唐丹

摘要：本文從研究肖邦的創(chuàng)作的歷史背景角度出發(fā)，以最具代表性的"第一敘事曲"為例，以求能夠更準確和細膩的演奏肖邦的敘事曲。

關(guān)鍵詞：肖邦 敘事曲 鋼琴音樂

一、作曲家介紹

（一）肖邦的生平

弗雷德里克·弗朗西斯科·肖邦（1810—1849）生于波蘭，偉大的鋼琴家，作曲家。早在7歲時就根據(jù)波蘭民間音樂改編《波蘭舞曲），8歲時登臺演出。被譽為“第二個莫扎特”， 肖邦一生只為鋼琴作曲，他所運用的和聲技巧已經(jīng)在當時超過了傳統(tǒng)界限。鋼琴作品中無不顯露出他精湛的技巧和卓越的想象力。他的經(jīng)歷和發(fā)自內(nèi)心的情感給與他創(chuàng)作靈感，作品不不僅僅限于古典音樂的純真，同時具有浪漫音樂的色彩，被后人被為新浪漫主義的代表。肖邦的后半生流亡在外，期間創(chuàng)作的鋼琴作品中具有大量愛國主義思想，并以此來抒發(fā)對祖國的思念，對亡國的憤恨。

（二）肖邦音樂創(chuàng)作的時期

1.華沙時期（1810～1830年）

肖邦在這期間受到音樂沙龍以及波蘭一些貴族生活的影響，這期間的作品內(nèi)容明朗、愉悅，華麗的音樂線條貫穿整個作品當中，富有浪漫主義氣質(zhì)的創(chuàng)作風格同時也具有十分明顯的民族性特點，比如在他的《a小調(diào)波羅乃茲舞曲》、《瑪祖卡舞曲》 等作品中多有體現(xiàn)。

2.華沙起義時期（1830年末～1831年）

當時波蘭的獨立的民族運動不斷地走向高潮，反對外國殖民的迫害，人民紛紛爭取自由，這深刻影響的影響著肖邦的創(chuàng)作思想，使其作品中所具的濃郁的民族性特點。1830年10月在華沙的告別音樂會上演奏了自己的《第一鋼琴協(xié)奏曲》，獲得巨大的反響。

3.在巴黎的全盛時期（1832年～1845年）

這個期間的作品更富于獨創(chuàng)性的藝術(shù)形式，日趨嫻熟的技藝使他情感的表達更加自然，他所創(chuàng)作得作品涉及到鋼琴領(lǐng)域的各種體裁，從練習曲、圓舞曲、即興曲、夜曲、前奏曲、瑪祖卡舞曲，到結(jié)構(gòu)極為復(fù)雜的奏鳴曲、敘事曲，都有著巨大的發(fā)展。

4.創(chuàng)作晚期（1846年～1849年）

1846年～1849年間，波蘭民族運動幾經(jīng)挫敗使這位藝術(shù)家在精神上受到嚴重的打擊，同時愛情的破滅，親人的離世，自己病情的逐漸惡化，多方因素造成其創(chuàng)作風格上帶有一絲憂傷之情。流露出對生活最后的眷戀以及對親人的無限思戀。

二、第一敘事曲的演奏詮釋及創(chuàng)作特點

（一）敘事曲演奏詮釋

開始由引子引入主題。開始就運用開放式分解和弦，深沉的情緒，像人們在思考著生活，生活究竟是什么？深情地引入主題，主部主題句子在第八小節(jié)弱起開始，一個屬低音，預(yù)示著作品情緒沉落。接著出現(xiàn)一個回旋性動機確定出到此時作品的調(diào)性。主題開始時的哀痛之情溢于言表，仿佛低訴自己的苦悶和疑惑。26小節(jié)開始第二樂段，此時織體逐漸復(fù)雜化，八度彈奏低音，情感被宣泄爆發(fā)出來?；匦缘男勺呦蚴骨楦袧u漸平靜。前一樂句36 小節(jié)開始的表現(xiàn)記號為弱，用一五指彈八度，要求手掌的掌關(guān)節(jié)撐開手指自然放松，用肘關(guān)節(jié)的帶動手指的運動。肘和臂部應(yīng)盡量放松，肘部向右上方旋轉(zhuǎn)帶動手腕。在這里手指的靈活與肘部的運動很關(guān)鍵，44小節(jié)處短小旋律音型速度很快要求手的站立，快速轉(zhuǎn)移都需十分靈活。48小節(jié)處開始八度的上下回旋以及半分解和旋的連接，右手的半分解和弦反復(fù)彈奏兩個八度，跨度很大連續(xù)的八度這就要求手腕放松靈活，在此處作曲家大膽地引入終止式，并在其后 轉(zhuǎn)入降E大調(diào)，進入副部。

副部主題為單二部曲式，主題轉(zhuǎn)入大調(diào)，積極地情緒像是在對祖國充滿無限遐想。整體的旋律線條較長， 旋律有著較強的歌唱性并且做到呼吸的流暢性。左手要求連貫流暢。右手要彈出歌唱性，有一定的表現(xiàn)力。

發(fā)展部開始（ 94-96小節(jié)） 持續(xù)低音烘托出低沉、陰郁的情感。之前美好的回憶終于被現(xiàn)實無情的打斷了， 涌上心頭的痛苦交織一起此段中得到爆發(fā)用了極不和協(xié)的重向主解決。這種和聲的處理看似很穩(wěn)定， 卻不踏實依然是悲痛的情緒。左手的和弦彈奏時需激動些。右手多為三個聲部，從這里開始八度為主要音八度彈奏時要把八度彈得像單音旋律一樣，這就是肖邦在鋼琴技術(shù)上的難點。除了細膩的觸鍵，還要用到手臂、手腕以及內(nèi)心的情感。手指快速貼鍵滑奏，把同一力量在指尖上彈出句子并且流動起來，從而達到連貫的效果。126小節(jié)處開始彈奏分解和弦。要求運用手腕的帶動，如果單純的手指彈，很容易疲勞僵住，手腕要給手指力量。

再現(xiàn)部（ 166-208）再現(xiàn)了副部主題，分析幾點原因：1.開始與結(jié)束都在g小調(diào)上保證了前后調(diào)性的統(tǒng)一。2.再次回到g小調(diào)結(jié)束將陰郁的情緒色彩轉(zhuǎn)變。3.具有著創(chuàng)新的寫作方式使奏鳴曲式不再是傳統(tǒng)的奏鳴曲式而是充滿了浪漫主義氣息。

（二）第一敘事曲的特點

1.體裁帶有文學性

這首第一敘事曲帶有文學性，它根據(jù)米茨凱維支的詩歌寫作而成，這首詩歌為敘事曲帶來音樂的哲理內(nèi)涵，以及從音樂結(jié)構(gòu)到整體局部的布局都具有一定的呼應(yīng)。從情緒上，表達出詩歌的抑揚頓挫，起承轉(zhuǎn)合。

2.結(jié)構(gòu)不同于傳統(tǒng)奏鳴曲

庸人遵守規(guī)則，天才創(chuàng)造規(guī)則，之前的奏鳴曲式，遵循著傳統(tǒng)奏鳴曲的布局，肖邦的這首敘事曲，傳統(tǒng)被肖邦打破，用技術(shù)來為音樂服務(wù)，這種結(jié)構(gòu)布局更好烘托再現(xiàn)部。

3.凸顯“音畫”特點的音響

浪漫主義音樂的最大特點是交響曲的文學性、繪畫性。在音響呈現(xiàn)出畫面感，展示樂曲像一幕戲劇的開演，主部的音樂就像主人公失魂落魄并且憤慨的走向舞臺的中央，連續(xù)的轉(zhuǎn)調(diào)表現(xiàn)了人物的困惑。在困惑的爭斗中，音響凸現(xiàn)，音樂出現(xiàn)第一次高潮。接著悲傷的副部出現(xiàn)了，展現(xiàn)人物在悲傷中徘徊，尋找革命的動力。最后達到火焰般的高潮。肖邦的最過人之處，正是給予音響上的展現(xiàn)。

肖邦的敘事曲作為一種獨特器樂體裁，發(fā)揮了更多的獨創(chuàng)性?！兜谝粩⑹虑酚锚毜降囊魳繁憩F(xiàn)出一部悲壯的史詩。

參考文獻：

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