文/康妮

Dior創(chuàng)立于 1946 年，那正是二戰(zhàn)后百?gòu)U待興的年代，沒(méi)有特殊的剪裁工藝，卻因?yàn)橼s上了一個(gè)時(shí)代走入輝煌。更準(zhǔn)確地說(shuō)，是創(chuàng)始人兼設(shè)計(jì)師克里斯汀·迪奧抓住了那個(gè)年代女性的渴求，創(chuàng)立出一種風(fēng)格“New Look”。在時(shí)尚界，Dior與“New Look”的故事代表了所有設(shè)計(jì)師的終極夢(mèng)想：設(shè)計(jì)出一個(gè)讓全世界驚艷的新 Look，便擁有了一切：品牌、門(mén)店、顧客、資金、聲譽(yù)。

極少有人徹底地研究過(guò)時(shí)裝和電影的關(guān)系，所以也無(wú)法妄斷懸疑大師希區(qū)柯克是第一個(gè)將“New Look”風(fēng)格引入電影的導(dǎo)演。但在1950年，他拍攝《欲海驚魂》時(shí)，女主角馬琳·黛德麗因早已對(duì)Dior一見(jiàn)傾心，成為該時(shí)裝屋最著名的大客戶(hù)。在后期拍攝電影，黛德麗還特意要求影片中所有的戲服必須是來(lái)自Dior時(shí)裝屋的高級(jí)定制系列，而不能是由影片制作方派出的專(zhuān)門(mén)戲服設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)。“沒(méi)有Dior，我就不演你的戲。”

馬琳·黛德麗對(duì)希區(qū)柯克說(shuō)的話把這位導(dǎo)演與高級(jí)定制拉到一起。而且因?yàn)橄^(qū)柯克喜愛(ài)金發(fā)女郎，他所挑選的女演員不僅美貌，還魅力非凡，也必然成為那個(gè)時(shí)代的時(shí)尚ICON，所以“New Look”與希區(qū)柯克注定會(huì)相遇。

1947年Dior的New Look橫空出世

Dior：1947年“New●Look”誕生

希區(qū)柯克：1954年拍攝《后窗》（Rear Window）

一種劃時(shí)代的時(shí)尚潮流必然誕生在歷史的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上。1946 年的巴黎還沒(méi)有從戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影中走出。經(jīng)歷過(guò)納粹占領(lǐng)和封鎖政策之后，這個(gè)羅曼蒂克的時(shí)裝之都的人們也不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)，做出妥協(xié)。生活標(biāo)準(zhǔn)被迫降到底線，穿什么不再重要。由于布料緊張并實(shí)行定量配給制度，巴黎的時(shí)裝店紛紛停業(yè)，很多設(shè)計(jì)師都逃亡美國(guó)，巴黎失去了它時(shí)尚中心的地位。很難想象精致的巴黎女人的結(jié)婚禮服甚至就是一件普通的連衣裙和軍制服外套，連尼龍絲襪都成了難得的奢侈品。2日，克里斯汀·迪奧發(fā)布了自立門(mén)戶(hù)后的首個(gè)時(shí)裝系列，有柔和的肩線、以束腰構(gòu)架出的細(xì)腰強(qiáng)調(diào)出胸部曲線的對(duì)比、長(zhǎng)及小腿的寬闊裙擺、使用大潤(rùn)流暢的線條，并且以圓形帽子、長(zhǎng)手套、膚色絲襪與細(xì)高跟鞋搭配，營(yíng)造美的女性氣質(zhì)。整場(chǎng)時(shí)裝秀的風(fēng)格一如這位設(shè)計(jì)師將他這第一個(gè)春夏系列取名為 Corolle（法語(yǔ)中“花冠”的意思）一樣，當(dāng)時(shí)尚雜志《時(shí)尚芭莎》的傳奇主編卡梅爾·斯諾（Carmel Snow ）忍不住發(fā)出“It's a New Look!”的贊嘆，迪奧的“New Look”新風(fēng)貌革命由此定名。

黑底玫瑰提花綢緞的一字領(lǐng)的半露背設(shè)計(jì)“New Look”

“New Look”正是格蕾絲·凱利（Grace Kelly）在那一時(shí)期鐘愛(ài)的裝扮，一個(gè)因?yàn)闊釔?ài)演戲離開(kāi)家前往紐約略有些叛逆的女孩，和這樣的新風(fēng)潮再匹配不過(guò)。而希區(qū)柯克更是最能發(fā)掘格蕾絲·凱利柔美性感一面的導(dǎo)演，他總能告訴電影服裝師，他需要這位“完美的希區(qū)柯克式女主角”身穿什么樣感覺(jué)的服裝，為電影氣氛錦上添花。

《后窗》中，優(yōu)雅美麗的格蕾絲·凱麗奉獻(xiàn)了最華麗的服裝秀，其中那套黑色前后大V領(lǐng)緊身上衣，白色蓬蓬紗裙最為搶眼。寬肩位細(xì)腰小外套、大傘裙，露肩大V領(lǐng)連身印花大傘裙、薄荷綠三分袖套裝裙，不夸張又不喧嘩，至今仍是上世紀(jì)50年代上流社會(huì)名媛的象征。她在影片中所穿的那款簡(jiǎn)潔中透露端莊淑雅的黑色天鵝絨裙也首創(chuàng)了當(dāng)時(shí)的露出肩胛骨的潮流之風(fēng)潮。這些都是好萊塢殿堂級(jí)戲服設(shè)計(jì)師伊迪絲·海德（Edith Head）以“New Look”為靈感設(shè)計(jì)出來(lái)的，塑造了一位身著當(dāng)季最華麗的時(shí)裝出入各種場(chǎng)合，美麗、時(shí)尚的當(dāng)代紐約白領(lǐng)女性。

Dior：1951年為畫(huà)家達(dá)利的夫人及歌星戴西設(shè)計(jì)晚裝

希區(qū)柯克：1955年拍攝《捉賊記》（To Catch A Thief）

1951年，威尼斯舉辦了一場(chǎng)豪華的化裝舞會(huì)，為了這場(chǎng)極盡奢侈的舞會(huì)，Dior給畫(huà)家達(dá)利的夫人以及歌星戴西設(shè)計(jì)了晚裝，獲得極大好評(píng)。這個(gè)舞會(huì)被希區(qū)柯克拍成電影《捉賊記》，并成了“New Look”系列的免費(fèi)廣告片，引起各國(guó)女性的狂熱追逐。片中格蕾絲·凱利身穿的大傘裙（Swing Skirt）以綢緞等面料集中體現(xiàn)華美雍容的女性形象，這也是 1950 年代最具代表性的女性服裝。

上世紀(jì)50 年代在時(shí)裝的發(fā)展歷史上被稱(chēng)作黃金時(shí)代。那時(shí)的服裝不只是優(yōu)雅那么簡(jiǎn)單，夸張的線條、體面而含蓄的時(shí)裝面料都是那個(gè)時(shí)代給予女人的優(yōu)美。長(zhǎng)度大過(guò)膝的裙子、窄窄的肩膀、緊身的上衣， 讓胸部和臀部成為突出的重點(diǎn)，女性曲線再次成為服裝重要訴求。“New Look”的“A形線”用華麗大擺裙代替了原本緊貼腿部的樸素半身裙，針織衫與下擺大到夸張的半身裙成為了最好無(wú)限渴望──盡管可可·香奈兒表示，這種設(shè)計(jì)是“男人對(duì)女人的一種幻想”，甚至刻薄地說(shuō)，Dior風(fēng)格華麗的設(shè)計(jì)是因?yàn)椤白约寒?dāng)不了女人，所以就拼命把女人往皇后那般去打扮”。

右上：身穿伊迪絲·海德設(shè)計(jì)的“New Look”與希區(qū)柯克工作中

右下：希區(qū)柯克與凱利在《捉賊記》片場(chǎng)

Dior：1957年遽然離世

希區(qū)柯克：1959年拍攝《西北偏北》（North by Northwest）

1957年，迪奧因心臟病猝然離世，但是“New Look”風(fēng)潮并沒(méi)有消失，并繼續(xù)體現(xiàn)在希區(qū)柯克的影片中。

兩年后，希區(qū)柯克拍攝《西北偏北》，因?yàn)榭娝古窀窭俳z·凱利已經(jīng)在1956年與摩納哥親王蘭尼埃三世成婚，成為王妃，演繹“New Look”的女主角變成了奧斯卡最佳女配角愛(ài)娃·瑪麗·森特（Eva Marie Saint），同樣擁有一頭迷人的金發(fā)。

愛(ài)娃·瑪麗·森特在第一次登場(chǎng)后就以一身經(jīng)典“New Look”連身裙出場(chǎng)，前往拍賣(mài)會(huì)。這身黑底玫瑰提花綢緞面料，采用一字領(lǐng)的半露背設(shè)計(jì)，肩頸部位恰到好處的露膚展現(xiàn)出婉約與柔美。搭配與之匹配的紅寶石項(xiàng)圈項(xiàng)鏈與紅寶石戒指，以及黑色手套和簡(jiǎn)約高跟鞋，愛(ài)娃的冷艷氣質(zhì)完全體現(xiàn)出了整身Look的上乘品質(zhì)。

關(guān)于愛(ài)娃·瑪麗·森特在影片中的戲服，還有一個(gè)廣為流傳的小故事：據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)希區(qū)柯克不滿(mǎn)意米高梅公司派給他的戲服設(shè)計(jì)師海倫·羅斯，他甚至有想過(guò)請(qǐng)回老搭檔伊迪絲·海德來(lái)接手。但是與愛(ài)娃開(kāi)工的當(dāng)天，希區(qū)柯克突發(fā)奇想，帶著她前去波道夫·古德曼（Bergdorf Goodman）購(gòu)物了一番。因此，影片中見(jiàn)到的大部分服裝，都是出自這家美國(guó)老牌精品購(gòu)物百貨公司——盡管設(shè)計(jì)師克里斯汀·迪奧已經(jīng)離開(kāi)，但他創(chuàng)立的“New Look”風(fēng)格依舊。