■繆天凱

影片《情謎》的藝術(shù)特色

■繆天凱

陳嘉上監(jiān)制、黎妙雪編劇并執(zhí)導(dǎo)的電影《情謎》，改編自粵劇《紅梅傳奇》，電影講述了舒淇一人飾演的長(zhǎng)相完全一樣的同卵雙胞胎姐妹惠香、惠寶，分別愛(ài)上余文樂(lè)飾演的舞臺(tái)劇男主角阿楠的三角戀故事，姐妹倆由此徘徊在愛(ài)恨情仇中無(wú)比糾結(jié)，因嫉妒而導(dǎo)致人情、人性的悲劇。

撲朔迷離的情節(jié)

黎妙雪改編的《紅梅傳奇》本是粵劇名篇，以此為背景，使電影情節(jié)頓時(shí)變得復(fù)雜而傳奇?！都t梅記》被評(píng)為“上承《鶯鶯傳》，下開(kāi)明清中篇傳奇小說(shuō)”的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，更有人將之與《西廂記》并列，成為青年男女的典范讀物。元代宋梅洞的小說(shuō)《嬌紅記》就利用了情節(jié)的變化、人物心理的跌宕抒寫了一個(gè) “哀傷感人”的封建社會(huì)愛(ài)情悲劇故事，“中間種種離合，樁樁波折，申嬌二人別而復(fù)見(jiàn)，見(jiàn)而復(fù)別，甚至連小說(shuō)中人物嬌娘都感嘆：‘?dāng)?shù)年之間，送兄者屢矣！’足見(jiàn)這篇小說(shuō)情節(jié)上不同一般的委婉曲折的”以時(shí)間為敘，男女主人公共經(jīng)歷了“前后六年的愛(ài)情經(jīng)歷”。而影片《情謎》中舒淇也分飾昭榮和慧娘兩個(gè)角色，是一段舞臺(tái)姐妹的悲喜故事，同樣周旋在一個(gè)男人之間，其愛(ài)恨更加轟轟烈烈，演繹著現(xiàn)代版《霸王別姬》的血染舞臺(tái)悲劇。賀拉斯說(shuō)：“在處理常見(jiàn)的主題時(shí)想做到獨(dú)具匠心是件難事。”?？拢骸皼](méi)有新鮮的故事，只有新鮮的嘴唇?！弊鳛樯虡I(yè)電影，在改編文藝作品的架構(gòu)上，要想吸引更多的觀眾，使情節(jié)富有戲劇性是至關(guān)重要的?！肚橹i》中撲朔迷離的情節(jié)依靠懸疑的敘事模式搭建而成。懸念、沖突、揭秘是懸疑敘事模式必不可少的元素。

惠香和惠寶是一對(duì)雙胞胎姐妹，姐姐惠香與失明的母親在海邊過(guò)著平淡的日子；妹妹惠寶自藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)后便和男朋友阿楠共同排演《紅梅傳奇》。某次演出因?yàn)樯?，姐姐惠香代替妹妹上臺(tái)，出乎意料地獲得了觀眾的贊賞和同事的認(rèn)可，而她和阿楠也互生情愫。這段禁忌的情感讓姐妹倆心生隔閡與猜疑，在某個(gè)暴雨之夜過(guò)后，惠香杳無(wú)音訊，而惠寶的行為舉止也變得越來(lái)越奇怪?；菹闶й櫟谋澈笏坪蹼[藏著巨大的秘密，而阿楠、媽媽也越來(lái)越分不清眼前的究竟是惠寶還是惠香……

《情謎》的導(dǎo)演，在展現(xiàn)男女主人公復(fù)雜情感的糾結(jié)之余，似乎有意吊一下觀眾的胃口，設(shè)置了諸多線索，讓觀眾以為會(huì)這樣的時(shí)候，劇情偏偏向那樣發(fā)展。關(guān)鍵是，電影里有很多這樣的意外，即懸念。黑格爾說(shuō)：“這些人類情感和活動(dòng)的本質(zhì)意蘊(yùn)如果要成為戲劇性的話，它就必須分化成一些不同的對(duì)立的目的，這樣，某一個(gè)別人物的動(dòng)作就會(huì)從其他發(fā)出動(dòng)作的個(gè)別人物方面受到阻力，因而就要碰到糾紛和矛盾，矛盾的各方面就要互相斗爭(zhēng)?！北贝蠼淌谔K國(guó)榮在他的《宇宙之美人》中也講到：“‘戲’，就是在人物的動(dòng)作與反動(dòng)作中展開(kāi)矛盾沖突。假如沒(méi)有矛盾沖突，就構(gòu)不成‘戲’”。

影片開(kāi)頭向觀眾展示了這樣一幅場(chǎng)景：在一個(gè)雷電交加的海上，一艘小船上出現(xiàn)兩個(gè)完全相似的臉龐，一個(gè)在船上看海，眼里充滿驚慌，突然間沉下海中的人浮出水面把船上的也拖了下去，觀眾一坐下來(lái)就感覺(jué)到可怕，發(fā)現(xiàn)原來(lái)那是一場(chǎng)噩夢(mèng)，這才松了口氣。隨后就恢復(fù)到現(xiàn)實(shí)的寧?kù)o生活中。但這不得不引起觀眾的聯(lián)想，這夢(mèng)從何而起，出現(xiàn)的兩個(gè)人物是何關(guān)系，將會(huì)演繹怎樣的糾葛，讓觀眾靜下來(lái)跟隨時(shí)間一起去探討故事的前因后果。

影片開(kāi)頭出現(xiàn)的女子和惠香長(zhǎng)得一模一樣，按常理就是她，她有一個(gè)妹妹，讀戲劇專業(yè)，妹妹的男朋友阿楠也是戲劇演員，他們之間到了將要結(jié)婚的地步。而且在外人看來(lái)阿楠特別好，是個(gè)討人喜歡的男人?；菹阋患遗c泰伯伯應(yīng)該是非常熟悉和親切，他們生活在海邊。從惠香似笑非笑的表情探索到里面既有高興又有惆悵，也許在她的內(nèi)心深處有一種別人不知道的想法？

下一個(gè)場(chǎng)景就切換到一個(gè)會(huì)議室，人物一一登場(chǎng)，大家在討論戲劇演出，到底由誰(shuí)來(lái)演女主人公，“無(wú)論由誰(shuí)來(lái)演，都應(yīng)該由一個(gè)人來(lái)演出，裴禹，就因?yàn)橛龅搅艘粋€(gè)長(zhǎng)得跟李慧娘一模一樣的盧昭容才愛(ài)上她，如果換成是兩個(gè)長(zhǎng)得不一樣的演員來(lái)演，就不是這個(gè)效果了?；輰?，你認(rèn)為對(duì)嗎？”到這里我們?nèi)恢獣曰菹愫突輰氃瓉?lái)長(zhǎng)得一模一樣。此次演出劇本好，機(jī)會(huì)難得，必須要由一個(gè)演或長(zhǎng)得一模一樣效果才會(huì)好，這些都似乎預(yù)示著什么？構(gòu)成了一層一層的懸念。

懸疑的情節(jié)必然少不了沖突。阿契爾在《劇作法》里說(shuō)戲劇性的唯一真正確切的定義是：任何能夠使聚集在劇場(chǎng)中的普通觀眾感到興趣的虛構(gòu)人物的表演。實(shí)則關(guān)于“戲劇性”并無(wú)固定確切的內(nèi)涵，一部影視作品如果沒(méi)有戲劇性也必然不可能稱之為影視，它是戲劇的熒屏化。沖突是生活中最富有戲劇性的成分之一，在戲劇影視作品中，沖突則要通過(guò)人物形象的動(dòng)作和行為表現(xiàn)。

影片中當(dāng)惠寶知道姐姐與男朋友的事情后，在晚上約姐姐出來(lái)，畫面中恰巧天氣惡劣，電閃雷鳴，海水洶涌，海中孤獨(dú)地飄蕩著一艘小船，重現(xiàn)了影片開(kāi)頭夢(mèng)中驚悚的一幕，此刻現(xiàn)場(chǎng)的觀眾已被“混亂”的打斗模糊了眼睛，到底哪個(gè)是惠香，哪個(gè)是惠寶已決然分不清楚。掉入海中的想要上來(lái)，另外一個(gè)用船槳使勁拍打，使出渾身力氣要致對(duì)方于死地，又猛然從海水中上來(lái)將船上的拖了下去，觀眾最后只見(jiàn)一個(gè)身影回來(lái)，到底是誰(shuí)回來(lái)的，不知道。這一段的姐妹之間的沖突達(dá)到了高潮，上升到“死”的境地，沒(méi)有了親情，只有自私的愛(ài)，只有占有的恨。接下來(lái)情節(jié)會(huì)向哪個(gè)方向發(fā)展，我們不得而知。緊緊抓住觀眾的心。

在姐妹斗情的格局下，在看似簡(jiǎn)單的劇情中，觀眾發(fā)現(xiàn)還有更多的劇情“出乎意料”：姐妹午夜相見(jiàn)，一人失蹤，觀眾想當(dāng)然以為情殺；導(dǎo)演巧設(shè)迷局，觀眾以為姐姐殺了妹妹，又扮作妹妹；劇情再發(fā)展，又好像姐姐真死，妹妹極力掩飾；再看下去，姐妹都還在，一個(gè)在明，一個(gè)在暗。至此，妄猜劇情的觀眾恐怕已數(shù)不清自己錯(cuò)了多少回了。而電影在不斷讓觀眾“出錯(cuò)”的同時(shí)，加入了很多驚悚元素，姐妹相殘，午夜迷蹤，以及后來(lái)姐姐失蹤，親朋查找線索時(shí)，不斷有靈異事件發(fā)生。

德國(guó)19世紀(jì)浪漫主義理論家?jiàn)W?威?史雷格爾認(rèn)為戲劇的魅力來(lái)源于行動(dòng)，“在戲里可以看到人們?cè)谂笥鸦驍橙说耐鶃?lái)中互相較量”，“以名人的見(jiàn)解、情操、情感互相影響，斷然決定它們的相互關(guān)系”。不言而喻，戲劇性是通過(guò)戲劇動(dòng)作、沖突、高潮、懸念等各藝術(shù)綜合演繹而成。

復(fù)雜化的人物性格

除了懸疑的情節(jié)，電影另一個(gè)亮點(diǎn)即是劇中人物的復(fù)雜化、性格化。女主角是金馬影后舒淇，之前最高挑戰(zhàn)是在《最好的時(shí)光》中一人獨(dú)挑三角，電影大師侯孝賢通過(guò)三段故事讓舒淇飾演了三個(gè)不同時(shí)期的少女，舒淇也因憑借出色的演技一舉奪魁。此次在《情謎》中分飾一對(duì)雙生花，但不僅僅是塑造兩個(gè)人物形象，而是五個(gè)。一開(kāi)始，是任性天真的妹妹惠寶，然后是優(yōu)雅知性的姐姐惠香，也可以把姐妹二人比成兩朵玫瑰，姐姐是白玫瑰，內(nèi)斂知性；妹妹是紅玫瑰，熱情如火，再是舞臺(tái)上暫時(shí)接替妹妹的過(guò)場(chǎng)小角色，接著是昭容，再接著是正版慧娘?？墒沁@也只是表面形象，再內(nèi)斂的人在愛(ài)情面前也容易積蓄成魔，噴涌而出。再天真任性的人在愛(ài)情面前也可能變得世故圓滑，甚至是殘忍。舒淇要將狠毒、溫婉、性感集結(jié)一身，所以對(duì)演員來(lái)說(shuō)是極大的挑戰(zhàn)。

金雞獎(jiǎng)影后奚美娟再返大銀幕，挑戰(zhàn)盲人，給舒淇當(dāng)媽。舒淇就表示奚美娟演技“太厲害！太自然！”作為前輩，當(dāng)問(wèn)之舒淇的扮演時(shí)，奚美娟亦對(duì)舒淇的表演十分稱贊：“她要演姐妹倆人，而劇本里寫的是我這個(gè)角色在失明之前已經(jīng)分不清姐妹兩人了。不過(guò)在片場(chǎng)我真的是一聽(tīng)她的聲音，就能分辨出她正在演姐姐，還是妹妹，這說(shuō)明她的表演真的很有細(xì)節(jié)和層次?！?/p>

山影送斜輝，波光迎素月，一樣西風(fēng)，吹起我新愁萬(wàn)種，消息隔重簾，人似天涯遠(yuǎn)，芳心更比秋蓮苦，只怕夢(mèng)也難通。影片最后上演的《紅梅傳奇》開(kāi)頭一段正是女主人公的內(nèi)心獨(dú)白。

如果說(shuō)戲中女性的關(guān)鍵詞是“嫉妒”，那男性的關(guān)鍵詞則是“劈腿”。雖然一腳踏兩船，但余文樂(lè)認(rèn)為男主角的“劈腿”也呈現(xiàn)出人性中復(fù)雜一面，這部戲的重點(diǎn)還在于人性，不管是關(guān)于兩個(gè)女主人公或是男主人公，男主人公是明知道自己在犯錯(cuò)但控制不了自己，一直在犯錯(cuò)，越想躲開(kāi)就越躲不開(kāi)。沒(méi)錯(cuò)，他是劈腿，但他也有掙扎，也有矛盾和內(nèi)疚。男主人公扮演者余文樂(lè)一開(kāi)始接到劇本時(shí)就深知道不能單從一個(gè)側(cè)面演繹這個(gè)角色，在被采訪時(shí)他說(shuō)“如果很純粹看，他就是一個(gè)賤人，一腳踏兩船。但從他角度來(lái)說(shuō)，也不想搞到這個(gè)地步，他內(nèi)心也是很復(fù)雜。他要花心，可以找完全不一樣，不至于要找兩個(gè)那么像的女生，因?yàn)閮山忝蒙砩隙加杏懴驳牡胤剑茈y分清楚到底喜歡誰(shuí)，所以有這樣的心理?！碑?dāng)最后惠香問(wèn)他到底要我，還是要惠寶時(shí)，他思考之后還是說(shuō)出兩個(gè)都愛(ài)。一邊在外面與姐姐糾纏，雖然想回避，但當(dāng)惠香說(shuō)“如果你不想見(jiàn)到我，那我就消失好了，以后永遠(yuǎn)也見(jiàn)不到我”，他又立即出現(xiàn)在她面前擁抱她，一邊回家后為了穩(wěn)定自己的心提出要與惠寶盡快結(jié)婚。雙胞胎同一天過(guò)生日，他同時(shí)為兩人買了一樣的發(fā)簪。美國(guó)電影劇作家悉德·菲爾德認(rèn)為：“人物的實(shí)質(zhì)是動(dòng)作，你的人物實(shí)際上正是他所做的事?！?/p>

“穿旗袍最美麗的女演員”、“世上最美的陳白露”，她就是陳數(shù)，電視劇《傾城之戀》的白流蘇，讓人記住了端莊的陳數(shù)，《鐵梨花》讓人看到了堅(jiān)韌的陳數(shù)，《暗算》讓人領(lǐng)略了沉穩(wěn)的陳數(shù)，《上海灘》中的嫵媚，而電影《情謎》中的陳數(shù)，這個(gè)沉迷在戲中的女臺(tái)柱，卻陷入了戲中戲的掙扎里。 因《相思樹(shù)》被封為“視后”，《夫妻那些事》、《天真遇到現(xiàn)實(shí)》中陳數(shù)是個(gè)中國(guó)大眾女性形象，為家庭、為生活、為孩子。此次過(guò)渡到電影，對(duì)陳數(shù)來(lái)說(shuō)是一個(gè)跨越，是一種挑戰(zhàn)。因?yàn)殡娪霸谄鶗r(shí)間上比電視劇要少很多，所以包含的信息量尤為豐富，需在相對(duì)的空間內(nèi)充分體現(xiàn)人物的形象。陳數(shù)演的是一個(gè)劇院的主要演員，叫Amy，在工作中會(huì)經(jīng)常挑剔舒淇演的惠寶，對(duì)她的表演進(jìn)行“指點(diǎn)”，對(duì)工作非常敬業(yè)，非常投入。在戲中戲的部分，陳數(shù)演的是盧昭容，由此可說(shuō)陳數(shù)也是雙姝角色，雖然陳數(shù)是女二號(hào)，但和另外兩們主角的對(duì)手戲不少，讓觀眾們?cè)俅螌?duì)陳數(shù)眼前一亮，表演越發(fā)嫻熟，對(duì)角色駕馭越發(fā)獨(dú)到。用“芬芳馥郁”來(lái)形容陳數(shù)再合適不過(guò)。

正所謂“形為先，神韻超乎其表；神韻為主，寓于形，容為一體。”細(xì)微動(dòng)作的處理正如黑格爾在《美學(xué)》中所言：“能把個(gè)人的性格思想和目的最清楚地表現(xiàn)出來(lái)的是動(dòng)作，人的最深刻方面只有通過(guò)動(dòng)作才能見(jiàn)諸實(shí)現(xiàn)?！?/p>

“戲中戲”的嫁接結(jié)構(gòu)

所謂“戲中戲”，即是指一部戲中套演該戲劇本之外的其他戲劇故事、事件。通常只有直觀性與雙關(guān)意味，往往能夠適當(dāng)擴(kuò)充并拓深戲劇作品固有的內(nèi)涵意蘊(yùn)。影片利用“戲中戲”的結(jié)構(gòu)方式，巧妙地將粵劇《紅梅傳奇》的情感主題與電影男女主人公的現(xiàn)實(shí)生活建立起相互對(duì)應(yīng)關(guān)系，使之成功折射到舒淇飾演的雙胞胎姐妹身上。在影片開(kāi)端，呈現(xiàn)了劇團(tuán)排練《紅梅傳奇》“昭容瘋癲自刎”的畫面，在現(xiàn)實(shí)中隨著劇情的發(fā)展，舒淇飾演的雙胞胎姐妹與余文樂(lè)飾演的阿楠之間三角戀關(guān)系也逐漸浮也水面，形成了同步推進(jìn)的關(guān)系。最后，經(jīng)過(guò)一番曲折離奇，影片結(jié)尾處再次公演“昭容瘋癲自刎”，姐妹倆同時(shí)出現(xiàn)在舞臺(tái)上，姐姐惠香以昭容身份，妹妹惠寶以慧娘身份相互質(zhì)問(wèn)，現(xiàn)實(shí)和舞臺(tái)也就完全融為一體，臺(tái)下觀眾也徹底將這一幕真實(shí)化。

在電影的最后，惠香（或是惠寶）和阿楠演出《紅梅傳奇》，裴郎說(shuō)我愛(ài)昭容，亦愛(ài)慧娘，正象征著現(xiàn)實(shí)中的惠香和惠寶，一個(gè)已死，一個(gè)替身，中場(chǎng)休息后意外地惠香惠寶同時(shí)出現(xiàn)，姐姐惠香在妹妹的恨意中失望，“情”字讓姐妹倆痛不欲生，惠香拔起地上的刀自殺，雙胞胎姐妹同時(shí)倒地，在戲劇中這是高潮，在電影中也是高潮，這段是影視中最具戲劇性的點(diǎn)。

影片中改編的這段《紅梅傳奇》，原作中兩個(gè)女主人公，為情而生，為情而死，同時(shí)深愛(ài)著一個(gè)男人?；勰飳?duì)應(yīng)惠寶，昭容對(duì)應(yīng)惠香，舞臺(tái)上愛(ài)恨糾纏不正是現(xiàn)實(shí)中姐妹倆的斗爭(zhēng)嗎，人生就像一場(chǎng)戲，生活就是舞臺(tái)，因嫉妒的愛(ài)而產(chǎn)生了恨，兩姐妹與男主人公同時(shí)展開(kāi)愛(ài)情已有不倫，甚者姐妹兩人最后大打出手，以至雙雙墮入海中，惠香本來(lái)被惠寶淹死在海中，以為姐姐永遠(yuǎn)不會(huì)再回來(lái)了，可是命運(yùn)偏偏讓她又再次回到自己的生活里，本來(lái)在惠寶的愛(ài)情里只有她與阿楠，這個(gè)戲劇舞臺(tái)上女主角也只有她，本來(lái)就不應(yīng)該有姐姐的出現(xiàn)和擾亂，體現(xiàn)出個(gè)人欲望的追求，無(wú)非同樣是現(xiàn)代人的自私與欲望的又一次重演。影片將一段普通姐妹之間為愛(ài)情爭(zhēng)風(fēng)吃醋的故事成功地轉(zhuǎn)化成了唯美的古典悲劇。

結(jié)語(yǔ)

本片集懸疑、驚悚、文藝、愛(ài)情、親情于一體，挑戰(zhàn)情欲誘惑下的道德倫理底線，突破了傳統(tǒng)的愛(ài)情主題，電影學(xué)者陳曉云曾說(shuō)：“從故事原型的意思上說(shuō)，愛(ài)情故事早就寫完了，太陽(yáng)底下不再有新鮮的故事。留給當(dāng)代的，不再是前人沒(méi)有敘述過(guò)的故事，而僅僅是如何尋找新的敘述角度和敘述方式?！薄肚橹i》就從當(dāng)下愛(ài)情的角度對(duì)人性進(jìn)行了深入探討，虛實(shí)交錯(cuò)，亦真亦幻。令人不禁感嘆：?jiǎn)柺篱g情為何物，直叫人生死相許。正如劇中惠香所言“人生有時(shí)候本來(lái)就是不清不夢(mèng)的嘛，有些事情弄清楚了也就完了”。

《情謎》一開(kāi)始就告訴我們，愛(ài)情這個(gè)東西是多么的不可捉摸，甚至是多么的不可靠。信任與背叛、溫情與決絕，其間不可遏止的嫉妒、占有、排他乃至謀殺等欲望正是寄生于愛(ài)情，深刻地表現(xiàn)出人性深處的隱秘、陰暗之處?！吧系塾蛊錅缤觯叵仁蛊浏偪瘛保瑦?ài)情如毒藥，追求愛(ài)情實(shí)如飲鴆止渴，那么人言所謂之愛(ài)情到底是成就了人生的圓滿、美好，還是反證了人生的空虛、幻滅？如此，本片又或許可以從另一個(gè)角度來(lái)解讀：艱難時(shí)世，荒謬人生，任你再怎么與人為善，或長(zhǎng)袖善舞，人生總會(huì)遇到角色的沖突，遇到抉擇的二難甚至多難困境。

影片并未糾纏于此，它或許更想告訴我們：畢竟有與愛(ài)情同樣（至少是同樣）值得呵護(hù)、珍惜的，那就是親情。人倫之道，我們活著，不但需要愛(ài)情，同樣需要親情、友情，父母子女之情、兄弟姐妹之情、夫妻之情。西哲有言云：“愛(ài)情是兩個(gè)人的利己主義”，如此豈能為了得到所謂的愛(ài)情，而失掉所有其他的大愛(ài)？只有愛(ài)情的人生就像失衡的天平，注定不得心靈的平靜。影片中劇終時(shí)手足相殘后幸存者撕心裂肺的痛與悔，就說(shuō)明了一切。

《情謎》以貌似混亂實(shí)則邏輯一貫而又清晰的一段孽緣，表現(xiàn)出茫茫宇宙中的我們身處無(wú)坐標(biāo)的人性荒漠中所感受到的無(wú)力感、無(wú)助感、孤獨(dú)感、絕望感。影片中的兩位女主角甚至不能跟母親傾訴，以尋求解決之道！因?yàn)槟赣H甚至分不清誰(shuí)是誰(shuí)，又如何分清誰(shuí)是誰(shuí)非；而姐妹倆之間對(duì)親情的傷害，實(shí)在是在近于無(wú)理智的狀態(tài)下造成的無(wú)意的傷害。結(jié)尾姐姐倒下的那一剎那，一切都化解了，明白了，有著血緣的親情的妹妹也承受著姐姐的痛，呼喚出“姐”。