方艷

[摘 要] 從某種程度上來講，一部作品就是作者自身經(jīng)歷和性格的現(xiàn)實(shí)化塑造，作為近現(xiàn)代文壇上比較具有代表性的作家，艾米莉·勃朗特在其創(chuàng)作的作品中始終灌輸著自身的經(jīng)歷，作品都大多體現(xiàn)著自身獨(dú)有的性格。他從不會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)上的視角去對(duì)人生和理想予以剖析，而是根據(jù)自身固有的角度去對(duì)當(dāng)代社會(huì)進(jìn)行闡述，其作品中的故事往往壓抑悲愴、人物陰郁分裂。艾米莉·勃朗特善于利用筆墨來表達(dá)自己的人生經(jīng)歷，并且通過一個(gè)個(gè)故事的構(gòu)建，體現(xiàn)出自身的性格與情感體驗(yàn)，這是艾米莉·勃朗特自身的獨(dú)特審美，也是其堅(jiān)持自我的源泉所在。本文將透過艾米莉·勃朗特的人生經(jīng)歷，以其作品的獨(dú)特風(fēng)格為佐證，闡述作者自身性格對(duì)于其創(chuàng)作的影響， 進(jìn)而展現(xiàn)出作家經(jīng)歷對(duì)于其創(chuàng)作風(fēng)格的決定性影響。

[關(guān)鍵詞] 作家； 經(jīng)歷； 性格； 作品； 影響； 艾米莉·勃朗特

引言

通常情況下，作者的自身經(jīng)歷與性格特征與其作品的創(chuàng)作風(fēng)格都存在很強(qiáng)的辯證關(guān)系，兩者之間相互依存并相互影響。從哲學(xué)的角度上來講，意識(shí)來源于實(shí)踐，相當(dāng)于意識(shí)形態(tài)的藝術(shù)很大程度上都源于其自身的生活經(jīng)歷，其人生經(jīng)歷是其創(chuàng)作的主要?jiǎng)恿驮慈彩瞧滹L(fēng)格塑造的重要依據(jù)。古往今來，大多數(shù)優(yōu)秀的文學(xué)作品都滲透著作者自身的情感體驗(yàn)和人生感悟，甚至也可以說作者自身的人生態(tài)度和性格就決定著其作品的風(fēng)格特征。反過來講，作品的風(fēng)格也是作者自身人生經(jīng)歷的反應(yīng)和體現(xiàn)，每一部作品，無論是從主旨選擇到情感抒發(fā)，還 是從故事架構(gòu)到人物塑造，都深刻地再現(xiàn)著作者的人生閱歷，表達(dá)作者自身對(duì)于人生的體會(huì)和對(duì)自身經(jīng)歷的一種慨嘆。艾米莉·勃朗特與其作品同樣如此，相互展現(xiàn)著彼此之間的特點(diǎn)，就像《呼嘯山莊》一樣，作者用自身獨(dú)特的想象，去塑造恐怖的場(chǎng)景，利用激烈的語言和情感的洶涌體現(xiàn)來撞擊讀者的內(nèi)心。

一、艾米莉·勃朗特的人生經(jīng)歷和創(chuàng)作背景

艾米莉·簡(jiǎn)·勃朗特，19世紀(jì)英國(guó)作家與詩人，著名的勃朗特三姐妹之二，世界文學(xué)名著《呼嘯山莊》的作者，而且這其實(shí)也是她一生中唯一一部小說，奠定了她在英國(guó)文學(xué)史以及世界文學(xué)史上的地位。艾米莉·勃朗特出生于約克郡靠近布拉德福的索頓，父親帕特里克原本是個(gè)愛爾蘭的牧師。因?yàn)榕撂乩锟恕げ侍貜?819年開始在哈沃斯擔(dān)任長(zhǎng)期的副牧師，于是勃朗特全家在1820年4月搬到了哈沃斯，勃朗特三姐妹的文學(xué)就在這樣的環(huán)境下開始萌芽。幼時(shí)母親的去世，給姐妹們帶來了很大的打擊，幾人開始逐漸在自身的作品中構(gòu)建幻想的國(guó)度，這也成為了幾人后來的主要?jiǎng)?chuàng)作風(fēng)格。生活經(jīng)歷給艾米莉·勃朗特提供了豐富的創(chuàng)作素材，賦予他靈感與智慧，這些創(chuàng)作背境讓他的小說充滿了自身的創(chuàng)作風(fēng)格和特點(diǎn)，在作品中深深地印下了屬于自身的印記。幼時(shí)喪母以及父親苛責(zé)冷漠使其使其逐漸在生活中形成了孤僻、膽怯、內(nèi)向的性格，其文章中總是散發(fā)著淡淡的憂郁。本想著離開父親與姐妹們能夠進(jìn)入到慈善學(xué)校進(jìn)行學(xué)習(xí)，不曾想在那里卻遭遇到了更大的人生磨難。在與姐妹們?cè)庥龅揭幌盗械娜松嚯y后，艾米莉·勃朗將自身的人生體悟?qū)懭霑?，終于著成《呼嘯山莊》一書。但是文中人物那極端的言行、分裂的性格以及作品中壓抑的場(chǎng)景與悲愴的情節(jié)都令世人為之震驚，世人們不理解艾米莉·勃朗特心聲，紛紛發(fā)出指責(zé)的聲音，認(rèn)為其作品內(nèi)容可怕、恐怖，令人作嘔，知道過了數(shù)十年后才逐漸被人們所接受和理解。但此時(shí)的艾米莉·勃朗特早已因肺結(jié)核而離世。艾米莉·勃朗特的創(chuàng)作不受任何傳統(tǒng)與理論的束縛，他的創(chuàng)作極具藝術(shù)風(fēng)格。他營(yíng)造的屬于自身的文學(xué)意境，使他成為了具有世界影響力的作家之一。其坎坷的家庭生活與職業(yè)經(jīng)歷塑造了艾米莉孤僻、冷漠的性格，長(zhǎng)期居住的荒原環(huán)境則向她的內(nèi)心注入了強(qiáng)烈的豪邁與奔放，由此催生出其極度分裂的雙面性格，而這種性格又淋漓盡致地展現(xiàn)在其字里行間，最終形成了其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。

二、艾米莉·勃朗的創(chuàng)作風(fēng)格解析

艾米莉·勃朗特的創(chuàng)作風(fēng)格集中體現(xiàn)在其創(chuàng)作的《呼嘯山莊》中，這類寫作風(fēng)格的形成在很大程度上都離不開其創(chuàng)作的成長(zhǎng)環(huán)境和社會(huì)背景。從《呼嘯山莊》中我們可以發(fā)現(xiàn)作者艾米莉·勃朗特的創(chuàng)作特點(diǎn)，在很多方面都是圍繞著其自身的性格特征和人生經(jīng)歷的塑造而進(jìn)行的。這種性格特征和人生經(jīng)歷在《呼嘯山莊》中主要透過場(chǎng)景設(shè)置、人物塑造以及情節(jié)構(gòu)架三方面得以體現(xiàn)。

（一）場(chǎng)景設(shè)置

艾米莉·勃朗特的一生都在約克郡的荒原之上度過，其對(duì)外部世界的認(rèn)識(shí)和感知也大多是通過書本上得來的，在實(shí)際體會(huì)上能夠稱得上是一無所知。正因?yàn)槿绱?，在《呼嘯山莊》中幾乎所有場(chǎng)景的設(shè)置都展現(xiàn)出來深深地荒原氣息。例如在開篇的極少中，她便描述道：呼嘯山莊是一座高踞在荒野之中的古老住宅，是一個(gè) “與塵世完全隔絕的地方，一個(gè)厭世者的天堂”。稀疏的幾顆枯樹以及叢生的巖石、肆虐的北風(fēng)都在昭示著情景的寂寥。他擅長(zhǎng)捕捉環(huán)境之間的質(zhì)感和細(xì)節(jié)，能夠根據(jù)自身的理解去將環(huán)境這種的文學(xué)要素加以靈活利用，展現(xiàn)自身對(duì)于外部環(huán)境的理解和認(rèn)識(shí)。我們?cè)陂喿x《呼嘯山莊》時(shí)，通常都會(huì)發(fā)現(xiàn)，其文學(xué)作品中對(duì)于情景的描寫細(xì)致入微，帶有強(qiáng)烈的性格藝術(shù)特征，從《呼嘯山莊》一書中對(duì)于情節(jié)的描寫就可見一斑。但從另一方面講，雖然艾米莉·勃朗特對(duì)于荒原的描寫十分細(xì)致，但由于其對(duì)外部世界知之甚少，甚至鮮有接觸的機(jī)會(huì)，因此《呼嘯山莊》對(duì)于美麗、靜謐的畫眉山莊僅用了幾筆勾勒，便草草結(jié)束。但出于對(duì)荒原的熟悉和了解，使得艾米莉·勃朗不僅將其作為主要的故事背景，更賦予其生命力，將荒原上的風(fēng)雨雷電等各類布景都進(jìn)行了擬人化的處理，使其能夠成為人物的心境來進(jìn)行情緒的抒發(fā)和宣泄。就如第五章中所描寫的一樣，心地善良的老恩蕭去世的晚上，“大風(fēng)繞屋咆哮，并且在煙囪里怒吼，聽起來狂暴猛烈”。

（二）人物塑造

《呼嘯山莊》是一部非常成功的英國(guó)文學(xué)，雖然艾米莉·勃朗特在《呼嘯山莊》創(chuàng)作的初始階段遭到了極大地質(zhì)疑，但是隨著時(shí)間的推移這部作品的價(jià)值逐漸得以體現(xiàn)，收獲了眾多的榮譽(yù)和聲譽(yù)。文如其人，作者可以通過文學(xué)的創(chuàng)作將自身的情感寄托于作品之中，因此可以這樣說，作品的風(fēng)格展現(xiàn)在一定程度上就是作者自身的特點(diǎn)展現(xiàn)。透過《呼嘯山莊》中兩個(gè)比較典型的人物希斯克利夫和凱瑟琳就能夠窺探出艾米莉的獨(dú)特性格。希斯克利夫表現(xiàn)出的粗魯蠻橫以及陰郁固執(zhí)特點(diǎn)，同溫文爾雅的紳士形象沒有絲毫關(guān)聯(lián)。但是在他內(nèi)心深處卻充滿著對(duì)自由和真愛的追求，對(duì)于金錢和門第展現(xiàn)出了極度的蔑視，并且對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的虛偽文明產(chǎn)生了很強(qiáng)的厭惡感。作為小說的要素之一，人物的性格能夠在很大程度上體現(xiàn)出作者自身的態(tài)度和特征，《呼嘯山莊》就是這樣的一部作品。艾米莉獨(dú)就是通過這種方式來展現(xiàn)自身性格的。從某種程度上來講，希斯克利夫就是艾米莉·勃朗特自身性格的藝術(shù)放大化表現(xiàn)。艾米莉·勃朗特與傳統(tǒng)的溫柔嫻淑女性形象存在很大的區(qū)別，在她向往自由、追逐真愛的內(nèi)心中，充斥著野性和狂妄。而對(duì)于《呼嘯山莊》中其他的人物形象來說，也大多源于艾米莉·勃朗特自身的情感經(jīng)歷。其一生之中都是在古怪、孤僻以及嚴(yán)酷的父親伴隨下生活的，她的父親不喜歡孩子，也不愿意與孩子們?cè)谝黄?，?duì)孩子們展現(xiàn)出的情感只有冷漠和嚴(yán)厲，這使得艾米莉·勃朗特在其一生中幾乎從沒有得到過父愛的關(guān)懷。在這樣的環(huán)境影響下，艾米莉·勃朗特在《呼嘯山莊》中所創(chuàng)造的父親形象也大多以其父親為原型，總是展現(xiàn)出喜怒無常和脾氣暴躁的性格特點(diǎn)。正如在第五章中所展現(xiàn)的情景，六歲的凱瑟琳由于沒有得到馬鞭而向剛被父親撿來的希斯克利夫啐了一口唾沫時(shí)，馬上就遭到了父親的一記響亮耳光。艾米莉·勃朗在《呼嘯山莊》中將父親的人物形象塑造的惟妙惟肖，這是由于長(zhǎng)期與父親的生活使其對(duì)父親角色有了較深的情感體驗(yàn)，但是由于幼時(shí)喪母，使得其在文中對(duì)于母親的描寫則相對(duì)簡(jiǎn)單單薄。

（三）情節(jié)的構(gòu)架

對(duì)于一部文學(xué)作品來說，其對(duì)于讀者的吸引程度在很大程度上有賴于情節(jié)的設(shè)計(jì)和構(gòu)架，如果在情節(jié)上不能夠吸引讀者，那么這部小說將很難取得讀者的青睞。而《呼嘯山莊》恰恰就是一部在情節(jié)構(gòu)架上做得比較出色的文學(xué)作品。艾米莉·勃朗特所創(chuàng)作的《呼嘯山莊》不僅在情節(jié)上跌宕起伏，更是通過這種黑暗陰郁的故事情節(jié)將艾米莉·勃朗的人生經(jīng)歷完整的展現(xiàn)出來。她的悲劇美學(xué)觀自然而形成，沒有表現(xiàn)出多么嚴(yán)峻悲壯的場(chǎng)面，而是表現(xiàn)出來的一種哀婉的情調(diào)。在我們認(rèn)真閱讀小說的時(shí)候，就可以發(fā)現(xiàn)小說文本上存在著深刻的破綻。從某種意義上說，這種破綻的隱藏是作者心中隱隱的悲痛。文中幾乎所有的故事情節(jié)都與現(xiàn)實(shí)生活中的艾米莉·勃朗有著千絲萬縷的聯(lián)系。在艾米莉·勃朗的一生中似乎都與幸福和美滿無關(guān)，悲涼是其一生的最佳形容。正是這種苦難的人生經(jīng)歷影響到了艾米莉·勃朗對(duì)于《呼嘯山莊》的構(gòu)架和創(chuàng)作，從整體上來分析，文中的各類人物總是以悲慘下場(chǎng)結(jié)束。從具體人物的經(jīng)歷上來看，則是表現(xiàn)在人物身上一些令人毛悚然的經(jīng)歷來體現(xiàn)，例如洛克伍德在可怕的夢(mèng)魘中，抓住窗戶伸進(jìn)來的那個(gè)哀號(hào)著的瘦小手腕，將其按在破碎的玻璃窗上。從這鬼魂的自身訴說中我們能夠了解到，這便是凱瑟琳的游魂，希望去找到自己的愛人，即希斯克利夫。從這些情節(jié)中我們就可以發(fā)現(xiàn)人生經(jīng)歷以及性格特征對(duì)于艾米莉·勃朗特的創(chuàng)作產(chǎn)生的重大影響，并且透過這些情節(jié)也能使我們發(fā)現(xiàn)艾米莉·勃朗特對(duì)于生活的失望和對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的厭惡。

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