田夏斐

摘要：在音樂(lè)發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，不協(xié)和音隨著歷代作曲家和理論家的實(shí)踐和應(yīng)用，它逐漸從最初的常常被避免使用到被重視并顯現(xiàn)出其美學(xué)上的價(jià)值。本文以文藝復(fù)興時(shí)期不協(xié)和音的處理、應(yīng)用為例，按這一時(shí)期不協(xié)和音的發(fā)展過(guò)程及其應(yīng)用價(jià)值為主線淺談不協(xié)和音美學(xué)價(jià)值及其音樂(lè)表現(xiàn)意義。

關(guān)鍵詞：不協(xié)和音 美學(xué) 價(jià)值 意義

一、關(guān)于不協(xié)和音

提到不協(xié)和音我們通常想到的便是各種變音以及fa和si等不穩(wěn)定的音級(jí)，它們通常被認(rèn)為是不佳音響?！俄f氏大辭典》中對(duì)不協(xié)和音的定義是“不協(xié)調(diào)音色的混合”。用在音樂(lè)方面時(shí)，《韋氏大辭典》補(bǔ)充說(shuō)，它是“一種刺耳的音程”。幾個(gè)音同時(shí)演奏時(shí)的效果通俗的來(lái)講分為悅耳和不悅耳，悅耳可分為不同等級(jí)：完全悅耳，不完全悅耳和不悅耳，而不悅耳也可分為不同的等級(jí)：稍微不悅耳，不悅耳，很不悅耳，非常不悅耳，乃至令人無(wú)法接受。所以，最初的不協(xié)和音是以音程的形式出現(xiàn)并且依附于一定的協(xié)和音而存在的，忽視了不協(xié)和音本身存在的價(jià)值所在。在文藝復(fù)興中后期（15世紀(jì)至16世紀(jì)），隨著人們對(duì)各種變化音的認(rèn)識(shí)以及適應(yīng)程度的不斷提高，對(duì)音樂(lè)表現(xiàn)的不斷探索和積累，不協(xié)和音的應(yīng)用已經(jīng)成為作曲家的重要表現(xiàn)手段之一，不協(xié)和音逐步被得到重視并逐漸顯現(xiàn)出其美學(xué)上的價(jià)值。

二、依附于協(xié)和音的不協(xié)和音

在文藝復(fù)興時(shí)期，依附于協(xié)和音的不協(xié)和音主要指縱向上形成的不協(xié)和音程和橫向上形成的“和弦外音”兩種。這類不協(xié)和音以依附于協(xié)和音的性質(zhì)存在，但從另一方面來(lái)說(shuō)協(xié)和音因不協(xié)和音的存在而變得更加豐富，更具有美感。不協(xié)和音與協(xié)和音在相互排斥中實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)一，從而給人以音響上的和諧與美感。正如老子“和”的思想中所談到的：“和諧是一個(gè)對(duì)立統(tǒng)一的概念。沒有對(duì)立面的‘沖突和‘磨合就不能實(shí)現(xiàn)協(xié)和”。從這里來(lái)看，不協(xié)和音的應(yīng)用也同樣具有其美學(xué)價(jià)值和意義。下面將分別對(duì)這兩類依附于協(xié)和音的不協(xié)和音進(jìn)行闡述。

（一）縱向上形成的不協(xié)和音程

最初以音程形式出現(xiàn)的不協(xié)和音，依照當(dāng)時(shí)的對(duì)位規(guī)則，由協(xié)和音程進(jìn)入不協(xié)和音程再解決至另一個(gè)協(xié)和音程。此時(shí)的不協(xié)和音程完全依據(jù)協(xié)和音程的存在而存在，成為一種“依附”性質(zhì)。從音響上我們也許更加在意的是協(xié)和音程的悅耳，然而沒有不協(xié)和音程的對(duì)比協(xié)和音程的悅耳性也許并不那么明顯。扎里諾在談到不協(xié)和音的作用時(shí)指出：“音樂(lè)家首先應(yīng)（在創(chuàng)作中）從一個(gè)不協(xié)和音程進(jìn)入到另一個(gè)協(xié)和音程；另一方面，不協(xié)和音接著協(xié)和音程，也是更好的能夠接受的，而且能夠使耳朵得到更大的愉悅，就像黑暗之后的光明對(duì)眼睛而言是更樂(lè)于接受的”?！敖?jīng)驗(yàn)告訴我們，耳朵被不協(xié)和音所傷害之后，找到接踵而來(lái)的協(xié)和音會(huì)感到更美，更迷人”。①因此，不協(xié)和音程與協(xié)和音程作為兩個(gè)對(duì)立統(tǒng)一的整體相依附而存在，它們?cè)谙嗷サ摹皼_突”中都有自己存在的價(jià)值和意義。我們不能只注重協(xié)和音程給我們帶來(lái)的愉悅而忽略了不協(xié)和音程這位“幕后工作者”同樣為我們所帶來(lái)的聽覺上的愉悅和享受。

（二）橫向上形成的“和弦外音”

文藝復(fù)興時(shí)期，隨著多聲組織中三聲部以上的縱向結(jié)構(gòu)體的完善與橫向關(guān)系的周密，在基本的和聲組織、和聲結(jié)構(gòu)背景上出現(xiàn)了一種不協(xié)和音的形態(tài)即“和弦外音”。它們?cè)诶碚撋先詾椤皡f(xié)和——不協(xié)和——協(xié)和”的觀念的延續(xù)，以經(jīng)過(guò)性不協(xié)和音和延留性不協(xié)和音居多。16世紀(jì)后半葉，由于器樂(lè)演奏的可行性、即興性特征等使這種“和弦外音”式的不協(xié)和音成為聲部寫作中的重要的表現(xiàn)手法。雖然此時(shí)不協(xié)和音仍然以“配角”的地位出現(xiàn)，但經(jīng)過(guò)與協(xié)和音的相互“磨合”最終實(shí)現(xiàn)了整體上的和諧統(tǒng)一。不僅使整體的協(xié)和音響更富于趣味性、色彩性，同時(shí)也使橫向上的旋律線條更富于流動(dòng)性和對(duì)比性，給人以聽覺上的享受。

三、具有獨(dú)立意義的不協(xié)和音——變音的應(yīng)用

變音在依附于協(xié)和音的不協(xié)和音中已有所應(yīng)用，但有其局限性，而文藝復(fù)興盛期的變音在作品中的應(yīng)用逐漸趨于成熟。作曲家對(duì)變音的大膽應(yīng)用使變音作為具有獨(dú)立意義的不協(xié)和音在作品中的表現(xiàn)意義越來(lái)越豐富，尤其是半音化的進(jìn)行賦予了作品特定的旋律意義。

（一）變音及變音的發(fā)展

這里所說(shuō)的變音，單純的指變化音。是在自然音級(jí)的基礎(chǔ)上加上變音記號(hào)（如#升號(hào)或者b降號(hào)）所形成的帶有變音記號(hào)的音，通常給人一種不穩(wěn)定感。

隨著人們對(duì)各種變化音的認(rèn)識(shí)和適應(yīng)度的不斷提高，文藝復(fù)興時(shí)期變音的應(yīng)用已成為作曲家的重要表現(xiàn)手段之一，它從以前的依附于協(xié)和音的音階的簡(jiǎn)單修飾和進(jìn)行需要的純“偽樂(lè)”②范疇中突破出來(lái)，開始較為獨(dú)立的發(fā)揮出其表情作用。文藝復(fù)興盛期，變音在作品中的處理手法達(dá)到較為精致、復(fù)雜的地步，一些作品中在這方面的半音手法甚至已成為了作品的主要表現(xiàn)特征，并由此形成了一些復(fù)雜的半音應(yīng)用手法。尤其是16世紀(jì)后期的一些作曲家的實(shí)踐，形成在音樂(lè)史上半音化的最初高潮。

（二）變音手法的應(yīng)用及其價(jià)值

首先，通過(guò)變音的應(yīng)用，表現(xiàn)出了大小三和弦結(jié)構(gòu)色彩的變化和應(yīng)用。用變音升高小三度音使之成為大三度音程，不僅使之更適應(yīng)結(jié)束處協(xié)和的要求，也使多聲音響更富于色彩上的對(duì)比。其次，連續(xù)的半音進(jìn)行表現(xiàn)出了特定的旋律意義和歌詞情緒。如下例所示：

G.凱莫（G.Caimo）：牧歌《離開了太陽(yáng)的山谷，哭泣吧》

譜例以一個(gè)連續(xù)半音下行的線條作為主導(dǎo)聲部，引出下方三個(gè)相應(yīng)的半音模仿聲部。盡管變音在音響上給人的第一感覺是不協(xié)和的甚至是刺耳的，但是隨著半音下行所表現(xiàn)出的傷感的意境卻更加形象生動(dòng)。這一時(shí)期這種半音的應(yīng)用手法還處于一個(gè)最初實(shí)驗(yàn)階段，尚未達(dá)到成熟和規(guī)范的程度，但這種實(shí)驗(yàn)卻為音樂(lè)的表現(xiàn)作用開辟了新的道路。從某種意義上說(shuō)，在今天看來(lái)也是極為新鮮、生動(dòng)而富有啟示價(jià)值的。

注釋：

①戴定澄：《歐洲早期和聲的觀念與形態(tài)》，上海：上海音樂(lè)出版社，2001年，第169頁(yè)。

②“偽樂(lè)”就是在看來(lái)沒有音節(jié)的地方偽裝音節(jié)或者加一些音節(jié)，“偽樂(lè)的發(fā)明只是為了潤(rùn)色某些只有偽樂(lè)才能潤(rùn)色的和音”。引自[美]格勞特、帕利斯卡：《西方音樂(lè)史》，汪啟璋等譯，北京：人民音樂(lè)出版社，1996年。

參考文獻(xiàn)：

[1]戴定澄.歐洲早期和聲的觀念與形態(tài)[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2001.

[2]于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2008.

[3]吳式鍇.和聲藝術(shù)發(fā)展史[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2004.endprint