黃夢(mèng)琪

摘要：影視片中的聲音有人物語(yǔ)言、音樂(lè)和音響效果，它們被錄在不同的磁帶聲道上，為此，要把它們混合在一個(gè)聲道上。這項(xiàng)工作就是混合錄音?；旌箱浺羰浅龀晒臅r(shí)候，是聲音的再創(chuàng)作?；熹浌ぷ鳘q如組裝機(jī)器一樣，一個(gè)個(gè)合格的零件，裝配時(shí)稍不細(xì)心，將會(huì)使這臺(tái)機(jī)器成為次品而不能發(fā)揮其應(yīng)有的作用。本文主要分析的聲音三要素的混合錄音，以及混合錄音的三個(gè)特點(diǎn)：聲音的空間感、運(yùn)動(dòng)感和色彩感。

關(guān)鍵詞：混合錄音 空間感 運(yùn)動(dòng)感 色彩感

一、錄前的準(zhǔn)備工作

混合錄音之前，除做好一些準(zhǔn)備工作外，還應(yīng)把每條磁跡的信號(hào)分別再審聽(tīng)一次，并對(duì)均衡、混響和其他信號(hào)處理進(jìn)行試驗(yàn)。雖然花些時(shí)間去檢查每條磁跡的內(nèi)容并沒(méi)有什么不好，但是脫離整體感去單個(gè)審聽(tīng)則價(jià)值不是太大。所以，這時(shí)的審聽(tīng)只是檢查每條磁跡在內(nèi)容、技術(shù)等方面有無(wú)問(wèn)題，以免混錄后修改困難。混錄時(shí)設(shè)備多、工作繁，一個(gè)人是無(wú)法承擔(dān)的，應(yīng)該事先配備好助手，分工明確，而總控制則由一名有經(jīng)驗(yàn)的錄音師負(fù)責(zé)，并負(fù)責(zé)整個(gè)混錄工作，導(dǎo)演也應(yīng)親臨現(xiàn)場(chǎng)，以把握總體感覺(jué)。

二、混錄提示單

錄音師在混合錄音之前，對(duì)照畫(huà)面內(nèi)容將相應(yīng)的各條聲帶上的聲音內(nèi)容一一對(duì)應(yīng)地分欄記錄在表上，寫(xiě)明其順序、位置、長(zhǎng)度和連接關(guān)系。這個(gè)表格就是混錄提示單。在混合錄音時(shí)，錄音師參閱此表，對(duì)各條聲帶上的內(nèi)容就可以一目了然，從而準(zhǔn)確地推拉各路音量電位器，及時(shí)調(diào)整各種不同聲音的質(zhì)量，根據(jù)需要進(jìn)行藝術(shù)和技術(shù)上的處理。

三、混合錄音設(shè)備系統(tǒng)

如果只有兩條聲跡，且都錄在錄像帶上，則混錄工作就比較簡(jiǎn)單?；熹浨?，可復(fù)制一個(gè)工作帶，在第1聲道上錄制音樂(lè)，第2聲道上錄制人物語(yǔ)言?；熹洉r(shí)，錄像機(jī)仁的兩條聲跡同時(shí)送給調(diào)音臺(tái)，將混合后的信號(hào)送給母帶第2聲道，采用插入法錄制成混合信號(hào)。如果有多條聲跡，如1條以上的音樂(lè)信號(hào)、1條自然音響、1條模擬音響效果、1條大效果（如飛機(jī)聲、大炮聲等）以及人物語(yǔ)言等，妥善的辦法是先將音樂(lè)和音響效果分別混合在一條磁跡E，再用上述方法進(jìn)行混錄。有經(jīng)驗(yàn)的錄音師亦可一次混錄完成。實(shí)際上，三條聲道的混合錄音可直接在一套編輯錄像機(jī)上進(jìn)行。因錄像機(jī)有兩條聲道，可以把語(yǔ)言和音樂(lè)分別錄在子帶的兩條聲道上，音響效果錄在母帶的第1聲道上?；熹洉r(shí)，將錄像機(jī)的第1聲道關(guān)掉，用插入法將三條聲道混錄到母帶的第2聲道上。需要提醒的是：如果某些節(jié)目有長(zhǎng)期保留價(jià)值，或提供給少數(shù)民族及國(guó)外交流用，除母帶第2聲道有混合信號(hào)外，在第1聲道上還應(yīng)有音樂(lè)和音響效果的混合信號(hào)，以供對(duì)方翻譯語(yǔ)言后混錄。

混錄時(shí)要注意各聲音的平衡。平衡有兩層意思：一是就總體來(lái)說(shuō)，前后音量要保持平衡，不要忽高忽低。這就是嚴(yán)格掌握錄音電平；二是聲音要有主有次（主次平衡）。解說(shuō)是第一位的，其次是效果音和音樂(lè)（特殊情況除外），也就是說(shuō)語(yǔ)言不能被其他任何聲音所掩蓋。解說(shuō)和音樂(lè)相比較，音樂(lè)電平應(yīng)低于解說(shuō)電平。效果音電平也不要錄得過(guò)高，否則使人感到嘈雜。

混錄時(shí)一定要監(jiān)聽(tīng)聲音的平衡，而且最好用揚(yáng)聲器監(jiān)聽(tīng)，因?yàn)橛枚鷻C(jī)監(jiān)聽(tīng)時(shí)可能與實(shí)際放音情況有誤差。

（一）聲音的空間感

關(guān)于混合錄音的聲音空間感，主要是指人耳對(duì)聲音產(chǎn)生一種立體的感覺(jué)，也就是三維空間感。為了使聲源達(dá)到立體感，錄音師會(huì)讓聲音與畫(huà)面達(dá)到一致，從而營(yíng)造出立體感，給人一種更加親近和真實(shí)的感覺(jué)。

聲音的空間感主要包括三個(gè)方面：環(huán)境感、透視感和方向感。

首先，環(huán)境感是指影視作品中聲音所處的一個(gè)空間環(huán)境。在我們的日常生活中，我們會(huì)經(jīng)常聽(tīng)到各種各樣的聲音，這些聲音有可能是連綿不斷、接連著的，因此我們可以認(rèn)為聲音具有連續(xù)性和綿延性。人的眼睛和耳朵有著最大的區(qū)別，就是耳朵能夠接收來(lái)自四面八方的聲音，但是眼睛不能，因此聽(tīng)覺(jué)的特性給了我們進(jìn)行影視藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。我們可以充分運(yùn)用具有典型性的環(huán)境音響，從而營(yíng)造出一定的空間環(huán)境，讓觀眾感受到這個(gè)空間環(huán)境，從而營(yíng)造出環(huán)境感。

然后，聲音的透視感，也就是距離感，或者稱之為遠(yuǎn)近感和深度感。當(dāng)人們處在不同的空間環(huán)境里，其聲音的直達(dá)聲和反射聲也不會(huì)不同，還有聲音的振幅大小也不同，這可以讓我們感受到聲音距離的遠(yuǎn)近。在影視作品的聲音制作中，要重點(diǎn)分析聲音的透視感，才能制作出符合聽(tīng)眾的聲音，增強(qiáng)聲音的真實(shí)感。

最后，聲音的方向感，也就是方位感。當(dāng)觀眾處于不同的空間環(huán)境里，他所能夠聽(tīng)到聲音強(qiáng)度和音色是不一樣的，包括聲音到達(dá)他的耳朵的時(shí)間也是不一樣的，我們可以根據(jù)這些“不同”，分辨出聲音發(fā)出的源頭和方向，甚至是具體位置，這就是聲音的方向感。作為錄音師，在制作聲音的時(shí)候，可以根據(jù)聲音的方向感來(lái)制作聲音，使聲音更加具有真實(shí)感。

（二）聲音的運(yùn)動(dòng)感

聲學(xué)中有一個(gè)著名的效應(yīng)，就是多普勒效應(yīng)，就是指聲音會(huì)隨著位置的轉(zhuǎn)變而導(dǎo)致聲音的大小和音調(diào)的高低發(fā)生變化，其實(shí)這就是指聲音的運(yùn)動(dòng)感，這種改變，使聽(tīng)眾切身感受到聲音在運(yùn)動(dòng)。

當(dāng)聲音移動(dòng)得越快，多普勒效應(yīng)就會(huì)越明顯，在制作聲音的時(shí)候，錄音師就會(huì)根據(jù)這個(gè)效應(yīng)來(lái)體現(xiàn)影片中人物運(yùn)動(dòng)的速度。

（三）聲音的色彩感

聲音的色彩感主要包括地域色彩、民族色彩和時(shí)代色彩。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，地域色彩是指通過(guò)聲音來(lái)體現(xiàn)出一個(gè)地區(qū)的地域特色，如運(yùn)用一些民歌、方言等。而民族色彩就是指通過(guò)聲音來(lái)突出一個(gè)民族的特色，如運(yùn)用富有民族特色的聲音來(lái)體現(xiàn)這個(gè)民族的社會(huì)風(fēng)俗和生活習(xí)慣等，還可以起到強(qiáng)化藝術(shù)性的作用。時(shí)代色彩，就是指運(yùn)用聲音來(lái)反映一個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)，每個(gè)時(shí)代都有不同的文化，我們可以通過(guò)一定的聲音來(lái)突出這個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，混合錄音的聲音制作有三要素，其聲音具有三個(gè)特點(diǎn)：空間感、運(yùn)動(dòng)感和色彩感，也就是我們所說(shuō)的“三感”。我們應(yīng)該遵循聲音的三個(gè)特點(diǎn)來(lái)制作聲音，使聲音在影視作品中發(fā)揮著更重要的作用，使影視作品更加精彩，增強(qiáng)其藝術(shù)性的同時(shí)也能夠吸引更多的觀眾。

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