林琳

Point

電視記錄片主要是運用新聞鏡頭去記錄社會中的方方面面，真實客觀的反映生活中的人、事、景，注重展現(xiàn)的是生活的原生態(tài)，排斥虛構(gòu)的新聞性電視節(jié)目，我國的紀錄片是在多個頻道設(shè)置紀錄片欄目的時候出現(xiàn)的，現(xiàn)階段電視節(jié)目種類繁多，各個欄目都在爭奪收視率，觀眾對電視的要求也越來越高，在這樣的一種狀況下，記錄片對人們眼球的吸引力越來越弱，娛樂性節(jié)目越來越受到觀眾的喜愛，隨著媒體競爭的日益激烈，新聞節(jié)目逐漸出現(xiàn)了娛樂化的傾向，本文將針對電視記錄片的故事化的傾向進行分析和研究。

1.電視紀錄片

娛樂這一詞匯已經(jīng)逐漸的融入到了各類電視節(jié)目當中，成為了吸引觀眾非常重要的手段，現(xiàn)階段觀眾對電視節(jié)目的需求主要是娛樂消遣，其次是獲取相關(guān)的信息，因為觀眾在奮斗一天之后，身心疲憊，這時需要電視帶給觀眾的并不是嚴肅的播報，而是輕松愉悅的心情，所以說紀錄片如果想要受到觀眾的關(guān)注，就要緊緊的抓住觀眾的需求，要在娛樂上做些文章，我們可以對電視記錄片進行娛樂化的包裝，但是在包裝的時候還要不失紀錄片的本真，所以就要求電視紀錄片的編導(dǎo)要具備強烈的故事概念，充分的調(diào)動娛樂的手段，將紀錄片做成故事片，這樣觀眾才會覺得記錄片有些意思，才會去逐漸的關(guān)注到紀錄片，也就是說，能不能講好故事就是衡量一個紀錄片好壞的重要標志。

2.故事

人類自從有了語言之后，故事就出現(xiàn)了，可以說故事的歷史要比人類用文字記載的歷史還要久遠，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，人類講故事的手段也更加的豐富，像散文、喜劇、戲劇、電視、報紙等等，故事正以多種形式傳遞著，故事不僅是人類發(fā)展的一種藝術(shù)形式，更是和人類一切活動都緊密聯(lián)系的，而我們所說的紀錄片則不同，記錄片記錄的是我國的新聞，在日益娛樂化的今天，觀眾對這種新聞已經(jīng)失去了關(guān)注的興趣，因此記錄片也要進行故事化的包裝，只有這樣才能夠有效的爭奪觀眾，但是我們知道紀錄片和電視劇是不同的，紀錄片的材料來源于現(xiàn)實生活，電視劇基本上都是編劇編寫的故事， 想要讓紀錄片做的受觀眾喜歡本身就是一件難事，如果再讓其故事化更是難上加難，目前沒有對紀錄片進行故事化包裝的主要原因是因為，人們認為紀錄片中發(fā)生的事情都是真人真事，沒有任何虛假的成分，如果對其進行故事化的包裝就會讓人覺得紀錄片中的事情是虛假的，是客觀性的。再有就是因為目前還不是很清楚怎樣更好的包裝紀錄片，實際運作困難大，還有一個問題就是紀錄片編導(dǎo)的理解能力是存在很大差異的，包裝之后的效果是什么樣的，是不是能夠真正的吸引觀眾，還是需要進行長時間的實踐之后才能夠得出結(jié)論，再有一點就是紀錄片進行故事化包裝之后，要和播出的紀錄片欄目的包裝風格是相吻合的。

電視記錄片的故事包裝是最困難的，但是任何一種事物都是有其想通的地方，比如說音樂，電視紀錄片和娛樂性節(jié)目都是有音樂襯托的，我們就可以在這一層面上做文章，對紀錄片的音樂制作我們可以請娛樂節(jié)目的作曲來為之譜曲，這樣既能夠貼近記錄片的主體，還能夠與包裝結(jié)果相統(tǒng)一，音樂是沒有國界，沒有阻礙的，我們用音樂去講故事，將紀錄片將成真正的具有娛樂性質(zhì)的故事，這樣觀眾就會更加的關(guān)注紀錄片，使得觀眾的注意力全都在了紀錄片上，美國的電視制作人就曾說過，如果我們要拍一部片子的話，要用兩個月的時間進行調(diào)查，再用兩個月的時間進行實地的考察，再運用兩個月的時間進行拍攝，剩下的六個月都是用來后期制作的，這只是一個大致的時間概念，但是后期制作的時間之多足以證明紀錄片的后期剪輯的重要，我國的紀錄片之所以沒有走向世界的原因就是因為我們?yōu)榱诉M一步的追求真實，而放棄了相關(guān)技術(shù)手段的運用，也就是說我國的紀錄片只有記錄而沒有對紀錄片進行在創(chuàng)作，早在2004年一些外國的紀錄片人士就說過，我國的紀錄片故事性太差，需要重新剪輯才可以播放，還說我國的紀錄片故事性普遍偏弱，觀賞性差，這樣就失去了最大的觀眾群，因此進入世界市場是非常困難的，很多的國外電視欄目在購買了我國的紀錄片之后都需要重新的進行剪輯，增加了一定的故事性之后才進行播放，他們這樣做的目的就是為了能夠?qū)⒓o錄片和人的共鳴有效的聯(lián)系在一起。在電視紀錄片的故事化中，我們可以借鑒一下國外的制作手段，通過先進的媒體表現(xiàn)手法來紀錄隨時發(fā)生的事件，然后再將這些事件有機的編輯起來，形成故事，最終讓紀錄片的可視性得到很大的改善，故事性的包裝只是為了讓紀錄片更加的吸引觀眾，其實真正起作用的還是紀錄片所講述的故事。

3.電視紀錄片故事的局限性

造成這樣的情況是因為電視紀錄片記錄的是現(xiàn)實的生活，而現(xiàn)實的生活又是及其平淡的，沒有什么懸念、故事可言，如果想要從大量的平淡生活中獲取有價值的生活片段，就需要拍攝大量的原始素材才可以實現(xiàn)想要的效果，再有就是現(xiàn)實生活中發(fā)生的事情往往都是具有不確定性的，一件事情有的時候并沒有結(jié)果，有的只是過程，但是過程并不是事件，我們所拍攝的記錄片記錄的是真實的人，真實的事情，我們不可能說至始至終都在進行拍攝，如果說一些事情發(fā)生了，如果當時恰巧沒有拍攝的話，那么之前所有的拍攝都是徒勞的，而且生活中的很多事情都是不可重復(fù)的，發(fā)生一次就沒有了，這也給我們的電視紀錄片帶來了很多的遺憾。再有就是，人們的心理承受能力受到了沖擊，攝像機鏡頭下的人類，所有的言談舉止都會被記錄下來，人的一些有意識無意識的動作都會被記錄，這對于人類來說，是比較芥蒂的，可以說人們將鏡頭視為了具有侵略性質(zhì)的東西，很多人并不愿意將自己的真實一面全部展示出來，但是鏡頭卻不是這樣，它會將你的真實全盤托出，從另一個角度來說，一個人要將身邊的拍攝者當做是不存在其實是很難的，所以在拍攝者對人物進行介入的時候，肯定會對人物和事件產(chǎn)生一定的影響，有的時候還會改變事件的發(fā)展方向，最終導(dǎo)致紀錄片的真實性受到質(zhì)疑，紀錄片的制作過程需要大量的素材為基礎(chǔ)，所有的紀錄片后期制作都是非常復(fù)雜且繁瑣的，想要讓紀錄片具備故事性，就需要編導(dǎo)從大量的素材中找到適合紀錄片的敘事線，因此我們說一個優(yōu)秀的紀錄片編導(dǎo)也是一個講故事的好手，他能夠?qū)⑸钪械氖录兊蒙鷦印⒕唧w、有內(nèi)涵，事件還是那個事件，但是經(jīng)過編導(dǎo)的故事性編輯，就上升了一個層次，雖然事件的含義是相同的。這樣一來，就使整個紀錄片更加的具備故事性，從而成功的吸引了觀眾，讓紀錄片走向市場這一點而言，對紀錄片進行娛樂化包裝，在紀錄片中講好故事，是紀錄片人無可指責的選擇。

4.結(jié)語

電視紀錄片的發(fā)展需要觀眾的支持，但是也要電視紀錄片不斷的更新創(chuàng)新才可以，要擺脫傳統(tǒng)的嚴肅的電視敘事形式，將電視紀錄片更加的故事化，娛樂化，在娛樂化的同時也要注重紀錄片本身的性質(zhì)，不能夠脫離紀錄片的主題，只有這樣才能夠進一步的促進電視紀錄片向著國際化的方向發(fā)展。