◎柳艷芳

類型化網(wǎng)絡小說影視改編策略及傳播研究課題文獻綜述

◎柳艷芳

選題以網(wǎng)絡類型化小說為研究對象，根據(jù)不同類別小說影視改編所采取的傳播策略及效果進行分析。網(wǎng)絡小說和影視作品的“聯(lián)姻”至今已經(jīng)成為不可逆轉的事實和趨勢，二者間矛盾的解決除了在網(wǎng)絡小說上尋求方案外，還應從批評研究入手。本課題通過對不同類型的網(wǎng)絡小說的影視改編從二者的傳播策略、合作基礎和風險及其矛盾解決的辦法三個方面來探討這一熱潮現(xiàn)象。

網(wǎng)絡類型小說 影視改編 傳播策略

一、本課題國內(nèi)外研究現(xiàn)狀述評，選題的價值和意義。

文學作品的影視改編是電影電視歷史上的一個重要現(xiàn)象，由于涉及到的理論廣泛，包括了符號學、敘事學、電影學、文學、傳播學等等相關理論知識，因此一直受到各個學科學者的關注和研究。文學作品為電影、電視劇提供源源不斷的文本素材，范圍包括了小說、戲劇、詩歌、散文，也造就了大量優(yōu)秀的電影作品。美國電影理論家波布克在他的《電影的元素》中認為文學與電影之間關系最密切，是因為文學是電影最大的表現(xiàn)手段，也是被電影綜合的一個最大和最重要的因素。而小說又是文學重要的組成部分，因此成為主要的改編對象。

文學進入新世紀以來，一個顯而易見的變化，是越來越走向前所未有的泛化與分化，網(wǎng)絡文學發(fā)展的如火如荼。而小說又無疑是目前網(wǎng)絡文學中最受歡迎和最商業(yè)化的文體。在傳統(tǒng)的嚴肅文學之外，由網(wǎng)絡平臺興起的類型小說，則是其中發(fā)展最快、影響最大的一個文學板塊。網(wǎng)絡文學呈現(xiàn)類型化已經(jīng)是不爭的事實。提起《誅仙》《昆侖》，會令人聯(lián)想到玄幻、武俠；《鬼吹燈》《盜墓筆記》，代表盜墓類；《杜拉拉升職記》《浮沉》，引領職場小說，加上穿越、懸疑、諜戰(zhàn)、青春、都市等各種類型的網(wǎng)絡小說潮起潮落共生共存，引人注目。中國社科院文學所研究員白燁說，“類型文學”是通俗文學(或大眾文學)的另一種說法，是把通俗文學作品在文化背景、題材類別上進行細分，使之具有一定模式化的風格與風貌，以滿足不同愛好與興趣的讀者。網(wǎng)絡類型小說也不外如此。

目前，網(wǎng)絡文學是幾乎無所不包，經(jīng)過十多年發(fā)展和積累的題材和類型都非常豐富，包括愛情、幻想、科幻、冒險、軍事等。一方面，電影和電視創(chuàng)作急需多種類型的資源；另一方面，自由、開放的年輕網(wǎng)絡文學有極為豐富、新鮮的創(chuàng)意主題和類型，網(wǎng)絡文學改編自然成為電影和電視行業(yè)打開前進道路的理想選擇。在過去兩年獲得良好市場反應的網(wǎng)絡小說影視改編作品，無一不是特色鮮明的商業(yè)化生產(chǎn)。作品《甄嬛傳》屬于宮斗式，已經(jīng)非常有觀眾緣；電影《杜拉拉升職記》是一種年輕人在職場的愛情故事；《山楂樹之戀》是一種浪漫純潔的愛情；《失戀33天》是都市類愛情型，這幾種題材之間具有相似性，由網(wǎng)絡文學改編的電影和電視的類型變得更容易操作。在當前以互聯(lián)網(wǎng)為平臺的新蝶體飛速發(fā)展的背景下，在國內(nèi)影視創(chuàng)作長期遭受“千金難尋好劇本”困擾之際，類型化的網(wǎng)絡小說與影視創(chuàng)作之間的互動臺作源自怎樣的契機與動因?網(wǎng)絡文學改編成影視作品有著哪些優(yōu)勢和劣勢?

對這些新變化的研究是必要的，本課題試圖從紛繁復雜的網(wǎng)絡類型小說現(xiàn)象中剝離出一些最基本的特征，如高度類型化的生產(chǎn)和消費模式、幻想性文學的彰顯以及能適應電影改編實踐的策略及傳播途徑，同時也豐富和完善電影改編的理論，并對未來的電影改編方向有前瞻性的意義。另外，本課題也計劃對百年后華語電影改編的一次梳理與總結，對于今后研究新百年的電影改編有參考作用。

二、本課題研究的主要內(nèi)容、基本觀點、研究思路、研究方法、創(chuàng)新之處。

1.主要內(nèi)容

本文主要關注2005至2012年不同類型的網(wǎng)絡小說的電影改編實踐，選擇2005年作為研究的起始點，主要有以下原因：

中國的第一部電影《定軍山》產(chǎn)生于在1905，標志中國電影誕生。2005年中國電影誕辰100周年，被廣播電視總局提為“電影發(fā)展年”，是中國電影承上啟下的一年，這一年也被認為是凱歌高奏的一年，在電影市場、電影產(chǎn)量、電影票房、電影獲獎數(shù)量等方面都表現(xiàn)突出。

2.研究思路

通過以上對網(wǎng)絡文學與影視創(chuàng)作十余年來互動歷程的梳理，分析網(wǎng)絡文學影視改編的成功與失敗個案，不難發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡文學的影視改編經(jīng)歷了一個明顯的轉折點，以2010年前后為分水嶺，在這之前的網(wǎng)絡文學改編作品無論在藝術水準還是市場表現(xiàn)上都乏善可陳，觀眾的接受度極其有限。

國內(nèi)影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展成熟為網(wǎng)絡文學改編作品的生存提供了足夠的有效生存空間，另一方面，網(wǎng)絡文學尤其是網(wǎng)絡小說類型的多元共生也為影視創(chuàng)作提供了豐富的類型化資源,經(jīng)過十幾年的發(fā)展，如今網(wǎng)絡小說的題材和類型可謂無所不包，青春、言情、職場、懸疑、奇幻、科幻、冒險、穿越、軍事、武俠無一不足，在互聯(lián)網(wǎng)這一自由開放的寫作平臺上，作家、寫手們肆意汪洋的想象力，得到了盡情的發(fā)揮，這對于同樣需要類型化運作的影視產(chǎn)業(yè)，尤其是類型貧乏的國產(chǎn)商業(yè)電影來說，無疑是一筆現(xiàn)成的可資利用的巨大財富。一方面是影視創(chuàng)作急需多種多樣的類型化資源，一方面是自由、開放、年輕的網(wǎng)絡文學擁有無比豐富、鮮活的創(chuàng)作題材與類型，改編網(wǎng)絡文學作品自然成為影視產(chǎn)業(yè)開辟類型化前進道路的理想選擇之一，這也是近幾年影視創(chuàng)作與網(wǎng)絡文學頻繁互動，并不斷取得聯(lián)姻成功的契機所在。

網(wǎng)絡小說改編影視劇緣何受到觀眾們的如此青睞，筆者還擬從傳播學的視角對其熱播的原因進行探析。

三、網(wǎng)絡小說改編影視劇的熱播：傳受雙方心理的極大滿足

1.從傳者角度看：平民也可以成為“意見領袖”。

2.從受眾角度看：網(wǎng)絡小說改編影視劇題材的多元豐富性、內(nèi)容的高度生活化，完美地迎合了受眾的審美需求。

3.從傳受雙方關系看：網(wǎng)絡改編影視劇的參與式互動特征極大地調(diào)動了傳受雙方的積極性，滿足了大眾個性化的需求。網(wǎng)絡文學的盛行讓“沉默的大多數(shù)”開始活躍起來，使人們成功地從以前既定的寫作權力相對集中的模式中解放出來，迎合了他們抒發(fā)情感、表達自我觀點的需求。

四、網(wǎng)絡小說改編影視劇中存在問題分析

將國內(nèi)外的相關著作文獻和論文資料進行整理后，相似的研究主要集中在電影與文學改編、小說與影視互動、圖書與影視傳播的互動這三方面。

另外，小說與影視互動的研究，從單向的改編分析轉移到雙向的交互影響上。開始分析商業(yè)主義、文化制度、知識產(chǎn)權體系、產(chǎn)業(yè)中介以及圖書運作等元素對文本和影像的影響；以及探討在此種語境下，文學與影視之間產(chǎn)生的新的變化：影視同期書的出現(xiàn)。

圖書與影視傳播互動研究主要對圖書的選題、策劃、營銷策略和影視生產(chǎn)消費之間的相互影響進行研究。不管是文學的電影改編理論和實踐研究、小說與影視互動的研究，還是圖書產(chǎn)業(yè)與影視作品生產(chǎn)、消費互動的研究，都取得了豐厚的成果。

[1]歐陽友權．網(wǎng)絡文學發(fā)展史——漢語網(wǎng)絡文學調(diào)查紀實[M]．北京：中國廣播電視出版社，2008．

[2]何志鈞．網(wǎng)絡文學類型化寫作管窺[J]．學習與探索，2010，

[3]曾洪偉．文學治療的新階段與新景觀——試論網(wǎng)絡語境下的文學治療[J]．寧夏大學學報，2008(2)．

[4]李玉萍．論歷史元素在網(wǎng)絡穿越小說中的運用[J]．小說評論，2009，(S2)．

[5]馬季．讀屏時代的寫作：網(wǎng)絡文學1O年史[M]．北京：中國工人出版社，2008．

（作者單位：武昌理工學院文法與外語學院）

（責任編輯 馮雪峰）