尚潔

(山東師范大學(xué)傳媒學(xué)院，山東 濟(jì)南 250014)

現(xiàn)實(shí)與情感沖突中壓抑的生存狀態(tài)
——評(píng)紀(jì)錄片《歸途列車》

尚潔

(山東師范大學(xué)傳媒學(xué)院，山東 濟(jì)南 250014)

車間廠房的嘈雜述說(shuō)著社會(huì)底層勞工生活的無(wú)奈與現(xiàn)實(shí)面前的壓力；列車在大山中穿行，壓過(guò)軌跡，碾出年輕人青春色彩的流失與成長(zhǎng)的迷茫。范立欣導(dǎo)演的紀(jì)錄片《歸途列車》以其豐富多樣的鏡頭拍攝、自然流暢的畫面剪輯和風(fēng)格化的象征性畫面構(gòu)圖等藝術(shù)手法向觀眾展現(xiàn)了一家三代人的生存狀態(tài)，從而反映出社會(huì)底層群眾壓抑無(wú)奈的生存狀態(tài)。

經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的現(xiàn)實(shí)讓生活變得機(jī)械、變得枯燥無(wú)味，而在導(dǎo)演豐富多樣的鏡頭拍攝中，觀眾又感受到了現(xiàn)實(shí)的壓力給機(jī)械的生活帶來(lái)了巨大的沖擊與震蕩。生存的艱辛與無(wú)奈在導(dǎo)演的鏡頭中觸動(dòng)著觀眾的心靈。紀(jì)錄片的開場(chǎng)是對(duì)火車站等待檢票的人群的大全景的俯拍。緩慢的搖鏡頭向觀眾展現(xiàn)了人群的密集與場(chǎng)面的“壯觀”，導(dǎo)演將雷雨聲的自然音響與大場(chǎng)面結(jié)合，讓觀眾感受到勞工群體生活的艱辛與回家過(guò)年的心情的迫切。推鏡頭推進(jìn)至人群中個(gè)體的中景拍攝，“春運(yùn)潮”中焦急、無(wú)奈的個(gè)體狀態(tài)讓觀眾心中對(duì)現(xiàn)實(shí)壓力與無(wú)奈更加深刻。奠定了本片壓抑的基調(diào)。攝像師將自己置身于春運(yùn)人流中，對(duì)擁擠的人群進(jìn)行肩扛式的運(yùn)動(dòng)拍攝，模擬了人流中某一個(gè)體的主觀視線，鏡頭的晃動(dòng)讓觀眾感覺到自己仿佛也置身于其中，更加真切的感受到社會(huì)底層的生命個(gè)體在現(xiàn)實(shí)情況中的渺小與無(wú)力，努力掙扎的焦急與無(wú)力改變現(xiàn)實(shí)的壓抑表現(xiàn)的淋漓盡致。

個(gè)體生命在現(xiàn)實(shí)與理想的沖突中顯得異常渺小，在生活的基本物質(zhì)需求與精神溫情的取舍面前表現(xiàn)出無(wú)奈的迷茫。本片自然流暢的畫面剪輯，巧妙地控制了紀(jì)錄片的節(jié)奏，讓觀眾與其同揪心的同時(shí)，也為觀眾留下了充足的思考時(shí)間。導(dǎo)演在對(duì)車間內(nèi)工人工作的鏡頭表現(xiàn)中，將對(duì)工人工作的小泉景的固定機(jī)位的側(cè)面拍攝與蹣跚學(xué)步的小孩在布料堆上玩鬧的場(chǎng)景運(yùn)用對(duì)比蒙太奇的手法進(jìn)行剪輯，觀眾自然地為孩子在如此惡劣的環(huán)境中成長(zhǎng)而擔(dān)憂。鏡頭切回大人工作的鏡頭，長(zhǎng)鏡頭的側(cè)面拍攝中，勞工重復(fù)著同一動(dòng)作，像是會(huì)呼吸的機(jī)器。而孩子的哭鬧聲作為畫外音貫穿始終，孩子原本陽(yáng)光爛漫的童年卻在雜亂的廠房中度過(guò)，而家長(zhǎng)為了給孩子一個(gè)更好的生活和未來(lái)卻只能對(duì)孩子的哭鬧充耳不聞而專注的工作。機(jī)械的“嘶喊”與孩子的哭鬧引發(fā)了觀眾內(nèi)心的反思，底層社會(huì)的他們，面對(duì)生活的壓力，面對(duì)孩子的未來(lái)，現(xiàn)實(shí)物質(zhì)與情感到底該如何取舍？俯拍的大全景中，站在橋上的青衣少女十分渺小，青春的活力與朝氣被無(wú)奈與迷茫替代。鏡頭緩緩上搖，導(dǎo)演運(yùn)用疊的手法將一組朦朧如畫的空鏡頭進(jìn)行剪輯，自然的表現(xiàn)了天色漸黑的過(guò)程，漫長(zhǎng)的過(guò)程讓觀眾感受到少女心中的迷茫與煎熬。蒼茫青天的空鏡頭和少女的特寫鏡頭組成的兩級(jí)鏡頭，視覺上的沖擊再次讓觀眾想起少女的那句“這里終歸是個(gè)讓人傷心的地方”。在跳躍的節(jié)奏和唯美的畫面中，現(xiàn)實(shí)與理想的矛盾異常尖銳。

《歸途列車》中風(fēng)格化的象征性畫面構(gòu)圖，在表現(xiàn)著紀(jì)錄片的真實(shí)性的同時(shí)，使情節(jié)的敘述更加抒情。在詩(shī)意的畫面中，由“春運(yùn)”這一話題，引發(fā)對(duì)個(gè)體生命狀態(tài)與情感的思考。在導(dǎo)演的小角度的俯拍長(zhǎng)鏡頭中，夫妻倆租的小屋的斑駁的灰白色墻體被深褐色的門框隔開，幾個(gè)靠近的門框構(gòu)成了框架式的構(gòu)圖，將狹小的空間分割成幾塊。夫妻二人在門框間的來(lái)回走動(dòng)讓觀眾感受到社會(huì)底層勞動(dòng)者的生活好像被無(wú)形的框架困住，由構(gòu)圖帶來(lái)的視覺感受從而感受到社會(huì)底層勞動(dòng)者生活的窘迫與壓抑的生存狀態(tài)。人物在狹小空間內(nèi)出畫入畫的場(chǎng)面調(diào)度，擴(kuò)大了觀眾的想象空間，由鏡頭所表現(xiàn)的局部生活情景聯(lián)系到勞動(dòng)者其他的生活情節(jié)與無(wú)奈。導(dǎo)演將對(duì)一家人吃團(tuán)圓飯的小全景的鏡頭拍攝拉開直到夜色中小山村的大全景。黑暗中幾點(diǎn)璀璨的煙花閃亮了夜空但又在一瞬間散落，這一畫面似是暗喻著過(guò)年的團(tuán)聚十分短暫，在現(xiàn)實(shí)生活的壓力下對(duì)溫情的享受就像是黑夜中的煙花，瞬間落下，留下漫無(wú)邊際的黑夜。生存的壓抑與迷茫就像是黑夜充斥著生活，導(dǎo)演以景寓情，紀(jì)錄片的情感表達(dá)也得到了全新的詮釋。

機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)的轟鳴湮沒了生活中的歡笑，漫無(wú)邊際的黑夜般的生活壓力吞噬了溫情的火光。紀(jì)錄片《歸途列車》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)不被主流視線所關(guān)注的他們，運(yùn)用豐富多樣的鏡頭拍攝、自然流暢的畫面剪輯、風(fēng)格化的象征性畫面構(gòu)圖等藝術(shù)手法，變現(xiàn)了一家人的生存狀態(tài)，從而折射出社會(huì)底層生活的無(wú)奈與壓抑。觸動(dòng)了那些在現(xiàn)實(shí)與理想、物質(zhì)與溫情間苦苦掙扎著的人們的心靈，激發(fā)了觀眾找尋自己的“歸途列車”的情感追求。

C912.63

A

1671-864X(2015)05-0170-01

尚潔(1990-)，女，漢族，山東省章丘市人，研究生在讀，電影學(xué)專業(yè)，山東省師范大學(xué)傳媒學(xué)院，研究方向：戲劇影視學(xué)電影學(xué)。