■崔成華

人性的自我覺(jué)醒與救贖
——談大型古裝淮劇《馬前潑水》

■崔成華

《爛柯山》，是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中的一個(gè)經(jīng)典劇目，一百多年來(lái)，它被全國(guó)若干個(gè)戲曲劇種移植上演，深受觀眾的歡迎。

《爛柯山》的故事，合乎老百姓的審美心理，它講述了古代爛柯山下，有一個(gè)落魄文人朱買臣，家徒四壁仍專心讀書，妻子崔氏怨恨不已，在風(fēng)雪彌漫的除夕，趕朱買臣上山砍樵，以圖換些過(guò)年的米糧，哪知握筆之手，難以揮刀，朱買臣空手而回，被崔氏拒之門外，并被逼寫下休書，一對(duì)貧困夫妻就此分手；朱買臣人窮志堅(jiān)，踏上了赴京應(yīng)試的旅途，而崔氏因生活所迫，帶著小寶兒嫁給張屠夫；三年后，朱買臣金榜題名，衣錦還鄉(xiāng)，而崔氏卻遭屠夫拋棄，淪落街頭；長(zhǎng)街之上，十字路口，一對(duì)曾經(jīng)的夫妻別后重逢，崔氏跪倒在朱買臣的馬前，乞求破鏡重圓，而朱買臣記恨著當(dāng)年崔氏的無(wú)情，在馬前潑水，直訴潑水難收；崔氏羞愧悔恨，投江自盡，朱買臣望著滔滔的江水，也流下了斷腸之淚……

這就是被老百姓傳誦若干年的“馬前潑水”，故事貼近生活，人物來(lái)自民間，劇中的悲歡離合在人世間一幕幕上演。江蘇省淮劇團(tuán)根據(jù)“爛柯山”的故事，重新改編上演了大型古裝淮劇《馬前潑水》，我有幸在劇中飾演男主角朱買臣。

隨著對(duì)劇本的閱讀和感悟，我意識(shí)到在”馬前潑水“的背后，有著深層次的人性的自我覺(jué)醒和救贖。除夕之夜，崔氏因窮怨夫，雖合理不合情，缺少人性的溫度；朱買臣窮不失志，堅(jiān)守寒窗，將生活的貧困置之度外，雖合情不合理，缺少人性的寬度。崔氏逼夫?qū)懴滦輹?，攆夫出門，是人性的沉淪；朱買臣向死求生，赴京趕考，是人性的昂揚(yáng)。然而，三年后的重逢，十字街頭的邂逅，將朱買臣和崔氏都放進(jìn)了人性的熔爐里拷問(wèn)——崔氏嫁給張屠夫，過(guò)上了衣食無(wú)憂的日子，但失去了男人對(duì)她的真愛(ài)，此時(shí)崔氏才明白“愛(ài)情比衣食更重要”，真愛(ài)她的人是朱買臣，崔氏的愧悔便是人性的自我覺(jué)醒，她拋棄女人的尊嚴(yán)，跪倒在朱買臣的馬前，哀求、道歉、捧水、收水……這一組組辛酸的畫面，便是崔氏這一生活在底層普通婦女人性的自我救贖！然而，官袍加身的朱買臣卻失去了書生本色，選擇了“以怨報(bào)怨”的了結(jié)模式，馬前潑水讓崔氏覆水難收，斷了人生的念想，只好將一縷怨魂投進(jìn)了滔滔江水，朱買臣在崔氏死后，來(lái)到江邊默立，任苦澀的淚水落進(jìn)了悠悠江水，這何嘗不是朱買臣人性的自我救贖，只不過(guò)這樣救贖來(lái)的太遲太遲了……

飾演朱買臣，每演出一場(chǎng)，我便有了一次對(duì)人性的重新思考與思索，我一次次在想：人，為什么要在人性沾污之后，才產(chǎn)生自我覺(jué)醒與救贖？人，為什么有時(shí)在人性自我覺(jué)醒之后，又難以自我救贖？這便是我主演大型淮劇《馬前潑水》藝術(shù)收獲外的人生感悟！

愿爛柯山下，悲劇不在；愿馬前潑水，不再重現(xiàn)……