張佳靜

摘要：紛繁眾多的音色變化是琵琶演奏的重要表現(xiàn)形式之一，最能體現(xiàn)琵琶演奏藝術(shù)的也是音色變化。本文首先分析影響琵琶演奏中音色變化的因素，然后具體闡述琵琶演奏中音色變化的表現(xiàn)功能。

關(guān)鍵詞：琵琶演奏 音色變化 表現(xiàn)功能

琵琶是一種彈撥樂器，音色優(yōu)美，具備了松、堂、尖、脆、爆五種音色。同時(shí)琵琶的演奏技巧與指法也十分復(fù)雜，不同的演奏技巧和指法，會(huì)讓琵琶發(fā)出不同的音色。為將音樂的情感與內(nèi)容正確的表現(xiàn)出來，演奏者必須把掌握音色的變化作為藝術(shù)創(chuàng)造的一部分去研究，用自己對(duì)琵琶樂曲的理解，演奏出真正美的音色。

一、影響琵琶演奏中音色變化的因素

（一）左右手演奏技法對(duì)琵琶音色影響

琵琶演奏技巧多種多樣，音域也十分廣闊。從琵琶演奏的整體上看，音響的變化主要體現(xiàn)在音色和音質(zhì)兩個(gè)方面。在琵琶演奏時(shí)，演奏者的左右手要密切配合，構(gòu)成特定的技巧[1]。由于演奏者左手和右手使用了不同的技法，導(dǎo)致發(fā)出的音響有所差異，從而產(chǎn)生音響變化。琵琶演奏過程中，演奏者可以通過變換左右手技法的組合，讓音色呈現(xiàn)出紛繁眾多的變化，不僅能夠?qū)?zhàn)場(chǎng)上的殺伐暴戾之氣表現(xiàn)出來，還能夠變現(xiàn)出深閨婦女的幽怨哀傷。

（二）手指觸弦速度對(duì)琵琶音色的影響

琵琶演奏對(duì)于演奏者的手指靈活度有著極高的要求。琵琶演奏時(shí)，演奏者從準(zhǔn)備動(dòng)作到手指觸弦的一瞬間動(dòng)作，撥彈的頻率和速度對(duì)爆發(fā)力度與撥彈力度有著直接的影響。通常情況之下，如果演奏者手指觸弦速度較快，那么琵琶將瞬間突發(fā)弦振，演奏出來的音色一般變現(xiàn)為洪亮和尖銳，反之如果演奏者手指觸弦速度較慢，琵琶則為漸發(fā)性弦振，演奏出來的音色將變現(xiàn)得珠圓玉潤。

（三）觸弦力度大小對(duì)琵琶音色的影響

琵琶演奏中引發(fā)音色變化的另一個(gè)重要因素就是觸弦重力。觸弦重力不僅會(huì)受到演奏者手指觸弦力度大小的影響，而且還會(huì)在這個(gè)過程中，其他作用力因素也會(huì)對(duì)其產(chǎn)生影響。當(dāng)琵琶演奏者手指觸弦時(shí)，便產(chǎn)生了重力，手指帶來的作用力含有多元受力的影響，比如演奏中手臂的重力和指力的作用，同時(shí)還有還有演奏者肌肉控制手臂的力量。和手指觸弦速度對(duì)音色的影響一樣，觸弦重力的大小也會(huì)造成琵琶音色的變化，比如當(dāng)演奏者觸弦重力偏小時(shí)，演奏出來的音色將表現(xiàn)得明亮和清脆。

（四）觸弦幅度變化對(duì)琵琶音色的影響

琵琶演奏者演奏動(dòng)作幅度的大小和手指觸弦的角度，也能夠?qū)ε玫囊羯兓a(chǎn)生一定的影響[2]。當(dāng)琵琶演奏者演奏動(dòng)作幅度過大時(shí)，其動(dòng)作將長(zhǎng)時(shí)間在演奏者四周運(yùn)行，這樣會(huì)降低演奏者手指觸弦的速度，琵琶演奏出來的音色則為柔暗狀態(tài)。而當(dāng)演奏者演奏動(dòng)作幅度偏小時(shí)，手指只在空中停留了很短的時(shí)間，這時(shí)琵琶的弦振將加快，演奏出來的音色也會(huì)變得明亮和清脆。

（五）指鋒觸面變化對(duì)琵琶音色的影響

影響琵琶音色變化的因素還有琵琶演奏者指鋒觸面的變化。在琵琶演奏過程中，演奏者指鋒部位和指甲觸面發(fā)生變化，會(huì)對(duì)琵琶音色的變化有一定影響。一般情況下，當(dāng)演奏者在演奏時(shí)用指甲中間觸弦，琵琶的音色將會(huì)變得清脆；當(dāng)演奏者用指甲側(cè)鋒觸弦，琵琶的音色將會(huì)變得渾厚而低沉；當(dāng)演奏者用指甲上偏鋒和下偏鋒觸弦時(shí)，琵琶的音色將會(huì)變得干澀而尖銳。

二、琵琶演奏中音色變化的表現(xiàn)功能

（一）琵琶演奏中音色變化與情感表現(xiàn)

音樂能夠?qū)⑷祟悓?duì)生活的感情表達(dá)出來，是一種表達(dá)思想、抒發(fā)感情的藝術(shù)。音樂不僅能夠讓人感受到愛的美好，還能讓人感受到失敗的惆悵與落寞，這些體驗(yàn)都和演奏者與聽眾的情感經(jīng)歷有關(guān)。在琵琶演奏者走上舞臺(tái)后，通常能夠把自身對(duì)音樂的獨(dú)特感悟和情感經(jīng)歷有機(jī)的結(jié)合在一起，通過不同音色的變化表現(xiàn)出來，從而帶來了藝術(shù)的清晰和五味雜陳的內(nèi)心感受。比如在我們聆聽《陽春白雪》這一琵琶樂曲時(shí)，內(nèi)心將會(huì)被那清晰流暢的旋律、活潑輕快的節(jié)奏所帶動(dòng)，從而讓我們真實(shí)感受到東去春來、萬物向榮的初春情景。

（二）琵琶演奏中音色的具體表現(xiàn)功能

琵琶演奏的表現(xiàn)功能十分強(qiáng)大，其表現(xiàn)功能隨著音色的變化而改變。琵琶演奏過程中，音色所具備的表現(xiàn)功能，是通過聲音對(duì)思想感情的藝術(shù)創(chuàng)造性思維活動(dòng)的抒發(fā)[3]。演奏者用獨(dú)特的心理體驗(yàn)和審美感受，將表達(dá)技巧與演奏技巧進(jìn)行結(jié)合，通過和自然演奏律動(dòng)與音色的表現(xiàn)功能的配合，將產(chǎn)生的音響表達(dá)出來，其音響不管實(shí)在意境韻、行腔歸韻上面，還是在內(nèi)心傾訴、情感表達(dá)上面，都有著不可比擬的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)。琵琶不僅是件有著豐富表現(xiàn)力的樂器，也是件演奏技法復(fù)雜精深的樂器，琵琶能夠?qū)⒁魳非楦谐浞值谋憩F(xiàn)出來。在琵琶演奏中，音色的表現(xiàn)一般有：剛勁、渾厚、明亮、結(jié)實(shí)、濃烈、華麗、圓潤和干澀等，音樂情感的表現(xiàn)則有喜、怒、哀、樂、愛等，而音樂情感中包含的表情元素有歡樂、愉快、憤怒、激昂、悲哀、痛苦、莊重和柔美等。

比如琵琶曲《塞上曲》，全曲表達(dá)和訴訟了人物內(nèi)心的情感，將封建宮廷婦女內(nèi)心的哀怨惆悵、悲傷憤怒的情緒表現(xiàn)得淋漓盡致。琵琶演奏對(duì)虛、實(shí)音的配合運(yùn)用十分講究，虛音空渺柔和，實(shí)音柔中帶剛，以此讓音色產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比。在《塞上曲》中，宮廷婦女的哀怨惆悵的情緒用虛音表現(xiàn)了出來，而悲憤的情緒用實(shí)音表現(xiàn)了出來。又比如琵琶武曲的經(jīng)典之作《霸王卸甲》和《十面埋伏》，其演奏風(fēng)格都以豪放剛烈、充滿張力、爆發(fā)力為主，其高亢、激烈的情感一般運(yùn)用力度與技法的變化表現(xiàn)出來。演奏者需要對(duì)觸弦的角度和音色的速度、力度進(jìn)行想象選擇，手指過弦速度過快，琴弦就會(huì)產(chǎn)生突發(fā)性的振幅，音色表現(xiàn)為剛勁、洪亮，而演奏者觸弦速度過快時(shí)，發(fā)音就會(huì)結(jié)實(shí)、剛勁。演奏者加深呼吸，從足下用力，然后氣貫全身，并加大肢體動(dòng)作，在手臂中積蓄力量，然后經(jīng)手指達(dá)到對(duì)力的釋放，同時(shí)，在配合音色速度、力度以及幅度的變化，讓琵琶演奏的氣勢(shì)與樂曲情感的表現(xiàn)得到增加，以弦體外傾的演奏方法將音樂情感的張力表現(xiàn)出來。

（三）琵琶演奏中音色變化由想象實(shí)現(xiàn)

琵琶音響具有概念性和不確定性的模糊特征，并且音樂形象在情感表現(xiàn)中也不是具象化思維，琵琶的演奏樂譜里只有音高、速度、節(jié)奏以及強(qiáng)弱的記錄，沒有任何音色的標(biāo)記，所以，在琵琶演奏中需要通過想象來體現(xiàn)情感表現(xiàn)和音色變化的同構(gòu)[4]。想象就是人加工腦中存在的表象，然后創(chuàng)造出新形象的過程，人腦既能產(chǎn)生過去已經(jīng)感知的事物形象，還能聯(lián)想未知的事物。在琵琶演奏中，演奏者有無限的想象空間，然而，演奏者的這些想象需要通過有形的樂器演奏形式表達(dá)出來。因此，在演奏者意念中出現(xiàn)的音樂形象，必須在實(shí)際音響中找到載體，以此在運(yùn)用樂器語言表意功能是能夠更加地道和準(zhǔn)確。琵琶演奏時(shí)，演奏者通過想象在整體上把握音色和情感表現(xiàn)，用理性的思維，讓各種琵琶音色和音樂形象得到和諧統(tǒng)一，把虛擬的音樂形象轉(zhuǎn)換為實(shí)體音響。另外，還能利用文學(xué)里的詞匯、繪畫里的色彩、電影里的畫面以及舞蹈中的動(dòng)作進(jìn)行情感想象，讓音樂形象更加具體、情感愈加豐富，從而讓演奏的音響效果更阿加生動(dòng)感人。

比如我們?cè)谧x唐代詩人張維的《楓橋夜泊》時(shí)，雖然我們并沒有去過蘇州，但是自己的腦中會(huì)形成深秋夜晚、城外孤舟的情景，詩中的月落、烏啼、江楓、漁火、城外、寒山寺、鐘聲以及客船等詞語，都能夠引起我們的聯(lián)想，最終在我們腦里形成想象后的畫面。因此，想象能夠幫助琵琶演奏者加深對(duì)樂曲作品內(nèi)涵的理解以及音色的運(yùn)用，演奏者想象越豐富，音樂情感與意境就表現(xiàn)的越清晰、鮮明。比如當(dāng)我們看到琵琶曲《春江花月夜》的標(biāo)題時(shí)，就會(huì)在我們腦中形成一副有夜月、有遠(yuǎn)山、有江水的美好風(fēng)景畫面。因此，樂曲《春江花月夜》以抒情為主體基調(diào)，音樂風(fēng)格是清晰淡雅的，全曲柔美抒情的基調(diào)決定了需要運(yùn)用拉、推、揉、吟的演奏技巧，并通過細(xì)膩委婉、圓潤平靜的慢滑、長(zhǎng)滑、柔滑等演奏技法來演繹。在潤色上，主要使用舒展柔和、平緩松弛的中性潤色方法，而在音色上，演奏的動(dòng)作幅度要大，重心、力點(diǎn)和支點(diǎn)要盡量靠后，手指觸弦的速度和過弦速度要慢，這樣琵琶就能發(fā)出漸發(fā)性振動(dòng)，音色柔和而又圓潤，音樂表現(xiàn)出跌宕起伏、動(dòng)靜皆有的行腔歸韻。

四、結(jié)語

總之，在琵琶的演奏過程中，演奏者能夠運(yùn)用不同的演奏技法，把樂曲用多種多樣的音色變化表現(xiàn)出來。因此，作為琵琶演奏者，不僅要清楚演奏技法、觸弦的速度、幅度與力度對(duì)音色變化的影響，還要了解音色變化與情感表現(xiàn)的關(guān)系，從而用自身對(duì)音樂的感悟，融合到琵琶演奏中去。

參考文獻(xiàn)：

[1]戚廣新.琵琶演奏中的音色變化探究[J].戲劇之家，2014，（09）.

[2]王莉莉.琵琶藝術(shù)演奏中音色變化問題研究[J].群文天地，2012，（06）.

[3]張帆.談琵琶演奏中的情感表現(xiàn)與音色變化[J].廣西教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2010，（04）.

[4]閆芳.論琵琶演奏中的音色美[J].音樂創(chuàng)作，2011，（04）.endprint