離人

蔣介石敗退臺灣后，他的形象在大陸文藝作品中經(jīng)歷了幾番變化，概括來講是三十年魔鬼，三十年為人。本文專為您梳理蔣介石形象在大陸影視作品中的變遷。

一.《吉鴻昌》（1979）：新中國故事片首次出現(xiàn)蔣介石

影視表現(xiàn)：從1949年到1979年，蔣介石的形象出現(xiàn)在各類宣傳片、紀(jì)錄片、大字報(bào)、連環(huán)畫中，也出現(xiàn)在很多電影人物的口中。但其形象第一次出現(xiàn)在電影故事片中，是拍攝于1979年的《吉鴻昌》。片中的蔣介石基本是一副窮兇極惡的樣子，用近距離的仰視鏡頭突出蔣的兇惡陰險(xiǎn)，臺詞除直接下令處死吉鴻昌，就是諸如“多找些西北軍的人，把他纏住，用酒、力氣、謀刺，把他嘴巴封住”這樣臉譜化的臺詞。

總體來說，電影《吉鴻昌》中的蔣介石形象是一個(gè)徹頭徹尾的壞人，在“壞人”這個(gè)詞中，著重描述其“壞”的部分。

二.《西安事變》（1981）：首次“突出、美化”蔣介石

影視表現(xiàn)：拍攝于1981年的電影《西安事變》中，蔣介石由一個(gè)徹頭徹尾的壞人，變成了一個(gè)有血有肉的壞人，在“壞人”這個(gè)詞中，著重描述“人”的部分。導(dǎo)演第一次讓這個(gè)反面人物講起了方言（以往影視片里只有中共領(lǐng)袖才講方言）、罵起了人（從此吳語臟話“娘希匹”成了蔣介石的個(gè)人專屬標(biāo)簽），把蔣介石真正當(dāng)一個(gè)人物來塑造。

電影《西安事變》截圖，張學(xué)良逼蔣抗日，蔣介石捂住雙耳道：“我不聽我不聽”。

舉片中的一個(gè)例子來說明：蔣介石被張學(xué)良、楊虎城軟禁后，張學(xué)良來求見，試圖勸說蔣介石抗日。剛說了一句“國難當(dāng)頭”，蔣介石馬上捂住雙耳道：“我不聽我不聽”，扭身不看張，張少帥只得悻悻而歸。這一頗似如今韓國偶像劇的橋段，既刻畫了基本事實(shí)，又將兩人不一般的關(guān)系點(diǎn)了出來。

影片引來的爭議也不小，有人批評本片突出、美化了蔣介石。

三.《血戰(zhàn)臺兒莊》（1986）：第一次正面刻畫蔣介石

影視表現(xiàn)：拍攝于1986年的《血戰(zhàn)臺兒莊》填補(bǔ)了中國電影的兩項(xiàng)空白：第一部反映抗戰(zhàn)時(shí)期國民黨正面戰(zhàn)場的影片，也是第一部對蔣介石進(jìn)行正面刻畫的影片。片中蔣介石在現(xiàn)場為犧牲的將領(lǐng)王銘章主持追悼會，面對日軍飛機(jī)的掃射轟炸，鎮(zhèn)定自若。

這部影片最大的影響是直接引起了蔣經(jīng)國的注意。他看完本片后說：“從這個(gè)影片看來，大陸已經(jīng)承認(rèn)我們抗戰(zhàn)了。這個(gè)影片沒有往我父親臉上抹黑?？磥?，大陸對臺灣的政策有所調(diào)整，我們相應(yīng)也要作些調(diào)整。”

四、《開國大典》（1989）：第一次成為主要角色

影視表現(xiàn)：建國四十周年獻(xiàn)禮影片《開國大典》中，蔣介石是戲份僅少于毛澤東的“男二號”，總體而言是一個(gè)梟雄的角色。通過把蔣介石塑造得形象豐滿，命運(yùn)悲涼，更襯托出將其打敗的隊(duì)伍之偉大。

電影末尾，蔣介石乘船離開大陸，軍艦在夜色里航行。時(shí)年13歲的孫子蔣孝文問道：“爺爺，我們到哪里去？”蔣介石疲憊地回應(yīng)：“到很遠(yuǎn)的地方去?！薄斑€回來嗎？”“會的?！?/p>

用如此文學(xué)化的手法描畫蔣介石，在當(dāng)時(shí)頗為罕見。其后20年，大陸影視作品中的蔣介石形象皆以失敗的梟雄為基調(diào)。

五.《建國大業(yè)》（2009）：擁護(hù)祖國統(tǒng)一的愛國者

影視表現(xiàn)：建國六十周年獻(xiàn)禮片《建國大業(yè)》中，由張國立飾演的蔣介石受到了眾多觀眾的認(rèn)可，多句臺詞為人津津樂道。例如他認(rèn)為國民黨在大陸的政權(quán)失敗在腐敗上，對反腐做出了這樣的評價(jià)：“反，亡黨！不反，亡國！難?。　?/p>

在對待國共南北分治這一設(shè)想時(shí)，蔣介石又說：“南北朝可以出現(xiàn)在過去，但絕不會出現(xiàn)在今天！誰敢當(dāng)這個(gè)千古的罪人?。窟@膽量，我沒有！”擁護(hù)祖國統(tǒng)一的愛國者形象躍然銀幕。

（選自鐵血網(wǎng)）