李冀

【摘要】 作為韓國新電影中舉足輕重的一種類型，愛情片具有濃厚的韓民族特色，自成一派。韓國愛情片既殊異于西方，亦與其他東方國家的愛情片有別，它在類型策略、視聽語言、情節(jié)模式、風(fēng)格特征以及思想價值等方面都有其獨到之處，而且總能于庸常之外見出新意，將類型夯實并有所創(chuàng)造。

【關(guān)鍵詞】 韓國新電影；愛情片；類型；延續(xù)與創(chuàng)新

[中圖分類號]J90 [文獻標(biāo)識碼]A

愛情片是韓國新電影中舉足輕重的一種類型?！白?0世紀90年代后期至今，愛情片是韓國電影中數(shù)量最多的類型片種，在票房上占有突出的位置，對韓國觀眾、韓國電影發(fā)展的影響很大。其次，與韓國其他類型片相比，韓國愛情片在類型片本身的拓展上成績顯著?！盵1]作為最早走出韓國本土的幾類電影之一，愛情片具有濃厚的韓民族特色，自成一派。韓國愛情片大多屬于低成本小制作，唯美精致的畫面、浪漫動人的情節(jié)、清新自然的韻味、精心設(shè)計的細節(jié)、婉轉(zhuǎn)悠揚的音樂、外形靚麗的男女主角、富有感染力的表演，這一切共同營造出電影東方式的淡雅格調(diào)，表達著東方人細膩的情感世界，使得韓國愛情片以散文詩般的情致而有別于西方及其他東方國家的愛情片，它在類型策略、視聽語言、情節(jié)模式、風(fēng)格特征以及思想價值等方面都有其獨到之處。

屈指算來，韓國愛情片產(chǎn)量可謂驚人，具體作品不勝枚舉，從新電影發(fā)聲之初直到現(xiàn)在經(jīng)久不衰，而且?guī)缀趺磕甓加心捴巳丝诘膼矍橛捌瑔柺??！渡暇W(wǎng)》、《記憶中的風(fēng)琴》、《美術(shù)館旁邊的動物園》、《觸不到的戀人》、《禮物》、《我的野蠻女友》、《春逝》、《戀愛小說》、《愛有天意》、《戀愛進行時》、《我腦中的橡皮擦》、《悲傷電影》、《你是我的命運》、《我們的幸福時光》、《我的愛》、《幸福》等等，都是其中有口皆碑的優(yōu)秀作品。韓國愛情片里描繪了形形色色、千姿百態(tài)的愛情故事，凡是人們所能想象的愛情面孔基本都被韓國導(dǎo)演嘗試個遍。但由于愛情片表現(xiàn)對象相對純粹的特性，總的說來它的結(jié)構(gòu)和形式系統(tǒng)是比較穩(wěn)定的。也就是說，對這種美好情感亙古不變的追求和向往，使得此類電影在具體表現(xiàn)內(nèi)容上大多不枝不蔓，重點關(guān)注愛情本身，緊緊圍繞追尋愛情道路上遇到的沖突展開敘述，而相對較少將目光投向其他的社會人生問題。其敘事模式大致相似，即愛情經(jīng)萌生、發(fā)展、繼而受阻的整個過程；其結(jié)果也無非兩類，經(jīng)歷種種曲折后最終完滿實現(xiàn)終成眷屬，或者悲傷收場勞燕分飛。韓國愛情片大體上遵循了這樣的敘事模式，有時因此被指故事俗套，但換個角度來看俗套卻往往意味著經(jīng)典，意味著它是按摩人們心靈的最有效方式。因為類型電影本來就建立在對屢試不爽的成規(guī)俗套的反復(fù)演繹和總結(jié)之上。當(dāng)然，韓國愛情片之所以能深得人心，除了對類型規(guī)律的通曉，更關(guān)鍵處在于人物選擇、情節(jié)設(shè)置、表現(xiàn)手法、細節(jié)設(shè)計等方面的匠心獨運、別具一格。它緊跟社會時代潮流，總能于庸常之外見出新意，將類型夯實并有所創(chuàng)造。

明快溫馨的浪漫小品是韓國愛情片的必殺技。所謂小品，就是簡潔的、單純的小作品，本身沒有特別復(fù)雜的內(nèi)涵，基本反映事物的一個側(cè)面或現(xiàn)象，表現(xiàn)形式較單一。這與愛情片本身的精神訴求是非常相符的。愛情的美好并不在于它深奧玄秘、繁雜莫測，而是因為它簡單純粹，如同水晶一般清亮透明。在金錢主宰一切的商業(yè)社會里，古典脫俗的偉大愛情近乎絕跡，天荒地老矢志不渝只是傳說中的故事，身份成了衡量愛的重量的砝碼，而情成了物質(zhì)的附庸，愛情已經(jīng)面目全非，變成了充滿各種計算、牽涉各種關(guān)系的渾濁之物。然而，禁錮于無奈現(xiàn)實的人們更因此而產(chǎn)生對純粹愛情的群體渴望，他們向往潔凈無瑕、不摻雜任何功利的純愛。這從根本上說，是對美好人性的呼喚。韓國愛情片就是抓住這點，演繹出一個個令人感嘆的超脫世俗的愛情童話，孜孜不倦地制造著驚世的深情甜美。雖然那些不食人間煙火的愛情在現(xiàn)實生活中難以尋覓，觀眾也明知都是杜撰虛構(gòu)，卻依然欣然接受，心甘情愿地被它俘獲?！都偃缣枏奈鬟吷稹芬砸环N自嘲的姿態(tài)對現(xiàn)實中門當(dāng)戶對的愛情觀念進行了戲謔式的解構(gòu)。影片開始有這樣一段意味深長的旁白：“有些事理論上對，卻不會成為事實，像韓國職業(yè)籃球隊打敗NBA夢之隊，或是韓國小姐嫁給小攤販。我們都知道，這些是不可能發(fā)生的?！钡请娪暗钠婷罹驮谟谀茏屔钪胁淮嬖诘氖虑槌烧?。當(dāng)影片中電影明星與棒球裁判即將交錯的愛情突然間峰回路轉(zhuǎn)，習(xí)以為常的事情出現(xiàn)了意想不到的結(jié)果，對愛情有著美好憧憬的人們感受到了那一刻的激動與興奮。

因為這些韓國愛情片拍得如此美好動人，補償了人們在現(xiàn)實中的缺憾，給人們灰色無奈的生活帶來一抹光亮、一線希望，使人們對真和美產(chǎn)生了強烈的信念，它們也因此體現(xiàn)出重要的意識形態(tài)功能?！耙驗榍楦惺墙鉀Q現(xiàn)實世界中的社會、經(jīng)濟等級差別和對立的萬能鑰匙，是消解權(quán)力、金錢的擁有者與缺失者之間的尖銳沖突的中和劑。因此煽情的電影也就擔(dān)負起了為現(xiàn)存體制和秩序的主流意識形態(tài)制造各種社會神話的文化職能。”[2]《上網(wǎng)》、《記憶中的風(fēng)琴》、《假如太陽從西邊升起》、《美術(shù)館旁邊的動物園》、《戀風(fēng)戀歌》、《觸不到的戀人》、《戀愛素描》、《求偶一支公》、《跨越彩虹》、《瑪?shù)铝盏案狻?、《愛有天意》、《人魚公主》、《舞者的純情》、《青春漫畫》等影片，都屬于這樣制作精美而頗見功底的愛情小品。它們通常情節(jié)并不復(fù)雜，敘事干凈流暢，影像優(yōu)美如畫，情感微妙含蓄；它們挖掘日常生活中生動感人的細枝末節(jié)，以小幽默增添輕松歡快的氣氛，其余味悠長，意蘊雋永。

描繪執(zhí)著于傷感美學(xué)的悲情故事，是韓國愛情片的另一個顯著特征。悲情幾乎已經(jīng)成為韓國愛情片的標(biāo)簽，人們輕易就能指認出來，并通俗地將之比喻為“淚彈”，與其他國家的愛情片進行區(qū)分，這既為它帶來聲譽，又常因此飽受爭議，在此我們將重點討論。這類影片以缺憾結(jié)局，詠嘆愛情的神圣純潔、至真至純和不能長久擁有的悵惘，令人心酸、催人淚下卻不失溫暖慰藉，引發(fā)人們關(guān)于愛情超越性本質(zhì)的思考。《信》、《錯愛雙魚座》、《愛的蹦極》、《禮物》、《戀愛小說》、《菊花香》、《戀愛進行時》、《我腦中的橡皮擦》、《長腿叔叔》、《雛菊》、《我和我的女友》、《蜥蜴》、《我們的幸福時光》、《不需要愛情》、《秋天路》、《愛情》、《悲傷電影》和《我的愛》中的故事片段等都可歸入其中。這類愛情片的突出特點是多有極端障礙情境的設(shè)置，如絕癥、失憶、死亡、身世血緣、時空阻隔等，就在體味愛情美好的時刻迎面當(dāng)頭一棒，相愛的盡頭往往就是生命的戛然而止，以此增加對人們情感的沖擊力，實現(xiàn)預(yù)期的悲美的審美效果。在電影時長有限的前提下，利用生離死別這一人生中最悲痛最苦澀的體驗，直擊人性中最敏感最脆弱的地方，確實更容易激發(fā)人內(nèi)心深處情感的奔涌，甜蜜的愛情也只有在悲苦的映襯下才更顯得絢麗珍貴，殘缺的美自然更容易引起人們關(guān)于人世人情的感嘆和思考及對個體生命價值的拷問。

這種看似貼近生活其實卻并不常有的情節(jié)安排無疑是非常討巧的做法。事實證明，韓國電影人一次次借此成功地賺取了人們的眼淚。當(dāng)然，極端情境只是一個預(yù)設(shè)的骨架，只有填入豐滿血肉、營造真情實感才能水到渠成地達到動人心弦的目標(biāo)。然而，如果這樣有悖生活常態(tài)的情節(jié)堆砌過多過密，勢必造成觀眾的審美疲勞，因為無節(jié)制的濫情會徹底摧毀觀眾的期待和信任，這也是韓國電影人十分警惕并小心防范的。美國學(xué)者羅伯特·考克爾在討論“類型的界限”時曾經(jīng)有過相似表述：“它們（指類型）幫助觀眾與影片溝通，承諾提供滿足觀眾某種欲求的、一定的敘事結(jié)構(gòu)和人物類型。但它們也限定了界限?！潭忍珖乐?，……觀眾就會反抗。如果一部影片過分自覺，敘事結(jié)構(gòu)的界限就瀕于破裂了?！盵3]122無論對于某種類型中的一部影片，還是屬于同種類型的一系列影片，都需要特別留意情境設(shè)置的適度。

韓國新電影風(fēng)潮正式啟動前，愛情片已經(jīng)開始了悲情化嘗試，并日漸取代了過去幾年風(fēng)靡一時的幽默浪漫喜劇。出品于1997年的《信》（又譯《戀戀情書》）采用的是愛情片通常的敘事模式，經(jīng)過相識相戀，兩人走到一起，正享受甜蜜之時病魔突襲，男人抱憾離世，女人陷入無限的絕望和悲痛，然而此時卻接到男人的來信，表達著殷切的想念和對妻子孤獨的感同身受，用溫暖的話語鼓勵她好好活下去。雖然不知來處，卻每隔一段時間都能收到信件。后來得知，這些都是男人生前病重后寫下的，委托兩人結(jié)緣之地的車站站長在他離去后寄給妻子。深切厚重的愛幫助女人重新建立起活下去的信念，腹中小生命的發(fā)現(xiàn)延續(xù)了并未隨著男人生命終結(jié)而消逝的熱愛。雖然影片故事陳舊，但“信”這個情節(jié)設(shè)置還是非常動人的，在信息發(fā)達的現(xiàn)代社會，用紙筆書寫的一封封情書顯得格外珍貴，情意深遠，猶如一陣清風(fēng)將觀眾帶入懷舊的氛圍當(dāng)中。聯(lián)系當(dāng)時韓國金融危機經(jīng)濟衰落的大環(huán)境，悲情電影的出現(xiàn)迎合了當(dāng)時社會普遍低落的情緒，使人們能夠通過在觀影過程中流淚釋放內(nèi)心的壓抑苦悶?！缎拧烦蔀楫?dāng)年票房最高的韓國影片，說明它確實抓住了觀眾需求，而此后同系列影片的連續(xù)成功顯示出這一類型的發(fā)展?jié)摿Γ谑墙?jīng)過不斷重復(fù)、鞏固加強，成為韓國新電影中不可或缺的部分。

2001年問世的《禮物》可謂悲情的愛情片的典范。影片講述了一對平凡夫妻的故事，丈夫是天賦過人卻事業(yè)困窘的喜劇演員，妻子是罹患絕癥的小童裝店店主，兩人過著清寒的生活。該片的特別之處在于，死亡并未作為一種廉價的情感噱頭，而是作為探尋兩人深沉情感世界的開啟。因此影片也沒有按照一般愛情片的敘事走向開展。沖破男方父母反對阻力結(jié)合的夫婦倆，婚后生活隨著時日流逝逐漸乏味平淡，妻子還時不時對丈夫惡語相向，兩人間的關(guān)系冷淡隔膜，丈夫害怕踏入家門被她指責(zé)無能，妻子則沉浸于翻看相冊回憶過去。影片就從這樣的窘境開始。冒充星探的騙子攪亂了無趣的生活，誤打誤撞地了解到女人已經(jīng)病入膏肓，而其實她自己早已明白，為了丈夫能愉快工作一直隱瞞實情獨自承受。之所以對他屢屢苛責(zé)是時日無多的她對丈夫?qū)淼慕箲]和擔(dān)憂使然，擔(dān)心自己離開后丈夫失去生活希望和寄托，于是想盡辦法求人送禮幫助他成全夢想。

原來，一切傷害都源自深愛。丈夫知道真相后痛苦難當(dāng)，為不讓妻子難過同樣選擇了不去說破。他放棄尊嚴四處掙錢，跪求因為是孤兒而將她拒之門外的父母給她人生最后一點溫暖，找到她懷念的每位舊友見最后一面使她得到安慰，并決定為妻子送上最后一份特殊的禮物，那就是為她尋找無法忘懷的兒時暗戀對象。而妻子仍然背地里默默支持他，經(jīng)過她的苦求他獲得了電視節(jié)目的參賽資格，并一步步走向成功。影片高潮部分，丈夫終于登上喜劇表演的決賽舞臺，和搭檔表演了一段精彩的默劇，內(nèi)容關(guān)于一對戀人如何從陌路到相識相愛走進婚姻，最后妻子為對方犧牲自我，天人永隔?；溨C的表演手法讓所有的人都開懷大笑。而此時妻子蹣跚來到現(xiàn)場，坐在臺下觀眾席中望著他笑中藏淚，不為人察覺地強壓著病情惡化帶來的巨大痛感，用盡生命最后一秒為丈夫鼓掌。隨著表演進行，妻子的劇痛也達到頂點，奄奄一息地想要撐到最后。在周圍觀眾如潮的笑聲中，氣若游絲的妻子見證了他的成功，一行欣慰的眼淚滴落下來，帶著對愛人的無限眷戀悄然辭世。丈夫清楚看見妻子彌留時的痛苦心如刀割，但沒有中斷表演，同樣盡力忍耐著，在表達劇中哀思的激昂歌詠中任真情恣意釋放，借角色流下自己的熱淚。平行剪輯的手法用在此處非常出彩，以娛樂大眾為本職的丈夫經(jīng)歷著即將失去妻子的人生悲劇，觀眾開懷的笑和夫婦倆內(nèi)心的哭泣，臺上賣力的逗樂和臺下無奈的痛楚，兩組畫面不斷切換對比，彼此關(guān)切的目光傳達著兩人無言卻遼遠的愛。她用漸漸黯淡的生命之光照亮了丈夫的未來，而他自己就是妻子初戀對象這個謎底的揭開，更是她送來的最后一個禮物——一生中唯愛他一人，他就是上天對她最大的恩賜。默劇夸張的表演形式與深情婉轉(zhuǎn)的音樂配合，不動聲色地將觀眾的情感之堤擊潰。演員們生動精準(zhǔn)、充滿張力的表演為影片增色不少，細節(jié)設(shè)計也加強了對人物內(nèi)心的詮釋。比如丈夫在抽屜里發(fā)現(xiàn)很多化妝品盒子，不由發(fā)出小小抱怨，后來無意中發(fā)現(xiàn)實際上那并不是真的化妝品，里面裝滿了妻子緩解疼痛的各種藥片；妻子在家中微笑著一遍遍回放丈夫晉級的畫面，聽到他回來趕緊把電視關(guān)掉裝作不以為意。微不足道的細節(jié)，放大的是妻子靜寂無私的愛。

影片總的基調(diào)是隱忍克制的，并沒有對悲傷大書特書，很少正面肆意渲染，相反還穿插了一些溫馨浪漫的回憶，但平淡的敘述底下是波瀾起伏的情緒，細膩的表達感人至深。不乏遺憾卻堪稱完美的愛情令觀者動容，淡淡的傷感之外，最終帶給人的卻是溫暖熨帖的心靈體悟。如同影片最后一段畫面所暗示的，丈夫回到人去樓空的家中，慢慢讀著妻子留下的信，妻子關(guān)于先經(jīng)歷痛苦才能更好地為別人帶去歡樂的溫柔開解、回憶兒時兩人相識的場景如何讓她對他產(chǎn)生愛慕的心跡袒露，使丈夫平靜下來，站在玻璃門后迎著陽光微笑流淚，心懷感恩地面對未來長長的歲月。

應(yīng)該說，哀而不傷的風(fēng)格正是東方人獨特情感態(tài)度和傳達方式的表現(xiàn)，這種文化特質(zhì)通過鮮活影像在韓國愛情片中得以充分展示。與日本推崇的“生如櫻花之燦爛，死如秋葉之靜美”相比，可以見出比鄰?fù)吹臇|方民族在文化觀念上的某種呼應(yīng)。當(dāng)然亦有區(qū)別。日本人更強調(diào)生命無常、泰然處之的淡然平和，而韓國影片則使人感受到表面平靜的暗流下蘊藏著熱烈的情感和不可輕視的力量，即便在殘酷慘痛中也奔騰著溫暖激越的人性之美，這正是韓民族集體態(tài)度和價值理想的寫照。影片樸素恬淡的氣韻透露出藝術(shù)電影潛移默化的影響。對照1998年許秦豪導(dǎo)演的經(jīng)典之作《八月照相館》，主人公面臨命運之殤極力隱忍而展現(xiàn)出一種節(jié)制的傷感、一種“悲哀的深度”， 生與死、愛與憂、喜與哀，最后都化作照片上一抹安靜從容的微笑?！抖Y物》中的情感表達與之是一脈相承的。以《八月照相館》為旗幟的藝術(shù)電影細膩的手法、明亮的色調(diào)、柔和而憂傷的音樂、對真摯情感的含蓄吐露和分寸掌控、敘事中所滲透的強烈的人文關(guān)懷，都被后來的愛情片吸取借鑒。

影片《蜥蜴》（2006年）講述了一段如同蜥蜴斷尾的悲情故事，雖然永失至愛的結(jié)局并不新鮮，主旨也依舊脫不開對執(zhí)著堅定的愛的歌頌，但一波三折、充滿懸念的情節(jié)還是頗有幾分突破常規(guī)的新意。影片中，從少年時代開始的美好情感，一直持續(xù)了20年之久，然而這中間經(jīng)歷了多次捉迷藏一般的分離，女孩總是匪夷所思地突然消失，經(jīng)過漫長日子又離奇出現(xiàn)。相聚的快樂時光總是短暫，分別成為不變的主題。女孩何以一再地來又一再地離開，答案最終揭曉，善意謊言編織的童話破滅，所有難以理喻的行為只因她的內(nèi)心藏著不為人知的秘密：小時候貪玩導(dǎo)致車禍，父母雙亡，而她自己也在搶救過程中因輸血而感染了艾滋病。女孩就像遇到危險就自動斷掉尾巴逃跑的敏感蜥蜴，一旦察覺到自己的存在可能給男孩帶來傷害，立即選擇消失。以信任和想念維系的純潔愛情因為人生的迫不得已頑強地與時間對峙，雖然被命運阻擋，還是散發(fā)出悠遠迷人的芬芳。每當(dāng)溫柔的音樂適時響起，樸素清新的電影畫面展現(xiàn)出最美的用愛描繪的人間風(fēng)景。影片沒有煽情的對白、悲壯的誓言，卻擁有凈化靈魂的力量，帶給觀眾極大的感動。值得一提的是，本片出自創(chuàng)作過《時失2公里》等佳作的編劇黃仁浩，他以風(fēng)格多樣并能不斷創(chuàng)新人物形象而在電影界得到普遍認可。劇本選自韓國電影振興委員會數(shù)據(jù)庫，這是自數(shù)據(jù)庫建立以來第一次把作品拍攝成電影，具有開創(chuàng)意義，值得借鑒。此外，年輕的實力派主演曹承佑和姜惠貞細膩自然的出色演技也令人印象深刻。

嘗試對深層人性的發(fā)掘，是韓國愛情片的個性風(fēng)采。如果說，以愛人生離死別為催淚武器是永不可棄的法寶，那么如何在個性方面創(chuàng)出新意常常是韓國愛情片導(dǎo)演最為關(guān)切的?！赌闶俏业拿\》和《不需要愛情》不約而同地在人物設(shè)置上動起腦筋，前者的主人公是淳樸老實的農(nóng)民和咖啡廳妓女，而后者則是落魄的午夜牛郎和失明的富家孤女，如此用意昭然若揭，當(dāng)平凡主角悲情結(jié)局的催淚效果逐漸減弱，設(shè)定身份懸殊且屬社會邊緣的人物角色，無疑是增強戲劇沖突吸引人們眼球的不錯辦法。同年上映的《我們的幸福時光》改編自女作家孔志英的同名小說，題材非常特別，描寫了一段死刑犯與富家千金之間的悲情故事。一個是罪不可赦的殺人犯，一個是才貌兼?zhèn)涞拇髮W(xué)講師，完全分屬兩個不同世界，身份有著天壤之別，卻在因緣際會中產(chǎn)生了纏綿悱惻的愛情。這樣的人物定位從一開始就顯示出極強的戲劇沖突，初看之下很難想象，但影片扎實的敘述最終將一切變得合情合理，賺足觀眾的眼淚。女人因為青春期時受到強烈創(chuàng)傷而后內(nèi)心自我封閉，男人童年時被母親拋棄過著凄慘的流浪生活，同病相憐的兩個人因為同樣對世界充滿憎惡厭倦而逐漸向?qū)Ψ酱蜷_心扉，相互安慰相互溫暖，難能可貴的相知情愫升華為心靈碰撞的美好愛情，并使彼此改變了對人生的態(tài)度，不再視死亡為唯一的解脫之途。每個星期四十點到下午一點的三個小時是他們的快樂時光，然而相遇在走向死亡的路口上，注定了這段時光總要面臨即將到達的終點，純粹溫暖的愛情在冷酷命運前的束手無策令故事更加凄美感人。

如果說一部好電影應(yīng)該帶給人觀后的回味與深度的思考，那么顯然這部影片做到了。畫面干凈、色調(diào)柔和、節(jié)奏緩慢，可以說保留了韓國愛情片一貫的特點。該片用光獨到、寓意深刻，影片中的每個鏡頭都幾乎沉浸在溫暖的陽光之中，一方面反襯出兩人內(nèi)心的痛苦陰影，另一方面暗示天堂之光無處不在，照耀著每一個人。整部影片配樂很少，經(jīng)常是長時間的沉默，而適時出現(xiàn)的鋼琴曲輔以小提琴憂傷的哀鳴，恰到好處地烘托出人物內(nèi)在的情緒。這部影片向我們傳遞了韓國愛情片開始轉(zhuǎn)型的信號，不再僅僅局限于過去那些浪漫唯美的愛情故事，轉(zhuǎn)而透過愛情探討更深層面的人性問題，如生與死、愛與恨、寬恕與背叛、幸福與苦難、善良與邪惡等等。

這也是關(guān)于類型延續(xù)與創(chuàng)新的當(dāng)代例證。經(jīng)過近10年的發(fā)展，時移世易，觀眾已經(jīng)對從前只知風(fēng)花雪月的愛情故事產(chǎn)生抗體，要想使愛情片這一傳統(tǒng)類型在新的時代煥發(fā)新的光彩，必須跟隨觀眾腳步設(shè)法求變?！邦愋涂梢允欠浅＞哂猩炜s性的、有彈性的，是隨著不同時期的文化需求而不斷演變的?！盵3]122

參考文獻：

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◆ 基金項目：本文系新疆維吾爾自治區(qū)科技計劃軟科學(xué)研究項目（項目編號：201342114）、新疆維吾爾自治區(qū)重點學(xué)科招標(biāo)課題（項目編號：12XSQZ0311）、新疆師范大學(xué)教改項目（項目編號：SDJGY2013-09）的階段性成果。