許素平

摘 要：藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，需要多樣的造型組合，造型是藝術(shù)作品創(chuàng)作中不可忽視的重要元素，其中分為外部舞臺(tái)形象和內(nèi)部人物形象的塑造，那么怎樣才能使觀眾承認(rèn)舞臺(tái)上所出現(xiàn)的實(shí)物都是真實(shí)的呢？要形成戲劇藝術(shù)的真實(shí)，除了他所表達(dá)的內(nèi)容必須符合現(xiàn)實(shí)生活的客觀規(guī)律以外，同時(shí)必須還要做到讓觀眾得到形象感官方面的真實(shí)。

關(guān)鍵詞：外部形象;內(nèi)部形象;以假當(dāng)真

中圖分類號(hào)：J806 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2014）11-0014-01

一、外部形象的塑造

江蘇省演藝集團(tuán)東海呂劇團(tuán)在江蘇省第七屆戲劇獎(jiǎng)·小戲小品獎(jiǎng)大賽中，參賽的小呂劇《一抹殘陽》在眾多參賽的作品中脫穎而出，一舉囊括六項(xiàng)大獎(jiǎng)，得到了專家和同行的眾多好評(píng)，這部作品所描述的是一抹殘陽里，老夫妻倚門悵然……為了找樂解悶，只好挖幾勺年輕時(shí)那鍋“麻辣燙”，來勾兌一席黃昏大餐……曬出隱痛時(shí)，孩提似的郁怨流涕;炫至風(fēng)彩處，過家家般的陽光燦爛。誰說老小真沒治？邊“死掐”邊涂抹出一張垂暮之年的詼諧畫卷。為了能讓觀眾不由自主的進(jìn)入到劇情，首先就需要舞臺(tái)能給觀眾呈現(xiàn)一個(gè)視覺的感染，這就是外部形象的塑造。這部小戲的舞美布置非常的簡單，一個(gè)屏風(fēng)，兩把椅子，屏風(fēng)這樣一個(gè)簡單的道具，舞美工作人員在處理上做出了大膽的創(chuàng)新，一般的屏風(fēng)都是山水畫或者人物造型作為背景圖案，而這部小戲的屏風(fēng)采用了活動(dòng)翻頁的設(shè)計(jì)，不用翻轉(zhuǎn)整片的屏風(fēng)，這部戲呈現(xiàn)老年時(shí)候的一面屏風(fēng)采用的是象征著福祿壽的圖案，給人一看就知道這是象征著美滿、祥和、溫馨的感覺，呈現(xiàn)年輕時(shí)野外情景的時(shí)候采用的一面是象征著豐收后的高粱地的造型背景，視覺和感官上將這片小小的高粱地得到了無限的延伸，這就為這部戲時(shí)間的跨度做好了外部形象的鋪墊。兩把椅子在形象上也做了修改，在家里的時(shí)候正面采用了古色古香的老式家具的做法，給人一種年代久遠(yuǎn)的視覺沖擊，戲中需要展示野外的場(chǎng)景時(shí)，把兩把椅子翻轉(zhuǎn)過來后背面采用了高粱紅顏色做的掛兜，象形的代替了高粱從的道具，既為演出時(shí)的小道具安排了放置的地方，又和翻轉(zhuǎn)過來屏風(fēng)上展示的高粱地和高粱叢相互呼應(yīng)，為這段戲的場(chǎng)景做了鋪墊，可以說舞美工作人員是煞費(fèi)苦心，讓觀眾在欣賞作品的時(shí)候，不覺然的進(jìn)入到那個(gè)年代那個(gè)時(shí)候，給觀眾用視覺的感染來帶動(dòng)內(nèi)心的認(rèn)同。

二、內(nèi)部形象的塑造

燈光一亮，演出開始，年近八旬的老太太拿著鏡子靜靜的坐在椅子上，看著鏡子里的自己，憂郁的眼神在嘆息著自己逝去的青春，百無聊賴的生活扼殺著還在幻想著青春年華的老人，她的臉上很靜，如古井無波，只是眉間有幾條皺紋，步子走的很慢，每一步好像都留下了沉重的腳印，這些我們可以看得出，演員是抓住了劇本賦予自己角色的行動(dòng)線，在努力體驗(yàn)角色的思想矛盾，做到形似和神似的統(tǒng)一，從內(nèi)心的深處去刻畫人物的形象。燈光一轉(zhuǎn)，演員脫掉外面寬松的外套，露出里面鮮亮的小媳婦的服裝，演員從老態(tài)龍鐘的老人一下子轉(zhuǎn)變成一個(gè)年輕俊俏的小媳婦，這時(shí)候演員的內(nèi)心世界也要隨之轉(zhuǎn)變，老人的感覺蕩然無存，一個(gè)活潑俊俏小媳婦的形象展現(xiàn)在觀眾面前，年輕人是什么樣的感覺？不單單是外部形象的塑造，還需要演員對(duì)人物進(jìn)行內(nèi)部人物形象的塑造，通過演員動(dòng)作和語言節(jié)奏、音色的變化和年輕人的那種朝氣蓬勃、年輕女子的那種含羞脈脈的內(nèi)心感受，從有意識(shí)到無意識(shí)的年輕女子特有的感覺來刻畫年輕人的形象，一般的來說，人物處在青少年、中年、老年的不同時(shí)期，語言的速度節(jié)奏和音色上會(huì)有很大的變化，而劇中的人物需要同一個(gè)演員來飾演兩個(gè)不同年齡不同人物性格的人，這就需要演員在語言速度節(jié)奏上、音色變化上能夠準(zhǔn)確的體現(xiàn)，才能讓觀眾從聽覺上很容易的辨別出劇中人年齡的反差。讓觀眾感受和體驗(yàn)到角色的心情而獲得幻想，感受和體驗(yàn)到人物的內(nèi)心世界，使觀眾似乎身臨其境，達(dá)到了以假當(dāng)真的感覺。

三、以假當(dāng)真

這出小戲在演出的時(shí)候，觀眾為什么會(huì)隨著演員的表演而有著身臨其境的感覺呢？首先是由于觀眾對(duì)于舞臺(tái)上所看到和聽到的一切事物都信以為真的緣故，觀眾承認(rèn)舞臺(tái)上所發(fā)生的事物都是真實(shí)的話，那么觀眾就會(huì)受到感動(dòng)，反之他們就不會(huì)受到感動(dòng)，那么怎樣才能讓觀眾承認(rèn)舞臺(tái)上所演出的劇情都是真的呢？要形成戲劇藝術(shù)的真實(shí)，除了所要表達(dá)的內(nèi)容符合現(xiàn)實(shí)生活的客觀規(guī)律以外，還必須要做到使觀眾得到形象感覺方面的真實(shí)，在形象感覺方面的真實(shí)，則是一種以假當(dāng)真的，能給觀眾以真實(shí)感的創(chuàng)造性的真實(shí)，是和人的感官規(guī)律一致的真實(shí)，因此，這就又使我們得出了這樣的一條有關(guān)藝術(shù)規(guī)律性的認(rèn)識(shí)，那就是：藝術(shù)創(chuàng)作的作者，必須與觀眾的生活經(jīng)驗(yàn)一致，這樣他的作品才能為觀眾所承認(rèn)，否則，便不會(huì)為觀眾所承認(rèn)，那么便失去了創(chuàng)作的意義了，藝術(shù)是為了觀眾進(jìn)行創(chuàng)作的，是為了欣賞它的人們?nèi)?chuàng)作的，人們要求欣賞的是那種以假當(dāng)真的藝術(shù)創(chuàng)作，而并不愿意看到那種在現(xiàn)實(shí)生活里經(jīng)?？吹降恼娴臇|西，因此，真正的物品搬到舞臺(tái)并不能讓觀眾所接受，所以我們的舞美工作人員要發(fā)揮自己最大的想象空間，用抽象的作品來代替現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的物件，做到了以假當(dāng)真。

參考文獻(xiàn)：

[1]曲六乙.戲劇舞臺(tái)奧秘與自由[M].百花文藝出版社，1984.

[2]周翰雯，馮明義.舞臺(tái)語言外部技巧初探[M].中國戲劇出版社，1986.

[3]何遲.舞臺(tái)藝術(shù)的真實(shí)感[M].百花文藝出版社， 1983.