀眾們耳熟能詳?shù)慕?jīng)典唱段，主人翁“方卿”亦成了淮劇小生最愛扮演的角色之一。

“方卿”這個(gè)角色戲份很重，主要場次有“見姑”、“贈(zèng)塔”、“劫塔”、“羞姑”，除“劫塔”外，其余三場皆以唱為主，當(dāng)然“四功五法”唱為首嘛！要想演好這出戲，首先要以唱入手，由于淮劇傳統(tǒng)老戲缺乏整體的音樂設(shè)計(jì)，因此劇中的曲調(diào)形式以敘事為主的“老拉調(diào)”“自由調(diào)”居多，顯得有些單一，然而從劇本上看，唱詞中既有一張一弛的對(duì)唱，也有亦悲亦憤的獨(dú)白，怎樣才能讓單一的曲調(diào)富有感染力？怎樣才能用唱腔去表現(xiàn)“方卿”跌宕起伏的情感？同樣的曲調(diào)前輩、老師們?yōu)楹文苎莸贸霾剩覅s找不到感覺呢？此時(shí)我想到了一個(gè)字“偷”。何不看看別人是如何表演的呢？為此我搜索了眾多名家的演出視頻，逐一觀賞，細(xì)心揣摩，功夫不負(fù)有心人，半月的刻苦專研，我終于略知門徑。這一句唱腔為什么要這樣唱？那一個(gè)眼神為什么要那樣瞧？這一個(gè)水袖為什么能這樣丟？那一個(gè)動(dòng)作為什么是那樣擺？一個(gè)命運(yùn)多舛、帶有傳奇色彩的“小方卿”在我的腦海中逐漸清晰起來，那些“偷學(xué)”來的名家名段被我在排練場加以運(yùn)用，居然取得了導(dǎo)演的認(rèn)可。

就拿“贈(zèng)塔”這場戲來說，“小方卿”在蘭蕓堂飽受姑母冷眼譏嘲，且逐他從后門離去，此時(shí)的“方卿”憤恨之情已達(dá)到了頂峰，幕內(nèi)起唱：“恨只恨姑母娘把良心變……”為了把這段飽含羞憤的唱腔爆發(fā)出來，我模仿了淮劇名家曹恒松先生的表演，曹先生宗“麒派”，其表演風(fēng)格火爆、激情，極富感染力，用這樣的表演風(fēng)格恰到好處地將“方卿”此時(shí)此刻的悲憤之情宣泄得淋漓盡致。直到在后花園邂逅表姐“陳翠娥”，“方卿”心情才稍有平息，然而與表姐的對(duì)話依舊是冰火兩重天，一邊是情意綿綿，一邊是意冷心灰，此處我借鑒了淮劇名家高春林老師的唱腔。高老師的唱腔由錫劇“彬彬腔”演化而來，高亢處鏗鏘有力，婉轉(zhuǎn)時(shí)細(xì)語綿綿，不卑不亢，不溫不火，恰如其分地表現(xiàn)了“方卿”窮不失志的傲骨，和面對(duì)表姐饋贈(zèng)盛情難卻的糾結(jié)心情。劇中還有一些“偷”來的表演，此處不再一一冗敘，總而言之，劇目公演之后，我演的“小方卿”得到了領(lǐng)導(dǎo)、專家們的一致好評(píng)。當(dāng)然，我寫這篇文章并不是說所有好的東西都肯定適合自己，要想把一個(gè)個(gè)風(fēng)格迥異的水果串成一串串的糖葫蘆，除了多看多學(xué)，更需多思多練多請教。

他山之石可以攻玉——?jiǎng)e的山上的石頭可以琢磨玉器，引用這句話為題，亦有借他人之長打磨自我之意，淮劇界到我扮演“方卿”之時(shí)也不知是第四代？第五代？……亦或更多代！對(duì)我多多益善，前輩、老師們對(duì)于“方卿”這個(gè)人物的二度創(chuàng)作為我提供了學(xué)習(xí)和借鑒的資料，讓我在排演期間找到了創(chuàng)作的捷徑，從而根據(jù)自身?xiàng)l件，博采眾長，不斷充實(shí)自我，完善自我，使得我扮演的“方卿”與前輩、老師們相比，既存在大同，又有小異，既有借鑒，又有創(chuàng)新，哈！說不定哪天我也會(huì)成為別人借鑒的對(duì)象，這大概就是傳說中的“傳承”吧！