楊娜娜

摘要：通過對藝術(shù)歌曲《春江花月夜》的創(chuàng)作背景、歌曲情感、演唱技巧與詩詞內(nèi)涵的研究分析，使歌者對藝術(shù)歌曲的認識更加深刻、具體。通過對藝術(shù)歌曲《春江花月夜》中詩、情、技的結(jié)合與統(tǒng)一的分析，從而為歌者以后更好地演唱藝術(shù)歌曲提供理論幫助。

關(guān)鍵詞：作品分析 演唱分析

《春江花月夜》這首詩的作者是初唐張若虛，他與賀知章、張旭、包融并稱“吳中四士”。他留給后人的作品不多，《全唐詩》中僅存二首，而這首《春江花月夜》又是最著名的一首，它號稱以“孤篇橫絕全唐”，奠定了張若虛在唐代文學(xué)史的不朽地位。這首詩首先是創(chuàng)作古箏，而后在改創(chuàng)為歌曲，此首歌曲為古曲。

標題《春江花月夜》是樂府《清商曲辭.吳聲歌曲》舊題，此曲調(diào)創(chuàng)始于陳后主，其主要特色是艷麗柔靡。這首長篇歌行以春江花月夜為背景，將畫意、詩情與對宇宙奧秘和人生哲理的體察融為一體，創(chuàng)造出情景交融、玲瓏透徹的詩境。

一、作品分析

（一）歌詞分析

全曲的歌詞很少，主要有這幾句構(gòu)成，“江山生明月，江花點美景，春潮隨波千萬里，夜色沁人心”，其次就在歌曲中，大量運用了“啊”字，雖然歌詞不多，都是它是一首經(jīng)典之作，它描敘了江山的夜景，對江面江花的描敘。這四句優(yōu)美如歌，富有江南風(fēng)格的主旋律，娓娓道來的感覺能給人一種飄逸寧靜的美。

（二）旋律分析

這是一首充滿詩情畫意的聲樂隨想曲，充分展現(xiàn)了中國的民族特色。

《春江花月夜》旋律婉轉(zhuǎn)優(yōu)美、古樸和諧、雍容典雅、節(jié)奏平穩(wěn)、音韻舒展，用含蓄多姿的現(xiàn)實與浪漫相結(jié)合手法，表現(xiàn)了深遠恢弘的意境，具有較強的藝術(shù)與唯美的感染力。《春江花月夜》的音樂構(gòu)思非常巧妙精致，隨著音樂主題的搖曳變化和起伏發(fā)展，樂曲所描繪的意境也逐漸地變換，時而幽靜恬淡，時而熱烈奔放，將大自然更換不已勝景，變幻無窮的色彩一一呈現(xiàn)。

《春江花月夜》音樂意境優(yōu)美，韻律諧婉流暢，樂曲結(jié)構(gòu)嚴密。它的主題旋律盡管有多種變化，新的因素層出不窮，但每一段都采用一種叫“換頭合尾”的民間音樂表現(xiàn)手法，都有同一樂句出現(xiàn)的結(jié)尾，聽起來十分和諧。能從各各不同角度揭示樂曲的意境，深化音樂所要表現(xiàn)的主題內(nèi)容。

（三）歌曲的意境分析

詩篇題目就令人心馳神往。春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動人的良辰美景，構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。

《春江花月夜》在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩，“羨宇宙之無窮，哀吾生之須臾”的哲理詩，抒兒女別情離緒的愛情詩。詩人將這些屢見不鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義，融詩情、畫意、哲理為一體，憑借對春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，贊美人間純潔的愛情，把對游子思婦的同情心擴大開來，與對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的探索結(jié)合起來，從而匯成一種情、景交溶的幽美而邈遠的意境。詩人將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中，整首詩篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著讀者去探尋其中美的真諦。

（四）音樂結(jié)構(gòu)分析

歌曲由三部分組成，是一個再現(xiàn)三段式的曲式。

第一部分歌詞是江山生明月，是一段描寫景物，第二部分是一段花腔音，一段跳音后。第三部分是再現(xiàn)，重復(fù)第一段，音域也高了，在演唱中表明是感情的升華。

《春江花月夜》是一首古箏曲，由十部分組成，這十部分分別是：（1）江樓鐘鼓，（2）月上東山，（3）風(fēng)曲水，（4）花影層疊，（5）水云深際，（6）漁舟唱晚，（7）瀾泊岸，（8）橈鳴遠瀨，（9）欸乃歸舟，（10）尾聲?！洞航ㄔ乱埂肥且皇讛⑹鲂缘臉祟}及敘述性的發(fā)展手法，音樂標題具有文學(xué)性，它吸收文學(xué)作品中的適合音樂發(fā)展的元素，運用音樂表現(xiàn)手法敘述，詮釋春江上的故事情節(jié)，每個部分的結(jié)尾都是同一音型，即采用合尾的手法，將這十個部分統(tǒng)一起來，歌曲《春江花月夜》就是以此為基礎(chǔ)，將它改編成一首復(fù)三部曲式的聲樂作品，保留了原作品中主要的音調(diào)與旋律，運用了呈式——對比——再現(xiàn)的三部曲式結(jié)構(gòu)原則展開而來，堪稱為中西結(jié)合的完美典范，這是一首優(yōu)美動聽的聲樂隨想曲，由徐景就編詞曲，以四二拍子貫穿于全曲。

前奏由10小節(jié)組成，由倚音引出，采用散板，它的自然，隨和給人一種想象的空間，由古箏作為伴奏樂器，給人一種古典，美妙的意猶未盡的感覺，為整首曲子尊定感情基調(diào)，渲染氣氛。

呈示部由兩個樂段組成，為對比的無再現(xiàn)二段式，第一段由三樂句組成，其中第一、二樂句由四小節(jié)構(gòu)成，第三個樂句有補充，因而形成6小節(jié)的長度，而2小節(jié)的補充則是采用了歌曲中的結(jié)尾的音調(diào)，D調(diào)調(diào)式引入使歌曲具有民族風(fēng)味，旋律線條清晰柔美，上下起伏明顯，樂句內(nèi)部以樂句之間都采用“魚咬尾”的寫作手法，使歌曲情感非常連貫，風(fēng)格統(tǒng)一，演唱時能朗朗上口，欣賞者容易產(chǎn)生共鳴，融入歌曲的情景氛圍之中。最后一句結(jié)束于主音上，具有穩(wěn)定性，運用一小節(jié)的間奏，為下段的開始作鋪墊，第二段歌詞以“啊”貫穿于全段，單獨一個“啊”字是全曲的特色之處，以四二拍子運行，是一首抒情，優(yōu)美的音樂，呈式部最后的結(jié)束音，結(jié)束與主音上，具有穩(wěn)定性，間奏8小節(jié)具有很強的綜合補充的作用，是將第二段的情緒進一步深化，在D商調(diào)式上，反復(fù)強調(diào)主音的運動增強了調(diào)式的印象，最后以與第一段相同的音型音調(diào)結(jié)束，體現(xiàn)出“合尾”的民族音樂的特色。

展開部是一個單三部曲式，由三個樂段構(gòu)成，呈式——對比——再現(xiàn)。

其中第一個樂段由3個樂句組成，前兩句由上而下一氣呵成，第3個樂句是一個綜合性的補充句，展開部分從e羽調(diào)式上進行，節(jié)拍也與呈示部形成，對比經(jīng)過3小節(jié)的鋪墊與準備，旋律采用跳音的形式唱出，具有輕跳，明快的特點。展開部中段的旋律以“啊”的花腔連續(xù)跳音，花腔音是向西方學(xué)習(xí)以人聲作為器樂使用，具有特色。展開部中段是對第一段旋律音調(diào)加以裁截、重組、整合而成，其中此段花腔部分采用了“魚咬尾”的方式，使旋律銜接更密切、自然，它運用了五個連續(xù)的摸進手法，構(gòu)成了一個完整不可分割的樂曲，使感情得到遞增并升華。endprint

展開部中段由五個樂句構(gòu)成，其中在每一句的第三拍上，重音都是休止，給演唱者留有一定的喘息的時間，歡樂與抒情的樂句交叉進行，使旋律不繁瑣，整個展開部都運用民族調(diào)式，使歌曲明亮、優(yōu)美。在情感短暫的宣泄后，進入了抒情段，8小節(jié)的連接，為再現(xiàn)部感情基調(diào)宣泄作鋪墊，再現(xiàn)呈示段的音調(diào)，采用展開手法而成整個再現(xiàn)段，但調(diào)性沿用了中段中的尾部調(diào)性，與呈示段形成變化，再現(xiàn)段延用了呈示段的音調(diào)，花腔音的運用使音樂歡樂的氣氛表現(xiàn)得淋漓盡致。為再現(xiàn)部的自然引入，全曲在中部與再現(xiàn)部之間采用了35小節(jié)的間奏，間奏中重復(fù)使用一個音，運用半音的向上遞增把歌曲推向高潮，間奏后，運用了休止一拍半，再使用低八度音，從而引出再現(xiàn)部。

再現(xiàn)部為變化再現(xiàn)，只再現(xiàn)呈示部的第一樂段，將呈示部的音調(diào)保留，但調(diào)式由D商調(diào)式換至G商調(diào)上進行，情景更為空曠，最后尾聲以弱的力度漸漸遠去，它是對“江山，春潮，夜色”作為呈現(xiàn)，表現(xiàn)對江山進入了一個平靜、祥和、自然的夜晚。

從總體上來說，這首《春江花月夜》表達了對江山情景的熱愛，它的意境優(yōu)美，給人勾勒出一幅情感交融，甜美的畫面，令人神往，主題音調(diào)抒情優(yōu)美，平和質(zhì)樸，婉轉(zhuǎn)如歌。在調(diào)性上，多次轉(zhuǎn)調(diào)，調(diào)性變化頻繁，展開部與呈示部，再現(xiàn)部形成明顯的對比?！洞航ㄔ乱埂凡捎昧嗣褡逭{(diào)式的音調(diào)，發(fā)展手法，調(diào)式色彩，同時采用了西方的曲式，它是中西方的藝術(shù)精品，《春江花月夜》是一首聲樂隨想曲，適合在大型音樂會上演奏。

二、音樂格調(diào)

（一）歌詞的情緒變化

這首歌曲有三段，然而歌詞各不相同，因此歌詞賦予的情感也是不同的。歌詞的情緒是隨著其內(nèi)容的變化而層層遞進的。第一段只是一個景物的描寫，很平靜的對春、江、夜的描寫，第二段就是情緒的高漲，用花腔來說明心情的激動。江、月都得到了升華，然而，這一段是最難唱的，因為她的音域很高，一直在海c區(qū)域運動。第三段是對一段的再現(xiàn)，雖然是對前面的重復(fù)，但是它的感情得到更進一步的升華，由于音區(qū)升高了，感情的表達也達到高潮，在演唱中，我們慢慢的輕聲的唱，在音樂中，春、江、夜中的夜竟又恢復(fù)到以往的平靜，然后這首曲子，就在回聲中結(jié)束。

（二）音樂風(fēng)格

《春江花月夜》這首樂曲的調(diào)性布局十分清晰。整首樂曲共有二次變奏，但每一次的變化程度各有不同。第一次變奏，樂段的樂句結(jié)構(gòu)、調(diào)式、伴奏織體有很大的變化但后半部從調(diào)性、和聲、主題鋪墊等各個方面都做了深度加工，變化的范圍擴大了，力度也加重，第二次變奏，樂段的內(nèi)部結(jié)構(gòu)與第一段的結(jié)構(gòu)沒有變化，就是一個再現(xiàn)。變化著的音樂卻能夠恰如其分的描繪這些特質(zhì)，用最貼切的方式，去進行最直接的情感釋放，從而勾勒出一幅氣象萬千的音樂畫面。一部好的音樂作品，是需要通過層次的變化、意境的變化而給人以不同的感受的，在體會變化著的感受的同時，在內(nèi)心深處形成高低起伏的心靈沖擊，從而給人留下強烈的印象。與單純的歌詞意味或音樂意境相比，整體的音樂起伏無疑是最強烈的心靈沖擊，其樂曲可以跟隨歌詞固有的情感動態(tài)而起伏，需抑則抑，需揚便揚。

（三）音樂特色

《春江花月夜》作為非物質(zhì)遺產(chǎn)，用柔美的音樂語言能很好地演繹九江的風(fēng)貌，展現(xiàn)山水和人文。音樂抒情、婉轉(zhuǎn)、幽雅，統(tǒng)覽整個展示片九江風(fēng)貌，音畫協(xié)調(diào)，韻味醇厚，動人心弦。樂曲《春江花月夜》通過委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，形象地描繪了春江月夜的迷人景色，盡情贊頌了江南水鄉(xiāng)的綽約風(fēng)姿。全曲通過“江樓鐘鼓”、“月上東山”、“風(fēng)回曲水”、“水深云際”、“矣欠乃歸舟”等章節(jié)，展現(xiàn)了一幅工筆精細、色彩柔和、清麗淡雅的山水長卷，引人入勝。千百年來，此曲一直縈回在人們心中，成為人們夢中的家園。不愧是“華韻經(jīng)典，九江瑰寶”。

《春江花月夜》這首詩語言優(yōu)美明快、含蓄爽朗、生動形象；哲理意趣濃郁、審美情趣高雅。它以神來之筆，將真實的生命體驗融入優(yōu)美的意象中，在淋漓盡致的飛灑里，營造出了一個空靈純美的詩歌意境。

《春江花月夜》讓我們陶醉于音樂的氛圍之中，樂曲的情感是那樣豐富、那樣真切，給人以整個心智都呈現(xiàn)出的一種敞亮的狀態(tài)，讓人非常主動、生動、自然地感悟，捕捉到音樂的妙機與蘊藏，將畫意、詩情與對宇宙奧秘和人生哲理的體察融為一體，創(chuàng)造出情景交融、玲瓏透徹的詩境，從而在深層次里揭示出生生不息的生命意義。

（四）演唱形式和技巧

通過對聲樂作品演唱形式的講解，加深對聲樂作品的鑒賞力，開拓對于音樂知識表現(xiàn)力的視野。通過對練聲曲、歌曲的練唱，要求在本次課程中應(yīng)該掌握如何對聲樂作品進行理解、如何具有相當?shù)谋硌菽芰?，培養(yǎng)對聲樂作品具有獨自分析與創(chuàng)造的能力。

首先我們需要掌握單音發(fā)聲的技巧，注意歌唱的呼吸以及咬字吐字。呼吸是演唱基本，誰懂得呼吸，誰就會歌唱。咬字吐字是關(guān)鍵，它在演唱中起關(guān)鍵作用，只有咬字吐字做好了，才能使音樂能很好的表現(xiàn)出來，才能表達音樂的感情。

歌曲的演唱時，注意把握作品的演唱風(fēng)格。把剛學(xué)到的發(fā)聲練習(xí)運用到歌曲的演唱當中去。每首歌曲的風(fēng)格不同，在發(fā)聲時，就要運用不同的發(fā)聲練習(xí)。

參考文獻：

[1]陳纓.淺談歌唱中的吐字咬字[J].音樂天地，2004，（02）.

[2]趙艷.淺談歌唱語言的訓(xùn)練[J].玉溪師范學(xué)院學(xué)報，2005，（09）.endprint