王春子

摘 ? ?要： 油畫(huà)藝術(shù)作為繪畫(huà)藝術(shù)活動(dòng)的主要形式，而油畫(huà)材料是藝術(shù)家表現(xiàn)精神內(nèi)涵的物質(zhì)載體，對(duì)油畫(huà)藝術(shù)有著顯著的影響和作用。本文通過(guò)對(duì)幾種油畫(huà)材料的介紹，以及油畫(huà)材料在技法中的應(yīng)用和幾種表現(xiàn)效果之間的關(guān)系，說(shuō)明油畫(huà)材料在油畫(huà)技法中的重要性。并結(jié)合畫(huà)作分析油畫(huà)材料對(duì)作品的影響，研究油畫(huà)材料對(duì)發(fā)現(xiàn)和尋找新材料與技法的重要性。

關(guān)鍵詞： 油畫(huà)材料 ? ?透明薄涂畫(huà)法 ? ?不透明厚涂畫(huà)法

油畫(huà)自產(chǎn)生以來(lái)，以獲得其他藝術(shù)媒介無(wú)可比擬的聲譽(yù)，如今已經(jīng)發(fā)展成為繪畫(huà)藝術(shù)的重要形式。它之所以能夠超越時(shí)間和地域，深受藝術(shù)家喜愛(ài)和追求，一個(gè)重要原因是，它有著多種制作方法和藝術(shù)風(fēng)格。而作為藝術(shù)家表現(xiàn)精神內(nèi)涵的物質(zhì)載體——油畫(huà)材料，在油畫(huà)創(chuàng)作中所起的作用更是無(wú)法替代的，不同特征的油畫(huà)材料適合不同的油畫(huà)技法，不同的表現(xiàn)效果要用到不同的油畫(huà)材料，另外油畫(huà)材料對(duì)油畫(huà)作品還有著重要的影響。隨著社會(huì)的進(jìn)步，我們今天的創(chuàng)作環(huán)境已有了很大的改觀(guān)，繪畫(huà)材料與技法的研究將幫助我們發(fā)現(xiàn)和尋找新的材料和技法。

一、油畫(huà)材料簡(jiǎn)介

一種畫(huà)種的誕生可以說(shuō)是人類(lèi)又發(fā)現(xiàn)了一種借助物質(zhì)、媒介表達(dá)作者內(nèi)心世界的一種手段。人們之所以把這種15世紀(jì)產(chǎn)生于歐洲大陸的畫(huà)種稱(chēng)為油畫(huà)是由它的基本特征來(lái)界定的。首先這種繪畫(huà)所使用顏料是油料作為調(diào)和劑配制出來(lái)的，從理論上說(shuō)油畫(huà)顏料是細(xì)微的、堅(jiān)硬的色彩（顏料）顆粒均勻地停留在透明的油質(zhì)液體媒介（調(diào)色油）中。調(diào)色媒介有傳統(tǒng)和現(xiàn)代之分，可以變化與更改顏料。其中有亞麻仁油、膠話(huà)酒精和蠟，它們都影響油畫(huà)顏料的活動(dòng)和外觀(guān)。稀釋劑是易揮發(fā)的液體，在油畫(huà)過(guò)程中有著重要的作用，稀釋劑可以稀釋油，加速油彩干化，當(dāng)今油畫(huà)家在稀釋劑的選擇上有廣泛的余地，包括樹(shù)脂松節(jié)油、有機(jī)植物稀釋劑和礦物酒精，甚至是水。為了保護(hù)和保持畫(huà)面的美感還要用到上光油，上光油是防止灰塵和空氣污染的保護(hù)層，能夠遏止吞噬油彩色層的腐蝕性因素和微小的灰塵，還能給畫(huà)面帶來(lái)統(tǒng)一的視覺(jué)效果。

另外還有支承材料，支承材料是能夠支承油畫(huà)色層的任何東西，布、紙、木板、金屬、磚塊、石頭、石膏板、羊皮紙甚至門(mén)板都可以。不過(guò)在實(shí)踐中因?yàn)榭紤]到耐久性，以及受傳統(tǒng)與慣例的影響，只選用幾種材料用做油畫(huà)傳統(tǒng)的支承材料，它們可以分為兩類(lèi)：軟支承材料，如畫(huà)布和紙，硬支承材料，如木板、纖維板、布面木板和金屬板等。畫(huà)布是今天最流行的支承材料，其中對(duì)畫(huà)家有很大吸引力的是亞麻布，亞麻布是捻成紗再織的，因此它的表面不會(huì)像化纖布或其他布那樣均勻，亞麻布在色層的覆蓋下仍能保持其生動(dòng)的質(zhì)感。但亞麻布的穩(wěn)定性欠佳，會(huì)隨著濕度的變化而擴(kuò)張與收縮，使畫(huà)布邊緣產(chǎn)生波紋。棉布作為另一種畫(huà)布，在畫(huà)家心目中不如亞麻布那樣令人滿(mǎn)意，但其強(qiáng)韌且便宜，在經(jīng)緯線(xiàn)之間重力沒(méi)有亞麻布那么多變化，比較而言，棉布的表面差一些，但比亞麻布穩(wěn)定。

還有就是在油畫(huà)工具中發(fā)揮著最基本職能的油畫(huà)筆。除了型號(hào)外，油畫(huà)筆都有質(zhì)地和形狀之分。質(zhì)地上主要有軟硬之分，軟的油畫(huà)筆是由較小的動(dòng)物較軟的毛制作而成的，它們一般較小、短、密，畫(huà)出的顏色也較柔和、均勻、沒(méi)有筆觸質(zhì)地的痕跡。硬畫(huà)筆也稱(chēng)鬃毛筆，具有彈性、韌性和強(qiáng)度，畫(huà)出的筆觸上會(huì)留下鬃毛的印痕。形狀上主要有平頭、圓頭、扇形等。

二、油畫(huà)材料在技法中的應(yīng)用

（一）油畫(huà)材料在古典透明畫(huà)法中的應(yīng)用

古典透明畫(huà)法在19世紀(jì)以前基本上一直是歐洲油畫(huà)的基本技法，雖然隨著時(shí)代的變化其技法也在不斷變化，但它的基本做法還是在各種有色的底子上做出符合畫(huà)家理想的造型關(guān)系或肌理效果，然后在上面用顏料進(jìn)行層層罩染，并最終完成。古典油畫(huà)家在作畫(huà)底時(shí)一般使用的都是動(dòng)物膠，動(dòng)物膠是繪畫(huà)中的傳統(tǒng)用膠，幾百年來(lái)經(jīng)受了時(shí)間的檢驗(yàn)，無(wú)數(shù)的繪畫(huà)杰作能夠流傳至今這與它的性能優(yōu)良是分不開(kāi)的。另外古典時(shí)期的藝術(shù)家都是在自己的作坊里自行配制顏料，當(dāng)然這是受制于當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)力水平，但這也給了藝術(shù)家更廣闊的空間，使得他們能夠各行其是，按照自己不同的個(gè)性選定不同的材料和化學(xué)配方制作出可控制其干燥速度和稀稠程度的顏料，以適應(yīng)自己繪畫(huà)風(fēng)格的需要。古典油畫(huà)家自制的油畫(huà)顏料與現(xiàn)代廠(chǎng)家生產(chǎn)的顏料在性能上是不完全相同的，基本上是一種流質(zhì)狀態(tài)，沒(méi)有什么太強(qiáng)的塑造力，能夠比較透明并且比較適合涂刷。這是其適應(yīng)古典透明畫(huà)法的原因，另一方面也說(shuō)明了它在古典透明畫(huà)中不可缺少的重要性。

另外發(fā)光劑也是古典透明畫(huà)法中的一樣重要東西，古典油畫(huà)之所以其特有的細(xì)膩向我們展示其魅力的一個(gè)重要的原因就是畫(huà)家在其作品完成的最后會(huì)使用一種優(yōu)質(zhì)的發(fā)光劑，另外形成古典油畫(huà)特殊效果的一個(gè)重要原因就是藝術(shù)家在作畫(huà)時(shí)使用了一種特殊的物質(zhì)——媒介劑。試想一副油畫(huà)作品的暗部色彩如果是晦暗的、不透明的，那么它給我們的將是什么感受？

（二）油畫(huà)材料在直接厚涂法中應(yīng)用

直接厚涂法是19世紀(jì)以后世界各國(guó)藝術(shù)家繪制油畫(huà)時(shí)采用較多的一種畫(huà)法。厚涂法是將厚稠的顏料直接涂抹在畫(huà)布上，畫(huà)家在作畫(huà)時(shí)要講求準(zhǔn)確性，要注意每個(gè)筆觸表現(xiàn)出的一種獨(dú)特的造型感覺(jué)，如果我們使用古典時(shí)期那種柔軟的畫(huà)筆進(jìn)行這項(xiàng)工作顯然會(huì)覺(jué)得力不從心。直接厚涂法強(qiáng)調(diào)直接作畫(huà)和即興發(fā)揮而現(xiàn)代油畫(huà)材料適應(yīng)它的要求，現(xiàn)代的干酪素底、膠底半油底，以及根據(jù)藝術(shù)家特殊需要特制的肌理底較之古典時(shí)期的作底方法要更為便捷。與古典時(shí)期相比，現(xiàn)代繪畫(huà)顏料具有很強(qiáng)的塑造力，藝術(shù)家可以用它進(jìn)行各種享有很高自由度的隨心所欲的表現(xiàn)，因?yàn)楝F(xiàn)代油畫(huà)顏料在其配方中添加了一種叫做硬脂酸的蠟狀物質(zhì)，改變了古典油畫(huà)中的那種流體狀態(tài)。以松節(jié)油為稀釋劑常?？梢詾楫?huà)家創(chuàng)作出一種酣暢淋漓的效果。很多表現(xiàn)效果與所使用的材料的特殊性有著緊密相連的關(guān)系，例如，厚涂法中要使用堆砌厚重和多油的顏料，這與所使用的顏料具有能夠堆砌出高脊的形狀特征是分不開(kāi)的，而在與之對(duì)應(yīng)的平涂畫(huà)法中，挑選合適的支承材料也是很重要的，在這當(dāng)中要選用平的硬木板、纖維板或其他質(zhì)地非常細(xì)膩的畫(huà)布，并且要對(duì)其仔細(xì)打磨，才能使畫(huà)底符合要求，畫(huà)面才會(huì)有平涂畫(huà)法表現(xiàn)的效果，另外平涂畫(huà)法中還要盡量避免使用調(diào)色油，如果用的調(diào)色油多，在油彩干后就容易起皺。在“色點(diǎn)”畫(huà)法中輕快的畫(huà)筆就會(huì)適合其要求，尤其鬃毛和貂毛的小畫(huà)筆就很適合這種技法。

三、油畫(huà)材料在創(chuàng)作中的重要性

臨摹古典油畫(huà)名作可以加深我們對(duì)作品的理解，但很多時(shí)候臨摹的結(jié)果卻令我們很失望。這是因?yàn)槲覀儾⒉皇前凑展诺溆彤?huà)的程序和使用古典油畫(huà)的材料進(jìn)行這項(xiàng)工作的。19世紀(jì)中葉，有機(jī)化學(xué)誕生，很多制造商及時(shí)利用有機(jī)化學(xué)成果開(kāi)發(fā)了新一代油畫(huà)顏料，但由于這些早期的合成顏料，并沒(méi)有前輩制造的礦物色穩(wěn)定，在凡·高的《播種者》中，雖然他很少使用油性媒介進(jìn)行稀釋?zhuān)怯霉P觸多層地厚涂上去的，但其中的淺粉紅色改變了，玫瑰紅也變成藍(lán)色。莫奈在其作品《睡蓮》中，試圖用顏色再現(xiàn)一種與他的視覺(jué)反應(yīng)相一致的色彩效果。他通過(guò)混合顏色營(yíng)造光線(xiàn)和空氣的效果，進(jìn)一步模糊了線(xiàn)條和色彩的界限，用很少的油，選擇質(zhì)地更細(xì)的面料帆布，弱化肌理效果，由于他不關(guān)心色彩的化學(xué)性質(zhì)，所以畫(huà)面上的淡紫色和紫羅蘭變成了灰色，有微妙變化的藍(lán)色也變成了單一的綠色。

四、發(fā)現(xiàn)和尋找新的材料與技法

1704年柏林的油漆商皮埃斯貝克和藥劑師迪埃貝爾意外地從鉀和鐵的氯化物中發(fā)現(xiàn)了黑藍(lán)，為藍(lán)色系中增添了最深的色相。17世紀(jì)荷蘭發(fā)明家柯內(nèi)留斯·德雷貝爾用錫和氯化物作為腐蝕劑制造鮮紅色。這些繪畫(huà)材料的發(fā)現(xiàn)與發(fā)明促進(jìn)了藝術(shù)家在技法領(lǐng)域的多樣與完善。讓用純油性顏料作畫(huà)的直接畫(huà)法和厚畫(huà)法等制作方法得以出現(xiàn)，使眾多風(fēng)貌的藝術(shù)流派出現(xiàn)。隨著現(xiàn)代工業(yè)文明的進(jìn)步，以及現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，人們的審美標(biāo)準(zhǔn)已有了新的參照。使用綜合材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造已被廣大藝術(shù)家接受，且這將成為一種自然的選擇。通過(guò)對(duì)一些已經(jīng)使用過(guò)或正在使用的油畫(huà)材料的研究可以促使我們不斷發(fā)現(xiàn)和尋找新的適合表達(dá)作者思想的材料。

綜上所述，油畫(huà)材料在油畫(huà)中起著很重要的作用，我通過(guò)對(duì)幾種油畫(huà)材料的介紹，以及油畫(huà)材料在技法中的應(yīng)用和幾種表現(xiàn)效果之間的關(guān)系，說(shuō)明油畫(huà)材料在油畫(huà)技法中的重要性。并結(jié)合畫(huà)作分析油畫(huà)材料對(duì)作品的影響，研究油畫(huà)材料對(duì)發(fā)現(xiàn)和尋找新材料與技法具有重要意義。

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