薛靜

摘要：在中提琴演奏中，發(fā)音問題一直是中提琴教學中的重要問題。提到弦樂發(fā)音問題一般都會認為通過解決右手技巧來學習，但是左手技巧對發(fā)音也起著重要作用。在演奏中，左手技巧對于發(fā)音問題也起著重要作用。左手技巧的研究和運用可以給發(fā)音在音色、音質(zhì)上豐富多彩，使演奏更好的服務(wù)于音樂，發(fā)出更美的聲音。

關(guān)鍵詞：中提琴 ?技巧 ?發(fā)音

一、左手按弦動作

在左手技巧運用中，首先應該考慮左手按弦動作，作品中的音符是由左手手指有彈力的按弦動作來完成的。在演奏時，左手手指按弦過重或者過輕，都是影響發(fā)音質(zhì)量的重要原因。按弦過重，會造成整個左手，左手臂僵硬，死板，使左手指不能靈活正常運動，長時間會造成整個左手、左手臂酸痛，導致左手技巧無法完成，影響發(fā)音質(zhì)量。按弦過輕，是演奏中左手手指軟弱無力，手指指尖與指板留有縫隙，阻礙琴弦的正常振動，出現(xiàn)雜音，還會使聲音混濁、不清晰，從而影響發(fā)音質(zhì)量。

左手手指在按弦時，手指彎曲，按弦時指尖有輕輕地深入指板的感覺。手指按指尖的抬落動作既要快又要放松，每按下一個手指，其他手指順著琴弦方向縱向在手指一個關(guān)節(jié)高度上擺開。左手松弛柔軟的按弦使發(fā)出的聲音清晰、飽滿。

二、左手換把動作

左手換把技巧也是影響發(fā)音的重要方面。換把的質(zhì)量直接影響音準和音色，對于擴大音域加強表現(xiàn)力有重大作用，從而影響發(fā)音效果。換把時由一個把位換到另一個把位一定要流暢、準確，不留痕跡，才會發(fā)出好聲音。反之，如果換把不流暢，不準確會使音準不把握，而且會造成滑音過多，使發(fā)出的聲音不均勻。正確的換把動作是手腕、手臂放松，推動手和手指變化把位，拇指在換把時也要放松，基本上跟著1手指上下運動。手指在變化把位的瞬間半按琴弦，在琴弦上不留痕跡滑動，動作要靈活迅速，這樣發(fā)出的聲音純凈清晰。

三、左手揉音動作

“左手的任務(wù)除了要極其準確地確定音的高低之外，還要把音和深深潛藏在我們下意識中的心理上的內(nèi)力自然而然地混揉在一起。這樣做的結(jié)果所謂顫指（揉音）。”①左手揉音是美化音色，表達樂曲思想感情的表現(xiàn)手段之一，揉音的合理使用可以表現(xiàn)不同情緒，能賦予音樂歌唱性。揉音如果使用不當，會破壞音樂和藝術(shù)的表現(xiàn)力，使發(fā)音生硬，缺乏色彩變化。揉音方法的使用應該服務(wù)于各種音樂形象和不同的音樂風格。揉音的動作必須根據(jù)音樂能控制自如，能快能慢，隨機應變。揉音分為手臂揉音、手腕揉音、手指揉音三種方式。任何一種揉音方式都是要帶動左手指尖上的肉墊上下揉動來產(chǎn)生效果的。手臂揉音是靠手臂運動帶動手指揉動，發(fā)出的聲音效果最強烈;手腕揉音是手腕帶動手指揉動產(chǎn)生的揉音，揉音效果沒用手臂揉音強烈;手指揉音最柔和，只靠手指上下擺動產(chǎn)生揉音效果。揉音要根據(jù)音樂作品中旋律音樂內(nèi)容和強弱變化的需要來變化揉音方式和揉音的幅度和頻率。而且揉音時左手始終保持放松。揉音要連貫，流暢，均勻，變化幅度和頻率要自然。

四、左右手配合與發(fā)音

中提琴是靠琴弓拉動琴弦來演奏的，也就是說左手技巧和右手運弓技巧相互配合的結(jié)果，左右手技巧也好似相互矛盾的工作，所以在演奏時左右手都應該處于放松的狀態(tài)，這樣才能演奏出優(yōu)美的聲音。

上面已經(jīng)分別談到左手技巧和右手技巧，下面說一下左右手技巧配合，如何配合才能發(fā)出好的聲音。

（一）左手先行原則

在演奏中，左手動作應該早于右手運弓。拉斐爾·布朗斯坦（Raphael Bronstein）提出：“要注意讓手指按好了每個音之后再運弓，弓子有禮貌的等待著左手的動作，特別是在換弦時注意?！彼f：“從一個音進行到另一個音時，左手手指要先行。左手帶著右手，右手跟著左手。左手手指是主動的，右手弓子是被動的”。②比如我們在換把時可以通過空拍和利用空弦提前把下一個把位的音準備好，或者利用換把的瞬間空隙把下一個把位的音準備好，右手再運弓拉奏準備好的音。演奏雙音時，拉奏前一個雙音時下一個音的手指抬到并在瞄準下一個雙音的位置上準備好。這樣可以保證技術(shù)的穩(wěn)定性，減少紕漏。

（二）左右手換弦時的配合

左手手指在不同弦上按弦來變化音高，右手運弓時弓毛和琴弦始終保持持續(xù)性的接觸，左手手指在換弦時，右手手臂肘部上下變動與左手所按的弦相配合，使弓毛準確貼在左手所按的弦上，而且右手對弓子的壓力也要轉(zhuǎn)移到所需要的弦上。尤其在拉奏時出現(xiàn)越弦的情況，更要注意左手再換弦時的配合，防止刮碰到別的弦上，影響發(fā)音質(zhì)量。

（三）左右手用力的相互配合

在演奏過程中，右手壓力很強用力運弓時，左手往往也會用力按弦，當右手減輕壓力運弓時，左手手指也會減輕壓力按弦。左右手這種現(xiàn)象是與人體神經(jīng)構(gòu)造左右對稱性有很大關(guān)系。這種現(xiàn)象對于表現(xiàn)作品中的強弱起伏上起到重要的作用。在拉奏比較強情緒激動的旋律時，右手用力運弓時，左手也要配合有力的按弦和大幅度的揉音，這樣發(fā)出的聲音才會有穿透力。在演奏比柔弱的柔和的旋律時，左手要減輕對弦的壓力，不要用力敲指，揉弦幅度也要減小。左右手力度變化是相互聯(lián)系的，左右手力度維持相對穩(wěn)定，雙手才能協(xié)調(diào)，這樣發(fā)音效果才能平衡統(tǒng)一。

（四）避免左右手相互干擾

在演奏一些快速的技巧性較難的旋律時，經(jīng)常會出現(xiàn)左右手搭配不一致的情況。右手運弓與左手手指按弦節(jié)奏不一致，造成發(fā)出的聲音混亂。避免這種情況發(fā)生，需要演奏者頭腦清晰，心態(tài)平穩(wěn)，集中注意力，熟練掌握左右手各項技巧，在快速演奏上要注意一個音對一弓的反應上。

中提琴的發(fā)音問題研究是永無止境的，左手技巧的發(fā)音研究也是不斷向前發(fā)展的，我們要通過科學的訓練方法不斷完善中提琴的演奏，演奏出更優(yōu)美的中提琴作品。

注釋：

①[匈]卡爾·弗萊什：《小提琴演奏藝術(shù)》，姚念賡、馮明禁譯，北京：人民音樂出版社，1960年，第71頁。

②劉洪：《新概念小提琴演奏技術(shù)》，上海：上海音樂出版社，2006年，第147頁。