◎李治邦

美的構(gòu)圖

◎李治邦

我是寫小說的，寫散文和隨筆確不是自己的強(qiáng)項(xiàng)，就好像你會(huì)吹嗩吶，但你未必吹得了竹笛或者葫蘆絲。我寫散文少，寫隨筆多。所以這么多的去寫，就是想補(bǔ)充自己的文化積存和內(nèi)涵，修養(yǎng)自己的文化情懷。我很幸運(yùn)，生長在一個(gè)蘊(yùn)藏著豐厚文化底蘊(yùn)的風(fēng)水寶地，天津真是一個(gè)養(yǎng)我生我的家鄉(xiāng)。我很多感觸是來自于這里，然后在這里升華提煉。比如我喜歡孫犁，我覺得他的語言很美，三言兩語就能創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)耐人尋味的意境，能在景致里寫出一種樸實(shí)無華的心境，寫出歷史人文的興衰故事，折射出許多人生的道理，以及豐厚的情感世界。現(xiàn)在人們閱讀散文的視野寬了，就開始喜歡梁實(shí)秋和林語堂等的散文，他們是說人怎么活著，主要的感覺就是真實(shí)。我寫散文和隨筆就是想傳承這點(diǎn)。我一般用的就是一種直抒胸臆的文體，說起來，散文絕對不同于小說，沒有那么虛構(gòu)，也沒那么情節(jié)化和故事性；也不同于詩歌，沒有那么夸張和講究韻律，沒有縱橫上下對社會(huì)的呼喚。我就是想寄托什么，我喜歡伏案真實(shí)地記錄自己的一種心境，講述自己真實(shí)的感受。

自己從文四十年，寫了幾百篇的散文和隨筆，越來越有了體味，那就是不刻意。喜歡散文的作者都是有情調(diào)的人，就好比喜歡詩歌的人都是有意境的人一樣。我常年寫小說，寫著寫著就有了一種世俗感，急功近利。我就用散文來錘煉自己的文字力量，用隨筆來補(bǔ)充自己的文化視野，總之是需要沉淀自己思索自己。我寫散文，寫了不少的景致，比如鏡泊湖，比如鼓浪嶼，比如都江堰，比如納木措湖。寫景色，寫的都是我接觸到人文景觀的胸懷，能看出自己對生活對歷史的熱愛和鐘情。對人物，是對這些人物的敬仰和學(xué)習(xí)。我寫歷史的變遷和滄桑，比如描寫景色的煙柳，對暮色和薄霧的抒懷，對水鳥和漁船的情愫，都是用寫日記的方式記錄自己的觀察，尋找散文和隨筆的支撐點(diǎn)。寫散文和隨筆，我能懂得在浩瀚的歷史長河里，對生活變遷的一舉一動(dòng)，和自然一朝一夕的接觸，品嘗出什么是最珍貴的，最有價(jià)值的。我是想用散文唱出動(dòng)人歌聲，用隨筆當(dāng)作海河流水潺潺作響。

散文總要給人以啟迪，隨筆也不是那么好寫的，我可能是太喜歡散文和隨筆了，總想著在寫作前應(yīng)該洗洗手靜靜心，放上一首古典的音樂營造一下氛圍。我對文友們說，寫散文和隨筆也是鍛煉你、熏陶你的一種方式，你浮躁了焦慮了，不會(huì)寫出好的散文和隨筆。前不久去了成都的杜甫草堂，當(dāng)?shù)嘏笥褑栁?，你來好多趟了就不覺得沒有新鮮感了嗎。我說去看書，人家會(huì)笑我，說看書跑杜甫草堂干什么。我真是這么認(rèn)為，因?yàn)槎鸥Σ萏糜幸粋€(gè)書屋，就在綠樹碧水旁邊，坐在那看書就等于在天堂上一樣。游人走到那都會(huì)慢下來，即便不看也不會(huì)驚動(dòng)坐在那里看書的人群。我就在那看書，在那慢慢咀嚼中華民族的悠久歷史，消化著馮夢龍的《古今小說》，在心里吟誦著柳永的“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆庇纱丝磥?，寫作也是需要一種心境的，有了心境東西就給人思索，給人啟迪。

李治邦，男，中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員，天津市作協(xié)文學(xué)院簽約作家。2008年度文化部優(yōu)秀專家。1970年入伍。1978年轉(zhuǎn)業(yè)到天津市群眾藝術(shù)館工作，現(xiàn)任館長，研究館員。1979年開始發(fā)表作品。1995年加入中國作家協(xié)會(huì)。著有長篇小說《逃出孤獨(dú)》《城市獵人》《繁花落盡》，中篇小說《成熟》《天堂鳥》《綠色英雄》等，短篇小說《春天里的毒日頭》等。話劇劇本《希望之歌》獲全國第五屆群星獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)，電視連續(xù)劇劇本《蒼茫》獲1995年中宣部“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)，廣播劇《咱們工人》獲1996年全國政府獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)，短篇小說《關(guān)于我爹和鳥》獲1994年天津市優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)。