嚴(yán) 軍，陳穎奇，梁慧琳，陳繼陽

（1.南京林業(yè)大學(xué) 風(fēng)景園林學(xué)院，江蘇 南京210037；2.蘇州園林設(shè)計(jì)院有限公司，江蘇 蘇州215000）

中國(guó)古典園林是世界文化遺產(chǎn)中的瑰寶，中國(guó)古典園林中的景點(diǎn)對(duì)全園有畫龍點(diǎn)睛之妙，是歷史文化的有力詮釋，保護(hù)古典園林中的景點(diǎn)關(guān)系到中國(guó)傳統(tǒng)文化的延續(xù)。然而中國(guó)古典園林中的景點(diǎn)保護(hù)現(xiàn)狀堪憂，一些古典園林保護(hù)修葺不到位，歷史景點(diǎn)遭破壞甚至毀滅。吾國(guó)舊式園林，有增無減。著者每入名園，低回唏噓，忘饑永日，不勝眾芳荒穢，美人遲暮之感［1］。因此，古典園林的合理修復(fù)是現(xiàn)代城市園林的發(fā)展中迫切需要探討的課題［2-5］。通過研究古典園林景點(diǎn)的狀況，分析古澹園修復(fù)難點(diǎn)，探討其修復(fù)的合理方法，以期推動(dòng)我國(guó)古典園林景點(diǎn)的保護(hù)和發(fā)展。

1 中國(guó)古典園林景點(diǎn)修復(fù)概況

1.1 古典園林景點(diǎn)修復(fù)的概念

中國(guó)古典園林特指在歷史上形成并延續(xù)至今的，具有傳統(tǒng)意向的園林建造結(jié)果，包括此園林在歷史上形成、變遷及其重建［6］。中國(guó)古典園林中的景點(diǎn)不僅對(duì)全園景觀的表達(dá)起著畫龍點(diǎn)睛之妙，更是對(duì)中國(guó)歷史文化的有力詮釋。古典園林景點(diǎn)修復(fù)主要是指基于對(duì)園史、文獻(xiàn)的研究，依托特定時(shí)期古典園林造園手法，通過一定的技術(shù)手段，在物質(zhì)實(shí)體和精神內(nèi)涵上對(duì)其景點(diǎn)進(jìn)行恢復(fù)重建的過程。

1.2 中國(guó)古典園林景點(diǎn)修復(fù)的現(xiàn)狀

近代來，我國(guó)古典園林修復(fù)實(shí)例有劉敦楨先生等對(duì)瞻園的恢復(fù)重建和陳從周先生等對(duì)豫園的修復(fù)研究。對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)園林的修復(fù)及歷史園林、景觀等，段建強(qiáng)［6］、金柏苓［7］、郭黛姮［8］等均從不同方面提出了相應(yīng)的觀點(diǎn)，但學(xué)界并無一個(gè)用于指導(dǎo)古典園林修復(fù)重建的統(tǒng)一范式。部分學(xué)者針對(duì)具體的園林修復(fù)重建總結(jié)出了一些原則和方法，段建強(qiáng)將傳統(tǒng)園林基本修復(fù)原則總結(jié)為研究園史、復(fù)造兼顧、因借得宜、動(dòng)靜之觀、托意出境、詩詠雅集等方面［6］。

2 古澹園景點(diǎn)修復(fù)背景

2.1 古澹園的歷史概況及景點(diǎn)概況

古澹園（32°23′51.88″N、120°33′48.32″E）位于江蘇南通如皋古城東北隅的水繪園景區(qū)內(nèi)，是如皋市為數(shù)不多的私家文人園林。前身為“壺領(lǐng)園”，系明朝末年邑人佘元美所筑。清初為范大任別墅，“揚(yáng)州八怪”之一的鄭板橋與范交好，感慨于以前的園主人“澹泊明志”的情操，在他的建議下易名為“古澹園”。民國(guó)初年古澹園因長(zhǎng)年戰(zhàn)亂及疏于管理，原址已是一片菜地，間以竹樹茅舍，后因如皋士紳提倡建造公園，經(jīng)規(guī)劃改造后取名為“如皋公園”。解放后公園樹木零落，在“文革”時(shí)期更是一度封閉。后來地方逐漸對(duì)公園修葺整理，增添花木及稀有動(dòng)物且在古澹園原址建立動(dòng)物園及至1986年公園劃屬縣城鄉(xiāng)建設(shè)委員會(huì)管理，此時(shí)的古澹園已分裂為盆景園和動(dòng)物園。

歷經(jīng)滄桑的古澹園在歷史的更迭中逐漸被摧殘，直至銷毀。原有十景為柳浪問鸝、缽池鼓楫、秋雨煙霞、葭蘆片花、土崗松風(fēng)、亭亭浴月、明橋懷古、隔水名園、將軍威武和龍騰虎躍，其中將軍威武和龍騰虎躍為盆景景點(diǎn)。目前針對(duì)古澹園進(jìn)行修復(fù)設(shè)計(jì)，面積約為1.4hm2，除明橋懷古和亭亭浴月景點(diǎn)尚存，其他景點(diǎn)皆已不復(fù)存在。

2.2 古澹園景點(diǎn)的修復(fù)難點(diǎn)

古澹園作為中國(guó)古典園林，是不同于其他類別遺產(chǎn)的獨(dú)特文化載體，其景點(diǎn)修復(fù)工作存在的難點(diǎn)較多：首先，古澹園的相關(guān)資料不齊全，且年代久遠(yuǎn)，許多景點(diǎn)原貌及由來無從考據(jù)，修復(fù)時(shí)可用以參考的文獻(xiàn)資料少之又少，對(duì)于景點(diǎn)的修復(fù)徒增了盲目性，也不利于園的立意詮釋；其次，由于長(zhǎng)期的破壞，古澹園遺留的景點(diǎn)已是鳳毛麟角，即便有之也是泰山一隅，加上那些完全不復(fù)存在的景點(diǎn)，十分不利于設(shè)計(jì)者細(xì)察遺址，再現(xiàn)古意；最后，須深入思考如何采取更為合理的修復(fù)手法，方能穿古鑿今，展現(xiàn)原有特色及風(fēng)貌。

2.3 古澹園景點(diǎn)的修復(fù)原則

目前國(guó)際上對(duì)于古典園林的保護(hù)修復(fù)并無明確、統(tǒng)一的原則，針對(duì)古澹園，可將原真性、整體性、可讀性作為其景點(diǎn)修復(fù)的重要原則。其中原真性為首要原則，強(qiáng)調(diào)景點(diǎn)修復(fù)必須從遺留資料的真實(shí)性出發(fā)，嚴(yán)格梳理信息源，確保文化景觀價(jià)值的最大化［9-12］。整體性是指在古澹園的景點(diǎn)修復(fù)過程中，要站在全園的角度，統(tǒng)籌兼顧，整體規(guī)劃，歷史與現(xiàn)實(shí)并重，在保證原真性的同時(shí)，充分考慮景點(diǎn)在全園中的地位?？勺x性要求景點(diǎn)的修復(fù)在物質(zhì)實(shí)體復(fù)原的基礎(chǔ)上重點(diǎn)著眼于對(duì)歷史內(nèi)涵的再現(xiàn)，從而增加景點(diǎn)的文化內(nèi)涵?！墩f園》中提及“造園可以遵古為法，亦可以洋為師，兩者皆不排斥。古今結(jié)合，古為今用，亦勢(shì)所必然，若境界不究，風(fēng)格為求，妄加抄襲拼湊，則非所取［13］?！惫佩@的毀壞程度賦予了設(shè)計(jì)者更多的自由度，但需設(shè)計(jì)者在借鑒古今中外造園和修復(fù)理論時(shí)，仔細(xì)揣摩推敲前人思想，從古澹園既定“淡泊”立意出發(fā)，并結(jié)合有形的園林景觀，有條件地延伸無形的人文內(nèi)涵，創(chuàng)造有個(gè)性、有特色、有藝術(shù)魅力的新“古澹園”。

2.4 古澹園景點(diǎn)的修復(fù)依據(jù)

為保證古澹園修復(fù)再生后的藝術(shù)、歷史和文化的價(jià)值，通過廣泛收集文獻(xiàn)圖片資料，包括地方志的記載，當(dāng)?shù)匚娜搜攀康脑娫~、題詠等，并深入研究，了解、認(rèn)識(shí)古澹園的性質(zhì)、特點(diǎn)、意義和歷史，以此揣摩古澹園的立意、布局、手法及詩情畫意之所在［14-15］。

2.4.1 古籍資料 古澹園的變遷過程復(fù)雜，且因其幾經(jīng)易主，現(xiàn)今破壞嚴(yán)重難辨其貌。故對(duì)于澹園的立意、布局及整體風(fēng)貌的確定，以及澹園景點(diǎn)的修復(fù)營(yíng)造主要由古籍資料（表1）推敲辨別。

表1 古澹園古籍資料Table 1 The data of Ancient Dan Garden

2.4.2 水繪園復(fù)建工程 古澹園除舊址及原有地形水系尚存，其昔日古跡與景點(diǎn)已蕩然無存，但所幸與之僅一洗缽池相隔的水繪園復(fù)建工程為之提供了重要的歷史文化背景及復(fù)園參照依據(jù)，古澹園景點(diǎn)修復(fù)無論在造園手法、還是景觀風(fēng)格上均受到水繪園的影響。水繪園始建于明朝萬歷年間，為明末才子冒辟疆及其愛姬董小宛棲隱處。水繪園依古城墻而建的獨(dú)特造園風(fēng)格為全國(guó)罕見，被列為我國(guó)古代著名園林之一，但其后一度荒落殆盡，僅存一洗缽池。直至清乾隆年間，汪之珩于洗缽池西側(cè)建一舫式水閣，定名水明樓，其構(gòu)筑精美雅致，被陳從周先生譽(yù)為“海內(nèi)外僅存的徽派孤本園林”。20世紀(jì)80年代的水繪園保護(hù)復(fù)建工作邀請(qǐng)了中國(guó)古典園林建筑專家陳從周先生主持，在水繪園遺址上恢復(fù)重建，完成的多處佳境為人稱道。

3 古澹園景點(diǎn)修復(fù)設(shè)計(jì)

3.1 古澹園景點(diǎn)分析

3.1.1 古澹園原有景點(diǎn)評(píng)估 通過將檔案考據(jù)和現(xiàn)場(chǎng)勘察相結(jié)合，對(duì)于古澹園原有景點(diǎn)進(jìn)行了評(píng)估（表2）。

表2 古澹園景點(diǎn)評(píng)估Table 2 The scenic spots evaluation of Ancient Dan Garden

3.1.2 古澹園意境分析 原創(chuàng)意是古典園林文化景觀的精髓，對(duì)其進(jìn)行科學(xué)把握成為景觀再生的關(guān)鍵。古澹園在歷史文獻(xiàn)中是依河傍水所建造的亭臺(tái)樓閣，亭臺(tái)樓閣互通，畫棟雕梁，飛檐流丹，別具一格。河中遍植菱（Trapa bispinosa）和荷花（Nelumbo nucifera），兩 岸 植 以 蘆 葦 （Phragmites australis），看似城郭，但含有農(nóng)家風(fēng)味。園主借由古澹園的隱居生活表達(dá)自己“淡泊”的情操，閑林野趣間，淡泊人生，不求通達(dá)富貴，但求悠然自得。借由古典園林的造景手法，營(yíng)造出“淡泊”的意境，是古澹園修復(fù)的主旨所在。將園中大樹予以保留，適當(dāng)進(jìn)行灌木、草本植物的配置，使整個(gè)景點(diǎn)呈現(xiàn)寧靜致遠(yuǎn)、淡泊明志的古詩意境。除對(duì)原有植物的保留和利用，新配置的植物將以人為本為原則，考慮不同景點(diǎn)、季節(jié)的特點(diǎn)，結(jié)合鄉(xiāng)土樹種增添全園景致。全園樹種豐富，主要 植 物 包 括：黑 松 （Pinus thunbergii）、碧 桃（Amygdalus persica var.persica）、刺槐（Robinia pseudoacacia）、臭椿（Ailanthus altissima）、木芙蓉（Hibiscus mutabilis）、紫 薇 （Lagerstroemia indica）、杜鵑（Rhododendron simsii）、金絲桃（Hypericum monogynum）、睡蓮（Nymphaea tetragona）、荷花等，整體植物配置保持統(tǒng)一性和韻律感。

3.2 古澹園景點(diǎn)修復(fù)方法

3.2.1 剖析詞面 剖析詞面是對(duì)遺留景點(diǎn)進(jìn)行逐字推敲，從字面意思細(xì)細(xì)品味其所含深意。凡要修復(fù)一個(gè)景點(diǎn)，必先仔細(xì)的解讀該景點(diǎn)，從字里行間可初步了解到該景點(diǎn)的構(gòu)成、大致定位，成為景觀構(gòu)成和營(yíng)造方向的基礎(chǔ)。比如景點(diǎn)“葭蘆片花”可理解為成片的蘆葦和開花植物構(gòu)成的自然野趣之景。稍加引申，葭蘆示意出此景點(diǎn)必然臨水而設(shè)，這就為此景點(diǎn)選好了地址，同時(shí)植物造景也基本成型。景點(diǎn)“巒崗松風(fēng)”源于古詩“日落松風(fēng)起，還家草露唏”，崗上遍植松柏，體現(xiàn)滄桑卻不荒涼的意境。

3.2.2 探尋古意 景點(diǎn)名需還原到園的歷史、文化、生活之中，以古人的視角分析景點(diǎn)的景觀構(gòu)成。因是古園修復(fù)，自然要還原其歷史價(jià)值，找出景點(diǎn)的人文“亮點(diǎn)”；然后，結(jié)合現(xiàn)狀和新的功能定位，延伸文脈，將其實(shí)事求是的展現(xiàn)。在景點(diǎn)“亭亭浴月”的修復(fù)分析時(shí)，從詞面來看是主人賞月之所，因古代文人雅士皆以月亮象征高潔的品格。古澹園之主淡泊名利，月下感悟，必有駐足邀月之所，且“亭亭”二字，可推想此處為高處。結(jié)合古典園林的造園手法，此處假山結(jié)合亭廊，以此詮釋“亭亭浴月”甚為恰當(dāng)。另外，通過分析資料，得出古澹園整體風(fēng)格呈現(xiàn)粗狂滄桑之感，雖有亭臺(tái)樓閣，卻富于野趣。因此，景點(diǎn)的修復(fù)設(shè)計(jì)注重粗礦材質(zhì)及鄉(xiāng)土植物的運(yùn)用。

3.2.3 由點(diǎn)及面 在古典園林的景點(diǎn)修復(fù)中，應(yīng)由點(diǎn)及面，將孤立的景點(diǎn)整合到全園的景觀營(yíng)造中，從總體入手，做到布局上形式的統(tǒng)一，以充分體現(xiàn)古典園林的形式美。古澹園的十景中，缽池鼓楫、葭蘆片花和明橋懷古是依水而設(shè)的景點(diǎn)，土崗松風(fēng)、亭亭浴月、將軍威武和龍騰虎躍是中心地區(qū)的幾個(gè)點(diǎn)，因此，在設(shè)置上原無定址的柳浪問鸝、秋雨煙霞和隔水名園則在其他景點(diǎn)的選址后恰當(dāng)?shù)姆植?，并且將景點(diǎn)葭蘆片花、亭亭浴月、土崗松風(fēng)和秋雨煙霞作為主要景點(diǎn)，使得景點(diǎn)間環(huán)環(huán)相扣，步移景異。

3.2.4 神形合一 中國(guó)古典園林的創(chuàng)作就是將詩畫藝術(shù)融于園林藝術(shù)之中，使園林由總體到局部都飽含詩、畫的濃郁情趣，即所謂“詩情畫意”［16］。古典園林的魅力是在給予人們有形的風(fēng)景時(shí)，亦注重精神的享受，也就是寓情于景。古澹園里有一個(gè)“?！弊?，寓意園主人淡泊的情懷。因此，古澹園的整體風(fēng)格以樸實(shí)淡雅為主，亭廊建設(shè)古樸雅致，不宜精巧繁雜，隱于閑林花野間，渾然天成。植物配置也以此意為先，選用中國(guó)傳統(tǒng)的園林植物來配置，如古澹園中的盆景景點(diǎn)中現(xiàn)存有很多毛竹，象征了高尚的氣節(jié)。竹影清風(fēng)的景點(diǎn)中以片植的竹林為特色，配以臨水山石，正如古詩所云：“竹影扶階塵不起，清風(fēng)穿池水無聲。”

3.2.5 他山之石 《園冶》云：“園林巧于因借，精在體宜，愈非匠作可為，亦非主人所能自主者，需求得人，當(dāng)要節(jié)用。”對(duì)于基地內(nèi)外的景物，應(yīng)揚(yáng)長(zhǎng)避短，化不利為有利。并且應(yīng)巧妙運(yùn)用借景關(guān)系，利用那些“雖非我有，若為我備”的園外景色，擴(kuò)大園內(nèi)視野空間，提升景觀效果。古澹園與西面的水繪園聯(lián)系密切，且園內(nèi)景色宜人，可取點(diǎn)眾多，西部水繪園為主要借景點(diǎn)；南側(cè)的逸園與玉涓園地形平整且相對(duì)位置為次要借景點(diǎn)，而北側(cè)的游樂場(chǎng)與園子整體風(fēng)格迥異，在景觀視線上應(yīng)做遮掩處理，由此繪制古澹園周邊景觀借景分析圖（圖1）。

圖1 周邊景觀借景分析圖Fig.1 The surrounding landscape analysis chart

水繪園中的懸雷峰假山挺秀高峭，為良好的取景處，在古澹園地勢(shì)平坦處通過視線的通透與遮掩，可作為尚佳的借景點(diǎn)。而園內(nèi)景點(diǎn)亭亭浴月、巒崗松風(fēng)位居高處，視線相對(duì)通透，合理的設(shè)置構(gòu)件及植物配置，調(diào)節(jié)最佳的觀景視線面，借它園之景，最大限度地拓寬景觀視線（圖2）。

圖2 古澹園借景視線模式圖Fig.2 The pattern of view borrowing line of sight

圖3 古澹園景點(diǎn)修復(fù)設(shè)計(jì)效果圖Fig.3 The rendering of ancient Dan garden Scenic Spots Remediation

3.2.6 傳承創(chuàng)新 古典園林的景點(diǎn)修復(fù)在再現(xiàn)其原有風(fēng)貌的基礎(chǔ)上，也要迎合時(shí)代的需求，既尊重歷史，又不泥古，兼容并蓄，古今相濟(jì)。在景點(diǎn)修復(fù)的過程中，除了合理運(yùn)用體現(xiàn)當(dāng)時(shí)建筑時(shí)期的科學(xué)技術(shù)水平的結(jié)構(gòu)、材料和工藝，在繼承傳統(tǒng)科學(xué)技術(shù)的基礎(chǔ)上，也可適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用當(dāng)代園林建造與文物保護(hù)技術(shù)的最新成果。如景點(diǎn)“葭蘆片花”為了使游人更好的感受自然野趣，在臨水設(shè)置木棧道，穿插于蘆葦叢中，拉近游人與自然的距離。

通過剖析詞面、探尋古意、由點(diǎn)及面、神行合一、他山之石、傳承創(chuàng)新等方法完成對(duì)古澹園景點(diǎn)的修復(fù)工作，在物質(zhì)實(shí)體和精神內(nèi)涵上展現(xiàn)古澹園“隔水名園問范家，秋清雨過好煙霞。誰將玉笛三更弄，吹開葭蘆一片花”的原有風(fēng)貌（圖3）。

4 結(jié)語

古澹園景點(diǎn)的修復(fù)設(shè)計(jì)，透徹地解讀了古澹園十景的歷史文化內(nèi)涵，較為客觀地還原了古澹園的原有風(fēng)貌。古澹園修復(fù)工程的實(shí)踐，對(duì)古典園林文化景觀的修復(fù)進(jìn)行了深入的研究，并進(jìn)一步豐富了其理論基礎(chǔ)。本研究從保護(hù)和弘揚(yáng)歷史、文化、藝術(shù)和科學(xué)價(jià)值的目的出發(fā)，對(duì)歷史遺存元素進(jìn)行溯本起源的深入挖掘，多層次多角度的將文化內(nèi)涵契合至景觀意境，探索古典園林景點(diǎn)修復(fù)的理論方法。

古典園林蘊(yùn)含豐富的歷史文化內(nèi)涵，是中國(guó)燦爛文明的重要組成部分，雖然其中多數(shù)隨著歷史變遷已慢慢損毀消逝，但其價(jià)值仍然值得探索發(fā)揚(yáng)，古澹園的修復(fù)工程是古典園林修復(fù)的有益探索。

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