范侃

2014年可以被稱為韓劇反擊年，韓國(guó)電視臺(tái)SBS的兩部水木劇《繼承者們》和《來(lái)自星星的你》以驚人的收視率和話題性進(jìn)入了年度最受關(guān)注的電視劇行列。根據(jù)艾瑞咨詢的報(bào)告數(shù)據(jù)顯示，截止到2014年3月14日，《來(lái)自星星的你》的網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)播量達(dá)到3414.8萬(wàn)，而《繼承者們》在“長(zhǎng)腿歐巴”李敏鎬登陸央視春晚后再掀熱潮，點(diǎn)播量突破1720.5萬(wàn)。這一現(xiàn)象可以看作是韓國(guó)電視劇的一次爆發(fā)。

事實(shí)上從2010年左右開(kāi)始，韓劇一直在進(jìn)行改革和創(chuàng)新，無(wú)論是題材、形式還是內(nèi)容、技術(shù)。譬如《秘密花園》在傳統(tǒng)偶像劇的基礎(chǔ)上，引入了游戲和性別身份倒錯(cuò)的元素； 《紳士的品格》則把一個(gè)《流星花園》式的浪漫愛(ài)情故事年齡整體上調(diào)，提出偶像大叔的概念；去年大紅的《聽(tīng)見(jiàn)你的聲音》在姐弟戀的基礎(chǔ)上加入犯罪線索，成功將愛(ài)情和懸疑結(jié)合；而《屋塔房王世子》則將穿越反向?qū)崿F(xiàn)，講述了一群古代人在現(xiàn)代世界的故事。在這樣的創(chuàng)作氛圍和實(shí)踐積累下，外星人與地球大明星談戀愛(ài)的《來(lái)自星星的你》的出現(xiàn)自然也就不意外了。

然而，值得稱道的是，韓國(guó)電視劇不論在制作播出方面，還是在內(nèi)容安排上都顯示出其不同于其他國(guó)家的成熟而獨(dú)特的流程和運(yùn)作方式。

企劃

韓劇的企劃過(guò)程在不同時(shí)期有著不同的特征。初期基本為電視臺(tái)主導(dǎo)整個(gè)企劃。15至20年前外包制作公司尚未出現(xiàn)。然而，現(xiàn)在約20%的電視劇份額由外包公司制作。晚上的日日劇例如《加油，金先生》，早上的歷史劇例如《擁抱太陽(yáng)的月亮》等等，基本由電視臺(tái)企劃并制作播出；其他的連續(xù)劇，如《原來(lái)是美男》、《主君的太陽(yáng)》，由外包制作公司企劃制作的比例比較高。而且，前些年由PD（Program Director）主導(dǎo)企劃制作的情況比較多，比如《冬季戀歌》、《藍(lán)色生死戀》等。這一時(shí)期的電視劇大多以四集的短劇模式出現(xiàn)，一般由經(jīng)驗(yàn)豐富的導(dǎo)演帶領(lǐng)新人編劇合作制作，給新人編劇提供更多的鍛煉機(jī)會(huì)，挖掘他們的潛力?，F(xiàn)階段大多采用編劇主導(dǎo)企劃的方式進(jìn)行。通常的周末劇為50集、迷你劇為16集，只依靠導(dǎo)演一個(gè)人很難完成，需要編劇發(fā)揮更為重要的作用。目前編劇在電視劇中的影響約占70%，演員的影響約占20%，導(dǎo)演約占10%?；旧鲜怯山?jīng)驗(yàn)豐富的編劇來(lái)制作，根據(jù)編劇自己的想法進(jìn)行策劃。一般需要先寫出完整的企劃案和前幾集劇本，并提供給電視臺(tái)，經(jīng)電視臺(tái)審核通過(guò)后再約見(jiàn)導(dǎo)演。

編排

通常情況下，編劇需向電視臺(tái)提交詳細(xì)的企劃案及前4集的劇本，由電視臺(tái)編委會(huì)審核后進(jìn)行編排。但著名編劇則可以只提供完整的企劃案。在韓國(guó)三大電視臺(tái)KBS、SBS、MBC中有這樣資歷的編劇一共只有十多位。在編排過(guò)程中，需要考慮編劇的經(jīng)歷、制作公司的經(jīng)驗(yàn)、資本能力、選演的明星演員等。

在韓國(guó)，電視臺(tái)數(shù)量并不多，最主要的是KBS、SBS、MBC三大電視臺(tái)，一般稱為韓國(guó)三大臺(tái)。它們之間的競(jìng)爭(zhēng)非常激烈，收視率是最主要的數(shù)據(jù)指標(biāo)。每天晚上同時(shí)會(huì)有三部不同的電視劇在三大臺(tái)播放。雖然韓國(guó)三大臺(tái)由于自身風(fēng)格特點(diǎn)導(dǎo)致所播放的電視劇側(cè)重點(diǎn)略有不同，但是否能贏得收視第一位是編排過(guò)程中考慮的重點(diǎn)。編排一般通過(guò)電視臺(tái)內(nèi)部評(píng)審?fù)ㄟ^(guò)，在計(jì)劃播出的4至6個(gè)月前完成編排工作。但如果劇本不好、演員有問(wèn)題或是與競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的編排內(nèi)容有重合點(diǎn)的話也會(huì)出現(xiàn)臨時(shí)更換的情況。

制作與播出

電視臺(tái)在決定編排完成后進(jìn)入到執(zhí)筆劇本、演員選擇、建組、確定拍攝地、美術(shù)等準(zhǔn)備工作階段。以16集電視劇為例，一般情況下在預(yù)計(jì)播出前的1至2個(gè)月開(kāi)始拍攝，到播出前制作完成前4集，之后從播放第2周結(jié)束的那天開(kāi)始每周拍攝第二周要播出的分量。在這樣邊拍邊播的狀態(tài)下，編劇、演員以及導(dǎo)演可以隨時(shí)根據(jù)電視劇的內(nèi)容、觀眾反應(yīng)或是其它特殊情況來(lái)對(duì)劇本、演技、演出等進(jìn)行修改。比如配角好的話，可以增加他的戲份，在《善德女王》中因?yàn)榕浣恰懊朗摇钡年P(guān)注度不斷增加，跟隨這趨勢(shì)，編劇將“美室”的戲份逐漸加重；如觀眾反應(yīng)好或收視率高，電視臺(tái)會(huì)延長(zhǎng)集數(shù)，SBS電視劇《糟糠之妻俱樂(lè)部》原定為50集，后來(lái)連續(xù)兩次加長(zhǎng)集數(shù)，最終為104集；如收視率太差也會(huì)縮減集數(shù)，例如《暴風(fēng)的戀人》、《相信男人》等??；如演員方面特別是主演出現(xiàn)意外情況也會(huì)做出相應(yīng)的修改，文晸赫在拍攝電視劇《狼》的過(guò)程中遭遇意外受傷入院而中斷拍攝，導(dǎo)致此劇最終被腰斬，只播出3集。韓國(guó)電視劇根據(jù)觀眾的反應(yīng)等進(jìn)行制作，類似電視直播，這樣固然有因情節(jié)或人物不連貫或是拍攝日程緊張等導(dǎo)致的不足之處，但敏捷性和隨機(jī)應(yīng)變的能力也是韓劇競(jìng)爭(zhēng)力的最大優(yōu)勢(shì)之所在。

制作方和電視臺(tái)的角色

制作方主要負(fù)責(zé)有關(guān)的編劇、現(xiàn)場(chǎng)職工間的合同、制作費(fèi)等業(yè)務(wù)。現(xiàn)在隨著編劇在電視劇中影響力的不斷增加，編劇身價(jià)越來(lái)越高，編劇的費(fèi)用也越來(lái)越高，制作公司對(duì)編劇的依賴程度也越來(lái)越大。好的編劇可以提供好的創(chuàng)意和策劃，帶來(lái)高收視率和更大的效益。

電視臺(tái)主要是提供導(dǎo)演、攝影師、編輯設(shè)備、攝影棚等設(shè)施。KBS有70至80個(gè)導(dǎo)演，其中40個(gè)是真正的導(dǎo)演，10個(gè)是總監(jiān)，10至20個(gè)是助理導(dǎo)演。企劃后面的相關(guān)工作基本由電視臺(tái)完成，主要的人力資源、燈光、設(shè)備、化妝等都由電視臺(tái)負(fù)責(zé)，資金由制作公司提供。美術(shù)部分大多由電視臺(tái)子公司承擔(dān)，或是尋找其他的獨(dú)立公司，比如電影美術(shù)公司。除此之外，電視臺(tái)還負(fù)責(zé)保證劇本的內(nèi)容、播出內(nèi)容的完成度，同時(shí)也負(fù)責(zé)電視劇的相關(guān)宣傳活動(dòng)。如召開(kāi)記者會(huì)，讓演藝人員參加綜藝節(jié)目做宣傳等。SBS剛剛播出的周末劇《天使之眼》的主要參演人員就在即將播出之前參演了目前韓國(guó)最熱門綜藝節(jié)目《Running Man》。

制作成本以及利益

以迷你劇為例，每集的制作成本約為3億至5億韓元。如果每集費(fèi)用3億，電視臺(tái)提供約70%的制作費(fèi)并提供導(dǎo)演和場(chǎng)地，其它部分需要通過(guò)海外出口、國(guó)內(nèi)有線播出、網(wǎng)絡(luò)收費(fèi)觀看服務(wù)等確保制作成本以及收益。電視臺(tái)需要由廣告以及節(jié)目銷售確保其收益，因此廣告所占的比重較大。廣告廠商在電視劇播出的過(guò)程中根據(jù)收視調(diào)查和觀眾的反應(yīng)來(lái)決定是否投放廣告及投放量。廣告時(shí)間一般占電視劇時(shí)長(zhǎng)的10%，通常70分鐘的迷你劇可以播出7分鐘的廣告，約28個(gè)廣告，費(fèi)用一集約3至4億韓元。收視率高、成功的電視劇，廣告費(fèi)可以增加1至2倍；而如果是收視率低、失敗的電視劇，可能就只有2分鐘的廣告，電視臺(tái)和制作方就要承擔(dān)成本損失。

營(yíng)銷以及贊助

營(yíng)銷和贊助是電視臺(tái)和制作方節(jié)約成本的方式之一。主要的方式是通過(guò)劇中露出商品的標(biāo)志，節(jié)目結(jié)束時(shí)用字母來(lái)表示贊助商的標(biāo)志取得收入、節(jié)約成本。但商標(biāo)露出的程度、畫(huà)面出現(xiàn)頻率有所限制。韓國(guó)幾年前修訂了相關(guān)法規(guī)，制作和播出電視劇過(guò)程中一定程度上允許出現(xiàn)但是又嚴(yán)格限制植入式廣告（PPL式的植入方式）這樣的營(yíng)銷方式。主要原由是觀眾會(huì)因此帶來(lái)反感，也會(huì)在一定程度上影響收視率。規(guī)定指出廣告的植入不應(yīng)該妨礙電視劇的內(nèi)容和情節(jié)，否則制作公司會(huì)被韓國(guó)廣播通信審議委員會(huì)處以警告和罰金。2013年當(dāng)紅韓劇《那年冬天，風(fēng)在吹》就由于植入廣告頻繁而受到了警告，并被要求支付相應(yīng)的罰金。2014年熱播劇《來(lái)自星星的你》中“千頌伊”和“都敏俊”服裝在網(wǎng)上引起了熱議，是比較成功的植入式廣告。

韓劇制作的效率和特性

由于韓國(guó)電視劇邊拍邊播的特點(diǎn)，對(duì)韓劇的制作效率要求極高，也對(duì)電視劇制作人員的專業(yè)性提出了很高的要求。

電視臺(tái)是主要的培訓(xùn)專業(yè)制作人員的地方，導(dǎo)演則是其中的重點(diǎn)之一。導(dǎo)演一般隸屬于電視臺(tái)，一家電視臺(tái)每年只選拔大約10個(gè)導(dǎo)演。韓國(guó)三大臺(tái)共計(jì)一年只招收20多個(gè)導(dǎo)演，這些導(dǎo)演的待遇基本和其他工作人員是一樣的。每個(gè)導(dǎo)演要從助理導(dǎo)演起步，經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的培訓(xùn)，學(xué)習(xí)各種工作如費(fèi)用控制、找明星和演員、現(xiàn)場(chǎng)拍攝、自制預(yù)告片、宣傳等等，經(jīng)過(guò)7至8年之后才能有機(jī)會(huì)成為合格的導(dǎo)演?！秮?lái)自星星的你》的導(dǎo)演張?zhí)?998年進(jìn)入SBS電視臺(tái)工作，直至2007年才作為導(dǎo)演拍攝了16集電視劇《錢的戰(zhàn)爭(zhēng)》。

韓國(guó)電視劇拍攝時(shí)間比較短。一周需要拍兩集電視劇的播出分量，最終一分鐘的成片需要拍攝一小時(shí)左右。播出140分鐘就要拍攝140個(gè)小時(shí)。然而一周只有168個(gè)小時(shí)，所以劇組拍攝一般分為A、B兩組，助理導(dǎo)演負(fù)責(zé)B組的工作。日日劇每天播出35分鐘，連續(xù)播出5天，一般來(lái)說(shuō)每周需要拍攝150個(gè)小時(shí)。周末劇每集70分鐘，每周播出兩集，需要拍攝140個(gè)小時(shí)左右。因此拍攝時(shí)間上是比較緊張的，這就要求所有的工作人員和演員都要盡可能迅速的完成自己的工作，不影響整個(gè)拍攝進(jìn)度，對(duì)工作人員和演員的專業(yè)性提出了很高的要求。因?yàn)榕臄z時(shí)間的緊張，所以也就產(chǎn)生了搭建大型拍攝棚、3到4臺(tái)攝影機(jī)同時(shí)拍攝、邊拍邊剪輯、多機(jī)位拍攝以抓取演員的表演等方式。因此韓劇在棚內(nèi)拍攝比較多，這也有利于控制制作費(fèi)用。

編劇大多也是經(jīng)由電視臺(tái)選拔和培養(yǎng)的，目前已建立起了一套比較完整的體系。每年各大電視臺(tái)都會(huì)有單集劇本的征文大賽，會(huì)吸引大約3000至4000人參賽，最終從中選出5人當(dāng)選優(yōu)秀劇本編劇。《澡堂老板家的男人》的編劇金秀賢就是通過(guò)這樣的方式選拔出來(lái)的。首先這些入選者在電視臺(tái)實(shí)習(xí)一年，從助理編劇做起。這一年當(dāng)中每個(gè)月都要寫出一個(gè)劇本，并參與和導(dǎo)演、編劇一起修改劇本的過(guò)程。待一年考察期結(jié)束再?gòu)闹羞x定1、2位有潛力的編劇和電視臺(tái)簽訂合同，酬勞約一集500萬(wàn)韓幣。成為簽約編劇后開(kāi)始從4集的迷你劇寫起，因?yàn)閺娜胄虚_(kāi)始就直接編寫較長(zhǎng)的電視劇是比較困難的。當(dāng)然也有可能從參與別的電視劇的制作做起。KBS水木劇 《秘密》 的編劇就是這樣選拔出來(lái)的。1988年，專門培養(yǎng)編劇的韓國(guó)放送作家協(xié)會(huì)教育院成立。目前教育院設(shè)有基礎(chǔ)班、進(jìn)修班、專業(yè)班等不同類型的班級(jí)，每年可以培養(yǎng)約600人。編劇行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)同樣殘酷，每年只有大約20人能成為正式編劇，十年后，依舊還在職的編劇只有3至4名。

韓劇內(nèi)容的特點(diǎn)

韓國(guó)電視劇的主要特點(diǎn)是戲劇性極強(qiáng)，故事令人上癮，劇情發(fā)展能夠觸動(dòng)內(nèi)心的感情世界，令觀眾沉浸在人物之間的內(nèi)在情感上。比如說(shuō)該相逢的人總是在最后見(jiàn)面。不同于美劇以事件為中心的特點(diǎn)，韓劇多是以感情為中心。

韓劇的故事情節(jié)主要具備以下四大元素：第一，目標(biāo)。韓劇中的人物設(shè)定往往一開(kāi)始就目標(biāo)明確。以水木劇《面包王金卓求》為例，整部劇中主人公金卓求的目標(biāo)就是要把面包做好，還要得到父親的認(rèn)可。從第一集開(kāi)始就直接呈現(xiàn)出這樣的目標(biāo)。第二，制造障礙。韓劇的情節(jié)發(fā)展主要就是在劇情中設(shè)置一個(gè)又一個(gè)的障礙并由主人公不斷解決來(lái)推進(jìn)故事發(fā)展的。比如金卓求身為庶子不僅不能受到家族的認(rèn)可，同時(shí)也因?yàn)樯矸莸膯?wèn)題無(wú)法獲得家人的愛(ài)。在故事的發(fā)展中家族其他人更不斷制造各種麻煩，阻礙他事業(yè)的發(fā)展，是繼續(xù)還是放棄推動(dòng)了劇情的發(fā)展。第三，自身能力。韓劇中的主人公設(shè)定往往本身都具有超越常人的某種能力。比如金卓求在制作面包方面與生俱來(lái)的靈敏的嗅覺(jué)。這種不同于常人的能力設(shè)定是突出劇中主人公的一種手段，也是吸引電視劇觀眾的一種策略。第四，意志。韓劇中的主人公不論男女老少，必須具有善良、正直、富有犧牲精神等等基本設(shè)定。這是電視劇構(gòu)成基本要素的要求，同時(shí)也是韓國(guó)文化、儒家思想和普世價(jià)值觀的最基本要求。在人物設(shè)定上，即使主人公的外表或是某些做法不那么善，但實(shí)際上在劇情發(fā)展過(guò)程中觀眾卻會(huì)發(fā)現(xiàn)隱藏在表面下的還是一種善心。在曾經(jīng)的熱播劇《對(duì)不起，我愛(ài)你》中，男主人公車武赫是一位從小遭家人拋棄，過(guò)著流浪生活的人。他在發(fā)現(xiàn)身世之后決心利用各種方法報(bào)復(fù)生母，最終卻放棄了報(bào)復(fù)，并找到了自己生命中的最愛(ài)。觀眾在整個(gè)劇情的發(fā)展中，跟隨武赫的感情線索，可以感受到在他強(qiáng)悍不羈的外表下隱藏的美好善良的內(nèi)心世界。

韓劇的另一個(gè)突出特點(diǎn)就是唯美的畫(huà)面感。首先，韓劇非常講究選擇拍攝場(chǎng)景，要求拍攝出的畫(huà)面唯美、感性化。從而很多熱播韓劇的拍攝地點(diǎn)常常成為觀光勝地，觀眾在欣賞劇集之外也可以親自找尋男女主角曾經(jīng)走過(guò)的足跡。景福宮是韓國(guó)古裝劇的主要拍攝景點(diǎn)，也是經(jīng)久不衰的熱門旅游景點(diǎn)。而小法蘭西村、南山塔、長(zhǎng)蛇島等也因?yàn)椤秮?lái)自星星的你》的走紅而成為了新一輪的熱門旅游景點(diǎn)。當(dāng)然除了韓國(guó)國(guó)內(nèi)景點(diǎn)之外，現(xiàn)在也會(huì)把鏡頭拉到亞洲各地，甚至歐美地區(qū)（通常是集中在幾集內(nèi)）。有的電視劇還會(huì)使用CG特效場(chǎng)景及室內(nèi)搭景，或是特地為了新戲（多為古裝?。┐罱▓?chǎng)景，而后發(fā)展為旅游景點(diǎn)。同時(shí)，細(xì)膩的配樂(lè)也是豐富韓劇畫(huà)面感的手段，可以使觀眾更加深入到劇情發(fā)展之中。韓劇很講究音樂(lè)的插入時(shí)間和音樂(lè)風(fēng)格。音樂(lè)不僅可以填充人物之間對(duì)話或背景的空白，它的選曲、編輯、切入等都是獨(dú)具匠心的安排。所有的劇中音樂(lè)必須要符合劇情的發(fā)展和人物的性格活動(dòng)。多年前的電視劇《夏日香氣》中，惠媛和敏宇赴香島一夜未歸，第二天，圣才未接到惠媛，回到餐廳，背景音樂(lè)是輕輕的男聲小合唱《How Deep Is Your Love》，此情此景非常恰題，反襯人物的心情。不僅如此，韓劇在拍攝上經(jīng)常采用放大效果的方法。例如表情特寫，放大細(xì)小表情；用畫(huà)面體現(xiàn)演員所想，體現(xiàn)劇中人物內(nèi)心的感情變化等。以上都可以增強(qiáng)韓劇的畫(huà)面感，從而創(chuàng)造唯美的意境，吸引觀眾的注意力。

一部電視劇的成功與否，主要參考指標(biāo)是觀眾關(guān)注度和收視率的高低。韓國(guó)電視劇不論在制作流程上或是在內(nèi)容上的獨(dú)特風(fēng)格都是為此而產(chǎn)生的。因此，韓劇的制播過(guò)程值得中國(guó)電視劇從業(yè)者深入的思考和借鑒。

（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)博士后流動(dòng)站）