廖勝蘭+鄒正洪

〔摘要〕眾所周知，王肇民和劉壽祥是中國(guó)著名水彩畫(huà)家，他們都畫(huà)過(guò)很多水彩靜物作品。但是，由于他們藝術(shù)觀念和所處時(shí)代、地域的不同，水彩靜物畫(huà)的風(fēng)格特征也就不一樣。本文將兩者的水彩靜物畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言作比較研究，能夠使我們更好地理解兩者作品中不同的造型、構(gòu)圖、光與色的表現(xiàn)語(yǔ)言，從他們的水彩靜物畫(huà)中汲取不同的養(yǎng)分。

〔關(guān)鍵詞〕王肇民劉壽祥水彩靜物畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言

眾所周知，王肇民和劉壽祥是中國(guó)水彩畫(huà)家，他們都畫(huà)過(guò)很多水彩靜物作品。由于他們藝術(shù)觀念和所處時(shí)代、地域的不同，水彩靜物畫(huà)的風(fēng)格特征也就不一樣。王肇民先生出生在20世紀(jì)初，深受中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響。他擅長(zhǎng)中國(guó)畫(huà)、詩(shī)詞，他的水彩靜物畫(huà)具有“國(guó)畫(huà)的筆法、油畫(huà)的色彩、素描的基礎(chǔ)、詩(shī)的境界”。①后來(lái)，他受塞尚的影響，運(yùn)用體積的表現(xiàn)手法，來(lái)表現(xiàn)物體的體積感、厚重感和結(jié)實(shí)感。他以寫(xiě)生的平實(shí)樸拙的筆調(diào)，創(chuàng)造了大量具有民族風(fēng)格和時(shí)代氣息的水彩畫(huà)作品，使水彩靜物畫(huà)提升到一個(gè)新的藝術(shù)高度。劉壽祥出生在20世紀(jì)50年代。他的水彩靜物畫(huà)卻有一種西方藝術(shù)的“古典美”，畫(huà)面造型穩(wěn)重而和諧、色彩豐富而含蓄、布局適度而平衡。本文將兩者的水彩靜物畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言作比較研究，能夠使我們更好地理解兩者作品中不同的造型、構(gòu)圖、光與色表現(xiàn)語(yǔ)言，從他們的水彩靜物畫(huà)中，汲取不同的養(yǎng)分。

一、王肇民與劉壽祥對(duì)畫(huà)面中物體造型的理解

王肇民對(duì)造型的理解不同于古人的“形神兼?zhèn)洹?，他?duì)造型有獨(dú)到的見(jiàn)解。在《畫(huà)語(yǔ)拾零》中，他強(qiáng)調(diào)“形是一切”、“以形寫(xiě)形”。在觀察方式上，他受中西方繪畫(huà)理論的影響，學(xué)習(xí)了西方繪畫(huà)大師塞尚———把自然看作各種球體、錐體、與圓柱體；又融合了國(guó)畫(huà)家“石分三面”體積觀。在表現(xiàn)方式上，王肇民“以巧見(jiàn)拙、以拙為主”，造型洗練又概括。他的水彩靜物畫(huà)中“寧方勿圓”的造型觀念，使畫(huà)面中物體的體量感得以凸顯，使作品格調(diào)得以提升。

而劉壽祥在造型上與王肇民有著近似的見(jiàn)解。他將“真實(shí)于物體本身”與王肇民的“以形寫(xiě)形”擺在同樣的高度。我們?cè)谟^看劉壽祥的靜物畫(huà)時(shí)，是因?yàn)樗漠?huà)中物體的造型，總是顯現(xiàn)著“是物也非物”的理念———真實(shí)存在的物體和無(wú)形的精神內(nèi)涵存在于他刻畫(huà)的每一個(gè)自然體形之中，他刻意追求物體的堅(jiān)實(shí)與挺拔，物體的質(zhì)感也是表現(xiàn)體形的最重要的因素。在他看來(lái)，真正的造型藝術(shù)絕不是只抄襲自然來(lái)取悅他人，而應(yīng)是“超出象外、得其環(huán)中”。他的作品絕不是僅僅描繪物體表面的真實(shí)。在他的靜物畫(huà)中，襯布都有如塞尚式的用餐過(guò)后皺皺巴巴的造型。劉壽祥的水彩靜物畫(huà)在努力挖掘物體本身的造型特征。

二、王肇民與劉壽祥作品中構(gòu)圖的特色

王肇民作品的構(gòu)圖最主要的特征是強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的均衡，主次分明。在《畫(huà)語(yǔ)拾零》中他說(shuō)到：“所以作畫(huà)，只要把對(duì)象的主要部分突出地表現(xiàn)出來(lái)，其他的東西都可以忽略掉”。②在作畫(huà)時(shí)，他對(duì)物與物間的從屬關(guān)系要求十分嚴(yán)格，從始至終都會(huì)對(duì)每個(gè)物體的點(diǎn)、線(xiàn)、面作有序合理的安排。他習(xí)慣把歸納成讓人一目了然的幾何體在鋪平的襯布上穿插著擺放。如作品《水果》（見(jiàn)圖1）中，為了突出畫(huà)面的主要部分———水果，他把背景和桌面進(jìn)行了簡(jiǎn)化處理。畫(huà)面的總體構(gòu)圖形式上類(lèi)似夏爾丹的三角形主構(gòu)圖，顯得純樸而謙遜，布丁李的組合形成一個(gè)隱約的S型次構(gòu)圖形式，與深色背景遙相呼應(yīng)，為畫(huà)面增添了勃勃生機(jī)；黃香蕉、淺色鮮桃、白瓶及盤(pán)子的明度接近，和諧而微妙。畫(huà)面的黑白紅色塊組合極具現(xiàn)代裝飾味，符合人們的審美追求。

劉壽祥在構(gòu)圖時(shí)，他會(huì)再三冷靜地思考布局是否平衡，他的靜物作品中構(gòu)圖“尺法嚴(yán)謹(jǐn)合度”，是其畫(huà)面視覺(jué)效果上最明顯的特征之一。每個(gè)物體的高低、繁簡(jiǎn)、前后、黑白、粗細(xì)、輕重都有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某叨?，?huà)面呈現(xiàn)出來(lái)的狀態(tài)都是恰到好處。如在作品《鮮果》（圖2）中，畫(huà)面的總體呈現(xiàn)半圓形構(gòu)圖，顯得圓滿(mǎn)而富足；墻壁、水果、襯布呈現(xiàn)上中下三段式的次構(gòu)圖形式，使畫(huà)面平穩(wěn)而和諧。在色塊的布局上，淺色的墻壁包圍深色的襯布，深色的襯布襯托黃色水果，明度對(duì)比強(qiáng)烈，主體物突出，主次分明。然而，他巧妙利用了灰色瓷壇將白墻和深色襯布協(xié)調(diào)起來(lái)，弱化對(duì)比強(qiáng)度。紅色水果分布隔開(kāi)，起到呼應(yīng)作用?？傮w來(lái)說(shuō)，他是在強(qiáng)烈對(duì)比求和諧的過(guò)程中，表現(xiàn)自己的思想情感。

三、王肇民與劉壽祥對(duì)光與色彩的運(yùn)用

對(duì)王肇民來(lái)說(shuō)，作畫(huà)色階越少越有力，少則對(duì)比性強(qiáng)，強(qiáng)則有力。畫(huà)面物體的明度高度概括，一般只有兩至三個(gè)色平面。在用光方面，他的畫(huà)面平光和側(cè)光居多，平光有力于投影的弱化，凸顯畫(huà)面的平面特征；使用側(cè)光時(shí)，凸顯物體的體積感，將投影巧妙組織起來(lái)，融入到畫(huà)面的整體中去，使畫(huà)面凝重而鮮明。他作畫(huà)前，先在紙上做過(guò)粉底，這層粉底使畫(huà)面色彩既鮮艷又厚重。

劉壽祥用光也十分講究。在他的靜物作品中，我們看到畫(huà)面中的光往往是正側(cè)面照射，幾乎從不畫(huà)逆光，他的黑白灰相對(duì)王肇民的水彩靜物畫(huà)來(lái)說(shuō)，色塊層次要豐富一些。他畫(huà)面標(biāo)志性的黑色襯布沉穩(wěn)而含蓄，與白色墻壁映襯，再加上淺色投影，折射出他對(duì)中國(guó)水墨畫(huà)中墨色的留戀。在色塊的表現(xiàn)上，他不像王肇民一樣的做底，他早期喜歡用保定紙作畫(huà)，充分利用保定紙的紙紋，在第二層色使用干擦、枯筆的技法，呈現(xiàn)畫(huà)面既保存透明效果又能進(jìn)行塑造。這同王肇民的皴擦用筆效果還不一樣。

王肇民畫(huà)蘋(píng)果“往往是根據(jù)蘋(píng)果的生長(zhǎng)過(guò)程中的顏色變化而畫(huà)出色彩關(guān)系的。比如：先畫(huà)綠，再畫(huà)黃，再畫(huà)紅，再畫(huà)素描關(guān)系：這樣就可以使蘋(píng)果的色彩層層透出，更具有真實(shí)感?！雹鄱鴦巯楫?huà)蘋(píng)果時(shí)雖然“喜歡按其生長(zhǎng)規(guī)律去畫(huà)它，先畫(huà)蘋(píng)果的綠色，然后畫(huà)紅色，畫(huà)時(shí)，注意蘋(píng)果間的整體和諧關(guān)系?！雹艿窃谶@一步驟之前，他會(huì)“在蘋(píng)果上用紫灰色畫(huà)一遍，以示蘋(píng)果處高光顏色?！庇纱丝芍瑒巯樵诮梃b了王肇民畫(huà)水果的用色方法上，又有自己的獨(dú)創(chuàng)。

四、啟發(fā)

通過(guò)研究王肇民和劉壽祥的水彩靜物畫(huà)，從他們的藝術(shù)實(shí)踐成果中得到了許多啟示和可借鑒的地方。（1）兩位水彩畫(huà)家在造型上，雖然都有著自己獨(dú)到的見(jiàn)解：王肇民是主張以形寫(xiě)形，劉壽祥則注重用色造型，但不管是哪種造型手段，都可以概括地體現(xiàn)出藝術(shù)家對(duì)物體造型的理解。我們?cè)趯W(xué)習(xí)的過(guò)程中，學(xué)習(xí)大師的造型風(fēng)格是必要的，但是不要千篇一律地把別人的造型風(fēng)格當(dāng)作自己的創(chuàng)作方法，這不是創(chuàng)新，只是別人藝術(shù)成果的抄襲。我們應(yīng)該在學(xué)習(xí)前人的基礎(chǔ)上加上自己的繪畫(huà)元素，形成自己的特色。（2）我們?cè)诳赐跽孛窈蛣巯榈淖髌窌r(shí)，在構(gòu)圖上的風(fēng)格是不同的，前者從西畫(huà)和中國(guó)畫(huà)中吸收了不同的營(yíng)養(yǎng)，能夠做到每一幅畫(huà)的構(gòu)圖形式不一樣，沒(méi)有固定的構(gòu)圖模式。而后者雖然借鑒了王肇民的形式，但是形成了他自己的構(gòu)圖特點(diǎn)。我們從劉壽祥的作品中，可以看到，它在不斷探索著新的構(gòu)圖形式。（3）在光與色的運(yùn)用上，王肇民尊重繪畫(huà)的本體語(yǔ)言，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的平面性，追求色彩的裝飾性和畫(huà)面的厚重感，借以凸顯自己的藝術(shù)理念。劉壽祥則注重光線(xiàn)的角度和物體本身的顏色，細(xì)微體會(huì)色彩的微妙變化，借以抒發(fā)自己的思想情感和時(shí)代審美追求。（責(zé)任編輯：楊建）

注釋?zhuān)?/p>

①王肇民：《畫(huà)語(yǔ)拾零》，長(zhǎng)沙，湖南美術(shù)出版社，1983年版，前言

②王肇民：《畫(huà)語(yǔ)拾零》，長(zhǎng)沙，湖南美術(shù)出版社，1983年版，20頁(yè)

③王肇民：《畫(huà)語(yǔ)拾零》，長(zhǎng)沙，湖南美術(shù)出版社，1983年版，35頁(yè)

④劉壽祥：《劉壽祥水彩畫(huà)集》，湖南美術(shù)出版社、香港心源美術(shù)出版社

參考文獻(xiàn)：

[1]王肇民.畫(huà)語(yǔ)拾零[M].湖南美術(shù)出版社，1983

[2]梁江.孤獨(dú)的王肇民[J].《美術(shù)》.1993年9期

[3]楊帆.以《鮮果》系列解讀劉壽祥水彩藝術(shù)[J].美術(shù)大觀.2009年8期