孫洋

摘要：在當(dāng)代早期中國(guó)鋼琴變奏曲的創(chuàng)作中，劉莊的《變奏曲》是很具代表性的一部佳作。不少理論家、學(xué)者對(duì)其從各個(gè)角度進(jìn)行了細(xì)致的分析，其見(jiàn)解也略有不同。本文以旋律發(fā)展為線(xiàn)索，探究其各個(gè)變奏的變奏技巧。在中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中，音樂(lè)的表達(dá)以線(xiàn)性旋律為主。所以從旋律入手進(jìn)行分析，應(yīng)該是對(duì)采用中國(guó)民族音調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作的作品比較合適的途徑。

關(guān)鍵詞：主題的旋律特點(diǎn) ?旋律變奏 ?調(diào)式 ?調(diào)性

一、《變奏曲》主題的旋律特點(diǎn)

劉莊《變奏曲》的主題取自山東民歌“沂蒙小調(diào)”，旋律優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，為“起承轉(zhuǎn)合”四句體結(jié)構(gòu)樂(lè)段。

主題為F徵五聲調(diào)式。樂(lè)曲開(kāi)頭在樸素、簡(jiǎn)練而明凈的和聲背景上出現(xiàn)了民歌主題。旋律開(kāi)頭四度上行的曲調(diào)是這首民歌主題最具特色的音調(diào)進(jìn)行，它在以后的變奏中得到了廣泛的運(yùn)用和發(fā)展。織體上采用了四部和聲式的進(jìn)行，其每句的落音采用的是中國(guó)民族五聲徵調(diào)式中典型的商、宮、羽、徵的進(jìn)行。

二、旋律變奏的手法

變奏I：在這個(gè)變奏里，旋律變奏采用了旋律簡(jiǎn)化的手法。為F徵調(diào)式。

從以上主題與變奏一旋律的對(duì)比來(lái)看，變奏一的旋律是主題旋律的一種簡(jiǎn)化形式，它保持了旋律進(jìn)行的走向、結(jié)構(gòu)的支點(diǎn)音及樂(lè)句的落音。從另一方面來(lái)看，變奏一的旋律又好象是主題的支聲旋律。

在變奏一中，作者不僅將主題音調(diào)簡(jiǎn)化，同時(shí)緊縮了左手伴奏的節(jié)奏，運(yùn)用了等時(shí)值律動(dòng)。這樣的處理使這段音樂(lè)在情緒上比主題呈現(xiàn)時(shí)顯得更加激動(dòng)些，并且把音樂(lè)向前推進(jìn)了一步。

在此變奏中，作者沒(méi)有沿用主題的結(jié)構(gòu)，而是將主題結(jié)構(gòu)擴(kuò)大，由原來(lái)的四句體樂(lè)段結(jié)構(gòu)擴(kuò)展為兩段體的結(jié)構(gòu)。

在接下來(lái)音樂(lè)旋律的發(fā)展中，來(lái)源于主題第一句的新材料在明朗的高音區(qū)和弦襯托下與前后構(gòu)成對(duì)比，這段在高音區(qū)的旋律似乎是在模仿女生二重唱。

在對(duì)比句出現(xiàn)之后，主題再一次壓縮重現(xiàn)，在音樂(lè)材料的運(yùn)用上并沒(méi)有向傳統(tǒng)的帶再現(xiàn)二部曲式那樣對(duì)前一段落的旋律進(jìn)行完全的再現(xiàn)，而仍然是將民歌主題的旋律簡(jiǎn)化，在一次以另一種旋律進(jìn)行來(lái)加深對(duì)主題的印象。最后以F宮結(jié)束。

變奏II： F宮調(diào)式。旋律的音調(diào)主要采取主題第一樂(lè)句的動(dòng)機(jī)和其他樂(lè)句中的一些因素作發(fā)展，主題中具有特點(diǎn)的四度音程在這個(gè)變奏中成為發(fā)展的重點(diǎn)。并通過(guò)跳躍式的節(jié)奏與八度琶音，以及連續(xù)四度頓音跳進(jìn)的運(yùn)用，使這個(gè)變奏的音樂(lè)活潑，具有朝氣。

變奏III：F徵調(diào)式。采用主題裝飾加花的變奏手法，高音區(qū)為十六分音符等時(shí)值音流，增加了節(jié)奏的密度。華麗流暢的旋律進(jìn)行將主題緊縮一倍。左手在中音區(qū)以快速跳躍的節(jié)奏烘托，低音的隱伏線(xiàn)條來(lái)源于主題，是主題的簡(jiǎn)化形式。在情緒上更加的熱烈活躍。

從以上的分析可以看出，主題到變奏三的主題材料與調(diào)性均保持一致，并且在節(jié)奏律動(dòng)的基本時(shí)值單位和速度都呈遞進(jìn)式增長(zhǎng)的發(fā)展關(guān)系。這些因素使主題與這幾個(gè)變奏連貫發(fā)展，一氣呵成，連接成為了一組。

變奏IV：bB宮調(diào)式。運(yùn)用倒影的手法，將主題的第一樂(lè)句的音樂(lè)材料做以變化。雖然與主題采用同樣的比較慢的速度，但是由于節(jié)拍的不同（主題為4/4，此變奏為2/4）使得旋律的律動(dòng)快了一倍。

在此變奏中，作者以F音為軸，將旋律做了自由倒影的處理。這種處理方法使得主題旋律得到進(jìn)一步的深化。

變奏V：D宮調(diào)式。此變奏將變奏IV的倒影樂(lè)句做了進(jìn)一步的發(fā)展，不僅以倒影的手法進(jìn)行展開(kāi)，同時(shí)結(jié)合三聲部自由卡農(nóng)式的復(fù)調(diào)手法，使音樂(lè)得到進(jìn)一步發(fā)展，情緒逐步高漲。后半部分調(diào)性不斷變化，將音樂(lè)引向下一變奏的高潮中去。

變奏VI：D宮調(diào)式。此變奏的主題看似猶如新的曲調(diào)，其實(shí)它同樣與原民歌主題有著密切的聯(lián)系。這段旋律為A徵調(diào)式，為了能夠清楚地?fù)渥降街黝}的影子，在這里現(xiàn)將曲調(diào)移至主調(diào)F徵，與主題進(jìn)行對(duì)比。

由此可以明顯的看出，這一變奏，所謂的新曲調(diào)依然與主題有著血肉關(guān)系。這一歌唱的長(zhǎng)樂(lè)句，出現(xiàn)在明朗的高音區(qū)，并以八度和弦奏出，配上低音部的琶音做伴奏，使這一段音樂(lè)顯得飽滿(mǎn)豪邁。形成了全曲的高潮。

從變奏四到變奏六，主要運(yùn)用了主題倒影的變奏手法，速度放慢，從而產(chǎn)生較大的對(duì)比性，與前面的變奏劃分開(kāi)來(lái)。三個(gè)變奏之間都有因結(jié)構(gòu)擴(kuò)充而轉(zhuǎn)化成的連接段落，并形成和聲的侵入終止，造成結(jié)構(gòu)的重疊。

變奏VII：由G羽調(diào)式開(kāi)始，于C羽結(jié)束。采用裁截的手法，將主題旋律的片段與音型式的節(jié)奏相結(jié)合，頻繁變換的調(diào)性和快速的進(jìn)行，使得音樂(lè)形象發(fā)生改變。

在這個(gè)以新節(jié)奏占主導(dǎo)地位的變奏中，雖然音樂(lè)形象上發(fā)生了很大的變化，但是由于音樂(lè)旋律上千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，使其在對(duì)比的背后還有緊密的聯(lián)系。

在變奏的中間，不變的三連音節(jié)奏上出現(xiàn)了四度跳進(jìn)——主題旋律的主要?jiǎng)訖C(jī)。這種貫穿式的發(fā)展，使得作品在變化的同時(shí)，整體上保持了統(tǒng)一。

變奏七是在前面高潮之后又一高潮的出現(xiàn)。這個(gè)變奏的調(diào)性和主題的變奏處理非常醒目，整個(gè)音樂(lè)情緒、性格與前面形成強(qiáng)烈的對(duì)比。它的篇幅較長(zhǎng)，在變奏手法上運(yùn)用了動(dòng)機(jī)式的展開(kāi)手法。體裁上運(yùn)用了托卡塔式的體裁，從而形成較為獨(dú)立的部分。

變奏VIII：bB宮調(diào)式。運(yùn)用民歌主題中的前兩句進(jìn)行裝飾與節(jié)奏緊縮的變化。

在此變奏的后半部分，進(jìn)行了一定的展開(kāi)，轉(zhuǎn)入了上四度調(diào)。最后的七小節(jié)起著連接句的作用，接入尾聲。

Coda：F徵調(diào)式。尾聲部分是民歌主題的再現(xiàn)，其中部分地方稍加變化。伴奏運(yùn)用更為簡(jiǎn)單的持續(xù)音式的等時(shí)值律動(dòng)作為背景，使主題形象樸實(shí)、安靜。具有一定的描繪性。

這個(gè)尾聲具有對(duì)全曲回顧的綜合概括性作用，如在第9小節(jié)處出現(xiàn)了類(lèi)似于變奏七中的節(jié)奏及旋律;在第13小節(jié)處出現(xiàn)了變奏四中的片段的音樂(lè)材料;在第18小節(jié)處則出現(xiàn)了具有變奏一特點(diǎn)的音調(diào)與結(jié)構(gòu)。在這里以倒轉(zhuǎn)的手法進(jìn)行綜合型的再現(xiàn)與回顧。

在變奏八與Coda的部分，主題輪廓有顯現(xiàn)出來(lái)，具有較明顯的再現(xiàn)意味。

三、調(diào)式、調(diào)性的變化

（一）同主音調(diào)式的轉(zhuǎn)換

在這部作品中，作者采用了同主音調(diào)式的轉(zhuǎn)換，從主題到變奏三均采用了以F為主音的調(diào)式。如：主題—F徵;變奏一—F徵;變奏二—F宮;變奏三—F徵。

（二）調(diào)性對(duì)置

在調(diào)性方面，作者運(yùn)用了宮調(diào)式與羽調(diào)式的對(duì)置——大小調(diào)的色彩對(duì)比。變奏四、五、六為宮調(diào)式，變奏七為羽調(diào)式。

通過(guò)對(duì)劉莊《變奏曲》的分析，不難看出，這首運(yùn)用自由變奏手法創(chuàng)作的作品，體現(xiàn)出形式上的自由，而內(nèi)容上的嚴(yán)格。endprint